Всего за 79.99 руб. Купить полную версию
* * *
После того, как саундтрек наложен – расставляются второстепенные музыкальные темы, т. н. "музыкальные подложки". Иногда это музыкально-звуковые подложки, где грань между музыкой и звуком весьма условна.
* * *
Есть кино, где саундтрека нет как такового, и музыкальное сопровождение – это целиком видение и вкус режиссера, который отобрал в свой фильм уже готовые треки, написанные кем-то когда-то как просто песни.
8.2.4. Финальный мастеринг
Переозвучание голосов актеров, звуковое оформление, саундтрек и "музыкальные подложки" – всё это сводится в единый файл, который подставляется под видео. Такая совокупность – это практически целиком готовое кино. Финальный просмотр режиссера совместно со звукорежиссером. По ходу вносятся последние правки, чистятся, подрезаются и иным образом корректируются – какие-то незначительности… В итоге всё ОК!
Звукорежиссер ставит на рендер 90-минутную звуковую дорожку, а потом отдает её режиссеру. Тот несет файл в монтажную студию. Монтажер сводит видео и звук воедино в том техническом качестве, которое позволяет делать копии для кинотеатра. Фильм готов, осталось его прокатать.
Реноме к разделу: Дальнейшая судьба фильма в руках продюсеров. Впрочем, как и было заявлено, прокатная судьба должна иметь место ещё до производства фильма. Но на практике гарантию проката до того, как фильм появился – могут получить только Спилберг и К0.
Рис. 89. На фото: работа по мастерингу звука, в студии. Андрей Ангелов слева. Студия у Савёловского вокзала.
9. Атмосфера и темпоритм
Оба момента задаются в сценарии, отражаются в раскадровке, преследуются на съемочной площадке. И окончательно расставляются на постпродакшне.
* * *
Атмосфера – это самая главная производная готового фильма. Основной атмосферный фон рисует группа художников (постановщик, по костюмам и грим). На 50–60 %. А режиссер дорисовывает атмосферу с помощью деталей – в основном, на постпродакшне. И суть речь не только о спецэффектах и компьютерной графике. Режиссер вписывает в свою режиссуру мелочи, которые по отдельности играют мало роли, но вкупе являются мощным изобразительным инструментом.
...
"Именно мелочи делают из просто режиссеров – оскароносных режиссеров".
На постпродакшне, в режиссуру могут быть вписаны те детали, что не отражены нигде, и пришли в режиссерскую голову только в период монтажа. А конкретней…
• Музыкальные подложки. Не путать с саундтреком.
• Монтажный ряд выстраивается немного по-другому, чем в раскадровке. + сюда входят пара кадров, снятых случайно и вообще в сценарии не отраженных.
• Озвучание. Например, играл роль один актер, а переозвучивает его другой актер.
• В звуковое сопровождение решили добавить естественную атмосферу площадки.
Всё это – это смещение и расставление новых акцентов, и, как следствие, доработка общей атмосферы фильма.
...
"Атмосфера в кино – это кропотливый этап работы,
требующий пристального внимания
и природного чутья режиссера".
* * *
Темпоритм – это степень гармоничности фильма. Бывает плохим и хорошим.
Плохой темпоритм – задает ощущение внутреннего дискомфорта при просмотре фильма.
Хороший темпоритм заставляет зрителя не замечать собственно фильм. Если, конечно, сюжет интересный.
Забота о темпоритме целиком на совести и ощущениях режиссера. Темпоритм может оценить фокус-группа или продюсер, но вывести его под силу только одному человеку, двоих темпоритм не терпит, и двоим не подчиняется.
...
"Темпоритм нельзя переснять или заменить, он – неосязаемая субстанция.
В отличие от атмосферы".
* * *
Режиссура – это всегда поиск, и нет устоявшихся Абсолютов. Если режиссёр снимает строго по раскадровке – то это плохой режиссёр. Нет устоявшихся парадигм! У режиссера постоянно роятся новые мысли. Часть их хуже изначальных задумок, а часть надо реализовывать. Не нужно бояться менять пару кадров, из-за испуга менять ход всей сцены!
* * *
В ответе за атмосферу и темпоритм режиссер. Как и за всё другое:
• Если фильм успешен – то 90 % лавров получает режиссер.
• Если фильм провалился – то 90 % плевков получает режиссер.
...
"Провал фильма может быть кассовым и настоящим.
Маленькая Касса для режиссёра подобна отсрочке
смертного приговора. А настоящий провал может
поставить крест на его карьере".
10. Короткометражки
Прежде чем снимать полный метр – надо обкатать себя на короткой форме. Даже если у тебя умер дядюшка и оставил в наследство 40 миллионов – не нужно лезть в полнометраж. Это аксиома, в которой глубоко убежден даже я сам, считающий, что в кинотворчестве нет аксиом априори. Продюсерские деньги – это та аксиома, что здесь не в счёт.
...
"Режиссерами не становятся, а рождаются".
На коротком метре тоже есть сценарий, кастинг и этапы кинопроизводства.
Итак, ты хочешь снять короткий метр, но не знаешь, с чего начать. Технология кинопроизводства, в целом, копирует принципы работы на прокатном метре, но… Здесь это всё гораздо более упрощенное, более безобидное и романтичное. Каждый режиссер – это сам себе сценарист (соавтор), продюсер и инвестор.
...
"В короткометражке деньги на бюджет фильма занимают самое последнее место. В отличие от полных метров, где деньги – это начало начал и основа основ".
10.1. Сценарий и саундтрек
Конечно, начать производство короткого метра – нужно с киносценария! Все режиссеры короткометражек ищут гениальный сценарий, но на самом деле главное не в нём.
Любую киноисторию можно рассказать оригинальным языком, даже сценарно банальный сюжет способен стать нетривиальным. Для этого ты собственно и снимаешь короткий метр, чтобы понять – дан тебе Дар творить кино или нет.
...
"Сам по себе Дар мёртв, надо его холить и развивать".
Сценарии обычно ищут на сценарных форумах и у знакомых по ВГИКам. Или пишут сами.
* * *
После того, как литературный сценарий найден (написан) – из него надо сделать режиссерский сценарий. Такой документ на коротком метре пишет сам режиссер. Один. Не нужно сильно заморачиваться, довольно трех граф:
• Порядковый номер кадра + его хронометраж. Это для последующего монтажа.
• Графа с репликами/действиями героев. То есть то, что происходит в кадре.
• Сколько дублей снято и характерные особенности дублей, тоже для монтажа. Заполняется на съемке.
...
"Режиссерский сценарий на коротком метре -
это аналог монтажного листа на полном метре".
Кстати, заполнение монтажных листов на съемке – тоже данность короткометражного режиссера.
* * *
Саундтрек. Как правило, в короткие метры берут широко известную музыку. Предварительно не думая. Вот снял режиссер кино, и только после сидит и слушает различную музыку, обычно любимую. Подбирая трек (и).
Или – наоборот – режиссер ещё перед съемками знает, какой саундтрек будет. И целиком его и берет в свое кино.
Иногда, но бывает, что саундтрек режиссер пишет сам или просит написать знакомого.
Как бы то ни было, а саундтрек для короткометражки – довольно простое и быстро решаемое задание, – относительно других процессов.
* * *
Итак, производство короткометражки я разделил по географическому признаку. Два раздела. Один для тех, кто живет в Москве, а второй – для юных режиссеров из Кукуевсков.
10.2. Как снять в Москве
Москва дает больше возможностей для профессиональной съемки, но и таит в себе больше подстав. Как следствие, требует б о льших знаний и энергии.
10.2.1. Актёры
Чаще всего актёров ищут на специализированных форумах. И, как правило, находят.
Такие проф. актеры работают бесплатно, но им самим по кайфу, ведь ты их делаешь звездами! Приблизительно такого же масштаба, как и ты сам. Твой успех – это их успех и в смысле отсутствия гонораров тут все ОК!
...
"Состоявшиеся звезды также играют в коротких метрах.
Иногда бесплатно, а иногда нет".
Володя Стеклов мне показывал короткий метр, где он сыграл главную роль. Другую главную роль играл Сергей Маковецкий.