Всего за 79.99 руб. Купить полную версию
* * *
Говорит Нина Сокол-Мацюк, кинорежиссер : "В советское время было понятие "кинокартина". Сейчас в обиходе понятие "проект". Почувствуйте разницу".
* * *
Тут описано только то, что касается производства прокатного полного метра для русского кинотеатра. Информация для короткометражных режиссеров в другом параграфе. А производство ТВ-сериала – это калька со съемок прокатного метра. С поправкой на то, что в прокате совмещают искусство с ремеслом, а в сериале искусству нет места, и одно сплошное ремесло.
6. Подготовительный период
Самый первый и ключевой этап. Длится от 2-х до 6-ти месяцев, чаще всего 3–4 месяца. Написание литературного сценария и кастинг здесь не в счет. Сценарий давно написан, кастинг на ключевые роли уже проведен. [8] И настала пора запуска проекта в производство.
...
"На раннем этапе подготовки возможен запуск
проекта без денег. $1-2тыс. на аренду офиса
и на кофе сотрудникам – не считается".
6.1. Киногруппа
Наиболее ответственный момент для режиссера – это подбор киногруппы, иначе говоря, своей команды. Фильм начинается с команды, которая его создает, – так точней.
Если у режиссера уже есть команда, – прекрасно. Но чаще всего у начинающего режиссера команды нет, и ему приходится команду отбирать. Никакой продюсер тебе команду не создаст, он может привести отдельно взятых специалистов и наполнить ими нужные фронты работ.
...
"Команда – это не то же самое, что просто набор профессионалов, которые трудятся над одним проектом".
Команда создается не за 1 день и даже не за 1 месяц. Но обо всем по порядку.
6.1.1. Блоки
Киногруппа состоит из 4-х профессиональных блоков. А именно:
• Режиссерский блок . Это сценарист, режиссер-постановщик, кастинг-директор, второй режиссер, ассистент режиссера по актерам, помощник режиссера и ассистент режиссера по реквизиту (не путать с реквизитором). Композитор.
Сценарист очень редко участвует в подготовке фильма, и ещё реже присутствует на съемочной площадке. Он сделал своё дело – написал историю, теперь предстоит её визуализация, где сценаристу делать нечего.
Фильм и сценарий – абсолютно разные вещи. В процессе съёмок сценарий может измениться до неузнаваемости. Даже если автор – сам режиссер.
...
"Если следовать точно сценарию, хорошее кино не снимешь.
Об этом знает каждый режиссер, но не хочет
знать ни один сценарист".
Рис. 43. На фото : замечательный сценарист Юрий Кривцов.
Ради справедливости: некоторые сценаристы сами не желают участвовать в процессе создания кино. Лучше за это время написать ещё одну историю и заработать денег.
...
"В Голливуде участие сценариста в съемках -
обязательно и прописывается в контракте".
* * *
Режиссер-постановщик . Главный сукин сын! Не бывает в одном месте больше получаса и решает множество вопросов, зачастую забывая о главной своей функции – снимать кино. Побудь 1 день режиссером на полном метре, и ты поймешь. Нет смысла режиссера здесь описывать, поскольку данная книга целиком и посвящена ему.
Второй режиссер (или кинорежиссер). Чаще женщина. Ведет всю бумажную работу за режиссера, составляет КПП и занимается актерами второго плана. На втором режиссере очень много обязанностей и ответственности!
...
"Хороших вторых режиссеров гораздо меньше,
чем хороших режиссеров-постановщиков".
Грамотный второй режиссер – это целая четверть залога успеха (вторая четверть – это оператор, а ещё 2 четверти всё остальное).
Рис. 44. На фото : лучший кинорежиссер Нина Сокол-Мацюк. Рядом режиссер-постановщик Андрей Ангелов.
* * *
Помощник режиссера (помреж). Тоже женщина. Секретарь, официант и лучший друг режиссера. Приносит режиссеру кофе, вытирает пот с ясного чела и питает его флюидами энергии. Также выполняет функции личного курьера при режиссере. На площадке держит хлопушку и заполняет монтажные листы.
...
"Иногда помрежка совмещает собой функционал
помощника режиссера и ассистента по актерам".
Рис. 45. На фото: лучший помреж г. Москвы, и просто отличный человек и друг – Снежанна Бобырева.
Ассистент по реквизиту (не путать с реквизитором).
Вообще, в советское время реквизит в кино делился на 2 ипостаси: мебель и мелкий.
Мебелью занимался художник-постановщик, мелкий изготавливали или искали по магазинам. Ныне озвученные градации стерлись и всем реквизитом заправляет ассистент.
Нужна тебе на съемки собака – ассистент ищет собаку, прежде приносит фото разных собак, рассказывает режиссеру о каждой породе. Собака – это реквизит.
Нужен старинный диван или изящная трость – тоже ассистент. И так далее.
Ассистент также ищет реквизитора, у которого заказывает реквизит – те вещи, которые в магазинах не продаются. А ещё задача ассистента – делать реквизит самому, как правило, несложный, например, рисовать плакаты для пионерского лагеря или такое же нечто подъемное.
...
"Редкий реквизит можно найти на "птичьих рынках"
и в антикварных магазинах".
Ассистент по актерам . Их бывает два: ассистент на препродакшне и ассистент на собственно съемках. Но, бывает, что должность совмещает и один человек. Снова женщина.
Ассистент на препродакшне помогает второму режиссеру составлять актёрские графики съемок и репетиций. А на съемках, помимо графиков, может разводить с актерами третьего плана какие-то мизансцены, которыми некогда заниматься второму режиссеру.
Композитор . Пишет главную музыкальную тему фильма (саундтрек).
Помимо этого основного композитора – в фильме могут звучать треки других композиторов. Либо написанные специально для фильма, либо взятые режиссером из уже готовых произведений.
Как композитор – в титрах заявляется создатель саундтрека. А все другие композиторы указываются в титре как: "В фильме использовалась музыка такого-то композитора".
* * *
Говорит Юлиана Донская, композитор, автор песни "Струны" в исполнении Ф. Киркорова : "Сейчас хорошую музыку в кино просто не берут… а берут только "по блату". Это не открытие, а данность. И посему судьба композитора в кино – вещь далеко неоднозначная. Она может сложиться или нет.
Вспомним музыку советского кино. Она так и останется непревзойденной. Ведь она существует и поныне отдельно от самого кино, что и есть основная задача саундтрека. Жаль, что в наше время позабыты композиторы-классики советского кино: Зацепин, Дунаевский, Рыбников, Таривердиев, Артемьев… Да и собственно музыка сейчас отошла на второй план в угоду эффектам и аранжировкам…".
Рис. 46. На фото: гениальный композитор Юлиана Донская. С дипломом о получении "Золотого граммофона" в руках.
* * *
В зависимости от сложности и уникальности проекта – в режиссерский блок могут входить дополнительные специалисты . Например, специалист по какому-то языку, египтолог, автор книги, по которой снимается фильм, археолог или проктолог, и т. п.
* * *
• Операторский блок . Оператор-постановщик, второй оператор, фокуспуллер, плэйбек. А также механик камеры, дольщики и осветители со своим бригадиром. Фотограф. Иногда раскадровщик – тот человек, что технически рисует раскадровку.
Оператор-постановщик – второй по значимости после режиссера человек в киногруппе. Очень важна личная симпатия между режиссером и оператором. Не будет хорошего личного контакта – не будет хорошего фильма. Исключения подтверждают правило.
...
"Подбор оператора не менее ответственен,
чем подбор жены".
На подготовке оператор (вместе с режиссером) рисует раскадровки, а на съемках выставляет кадр.
Грамотный оператор умеет сэкономить кучу денег инвестора. Как правило, оператор инвестора не знает, но знает режиссер, которому инвестор выносит мозг из-за каждого лишнего доллара. Оберегая мозги режиссера, оператор и экономит деньги. Такой вот глубокий лиричный клубок.