В Западной Европе художники в XVI–XVII вв. наносили второй слой грунтовки 2–3 тонкими слоями на проклеенную поверхность холста. Первый, а то и второй слой грунтовки, как правило, шлифовался пемзой, последний же слой никогда не шлифовался. Третий, основной слой масляного грунта – имприматура, которая наносилась одним, редко двумя тончайшими слоями на проклеенную, прогрунтованную и хорошо просушенную поверхность грунта. Благодаря составу слоев грунта и высокому качеству входящих в него материалов все слои грунта были очень прочно соединены друг с другом; грунт старых мастеров крайне мало впитывал масло из красок, и пожухания масляных красок на этих грунтах не происходило.
Эмульсионный грунт
Этот вид грунта получает все большее распространение в последние годы. Он неплохо зарекомендовал себя, но говорить с полной уверенностью о его качествах пока рано. Слишком мало времени прошло с тех пор, как его стали широко употреблять и наблюдать за его поведением в живописных произведениях.
Эмульсионный грунт наносится в несколько слоев на предварительно проклеенный холст. В состав эмульсионного грунта входит, кроме клеевого раствора, масло в различных пропорциях с добавлением сухих белил и некоторых других компонентов. Особенность эмульсионного грунта заключается в том, что в нем увеличивается содержание масла от первого к последующим слоям. Первый слой представляет состав, близкий к проклейке, а последний – очень близкий к живописному слою масляных красок.
Эмульсионные грунты обладают меньшей способностью впитывать масло из красок, чем грунты клеевые. Холсты с эмульсионным грунтом рекомендуется выдерживать в светлом, сухом помещении в развернутом виде не менее 2–3 недель, лучше в течение месяца – времени, нужного для высыхания и стабилизации нанесенных на холст эмульсионных грунтовых составов.
Эмульсионный грунт имеет матовую поверхность. В некоторых случаях на эмульсионных грунтах, особенно недостаточно просушенных, наблюдается потемнение красок, точные причины этого явления пока недостаточно изучены.
Некоторые художники для предотвращения прохождения масла из красок на обратную сторону холста покрывают грунт покупных эмульсионных холстов раствором клея, эмульсией или лаком. Следует обратить внимание на то, что такие покрытия имеют целесообразность только в том случае, когда наносятся на доброкачественные грунты и их целью является уменьшение большой впитываемости грунтов. Если же грунт пропускает масло насквозь, главной причиной чего, как правило, является наличие в грунте микротрещин, то никакие покрытия этого дефекта не исправят, а лишь на некоторое время отсрочат выявление и увеличение микротрещин в грунте, влекущих рано или поздно разрушение картины.
5. Рецептура грунтов и приготовление грунтовых составов
Клеевые растворы – проклейки
Клеевые растворы, которые еще называют проклейками, готовятся следующим образом. Рыбий клей замачивают водой так, чтобы она покрывала клей, и оставляют на 12 часов. Затем воду сливают, размякший клей отжимают руками и снова заливают точно отмеренным по рецепту количеством воды. Воду с клеем нагревают до температуры не выше 70 °C при постоянном помешивании. Нагревать следует на водяной бане, во избежание пригорания клея. Для этого сосуд с клеем (металлический) вставляют в другой, более широкий с частично налитой в него водой, который нагревают. Полученный раствор процеживают через слой марли, свернутой вдвое.
Когда растворяют желатин или столярный клей, их не отжимают и воду не сливают, а растворяют в той же воде, в которой они замачивались. Далее поступают так же, как при приготовлении водного раствора рыбьего клея.
Казеин, как уже говорилось, в воде не растворяется. Для того чтобы его растворить, напомним, в воду необходимо добавлять щелочь, например нашатырный спирт. Одну весовую часть сухого казеина заливают 15 весовыми частями воды и дают ему хорошо набухнуть, после этого добавляют 0,4 весовой части нашатырного спирта и оставляют полученную смесь постоять часа два в теплом месте, несколько раз за это время помешивая деревянной или стеклянной палочкой, но не металлической. Затем этот раствор нагревают на водяной бане при непрерывном помешивании до полного растворения и процеживают через марлю.
Необходимо помнить, что клеевые растворы большой концентрации применять не следует. Лучше лишний раз нанести проклейку слабой концентрации, чем перегрузить холст крепким клеевым раствором.
Обычно концентрацию клеевого раствора определяют так: клеевым раствором смачивают большой и указательный пальцы, после чего их сильно сжимают, а затем разжимают, так повторяют до тех пор, пока клеевой раствор на пальцах не высохнет. Если пальцы сильно склеиваются и с трудом разжимаются – клеевой раствор очень крепкий. Если совсем не склеиваются – раствор слабый. При нормальной консистенции пальцы должны очень легко отлипать друг от друга.
Составы клеевых грунтов
Грунтовые составы для клеевых грунтов готовят следующим образом: сначала приготовляют раствор клея, как было указано ранее, затем в него добавляют пластификатор и консервирующие вещества, а также сухой пигмент, белила при энергичном помешивании (табл. 3, 4). Чтобы не получить образования комков, лучше клеевой раствор наливать в сухие белила небольшими порциями, постоянно помешивая, чтобы получалась однородная смесь, напоминающая жидкую кашицу, которую при перемешивании следует влить обратно в оставшийся раствор клея.
Таблица 3
Рецепт клеевого грунта (весовые части)
Таблица 4
Клеевой грунт для картона (объемные части)
Многие советские художники имели свои рецепты приготовления клеевых грунтов.
П. Д. Корин делал проклейки однослойные. Он брал осетровый клей – 5 г, воды – 100 г, свинцовых и цинковых белил брал в равных долях; консистенция – типа жидкой сметаны. Этим теплым клеевым раствором один раз покрывал холст, затем просушивал его в течение 24 часов и после этого шлифовал шкуркой или пемзой (см. цв. ил. 31, 32).
В. Н. Бакшеев делал примерно такую же однослойную проклейку, применяя вместо осетрового клея желатин пищевой – 3 листка на 100 см воды. Холст проклеивал теплым раствором и сушил 24 часа.
К. Ф. Юон использовал двухслойный клеевой грунт. Первый слой – рыбий клей или желатин – 5 г, 100 см воды, мел. Консистенция – типа жидкой сметаны. После просыхания зачищается пемзой. Второй слой – такой же, как первый, только гуще раствор, затем просушка и прочистка пемзой, после чего холст выстаивается несколько дней.
И. Э. Грабарь употреблял клеевые грунты двух составов. Проклейку делал общую для этих грунтов, для чего использовал жидкий чуть теплый раствор желатинового клея, нанося его флейцем тонким слоем один раз. После просыхания на его поверхность одним тонким слоем наносилась хорошо перетертая сметанообразная масса клеевого грунта.
I состав: клей осетровый – 50 г, мел кусковой отмученный – 800 г, вода дистиллированная – 1000 г.
II состав: клей осетровый – 60 г, мел кусковой отмученный – 730 г, вода дистиллированная – 1000 г.
Грунт первого состава применялся для малосеансных живописных работ (этюды, эскизы и т. д.), второго – для многосеансных работ. Грунт наносился флейцем на проклеенную поверхность холста тонким слоем. Иногда вместо осетрового клея применялся желатин. Загрунтованный таким образом холст сильно втягивает масло из красок, но красочный слой в то же время очень крепко и прочно сцепляется с основанием живописи.
Я. Д. Ромас натянутый на подрамник холст проклеивал обычно средним раствором рыбьего или желатинового клея. Сделав первую прокладку жидким, но холодным раствором клея, он после высыхания обрабатывал поверхность пемзой. Далее тем же раствором проклеивал второй раз. Хорошо просушив холст, он снова слегка обрабатывал его пемзой. Массу грунта Ромас приготовлял, смешивая средней крепости водный раствор рыбьего клея или желатина с сухими цинковыми белилами, добавляя небольшое количество глицерина, придающего эластичность грунту.
Первый слой наносился щеткой очень тонким слоем, втираемым в холст, второй и третий – легко, щеткой же, очень тонким и ровным слоем. После этого холст высушивался 10–15 дней.
Составы эмульсионного грунта
В состав эмульсии входят: эмульгирующее вещество (дисперсная среда) – водный клеевой раствор и эмульгируемое вещество (дисперсная фаза) – масло (табл. 5). Для получения качественной эмульсии эмульгируемое вещество (масло) вливают в эмульгирующее (клеевой раствор) очень медленно, энергично перемешивая.