Ответ: Скорей всего можно бы задать вопрос иначе: кто из других Богов может использовать правила нашей вселенной в своих вселенных? И думаю, что вряд ли кто это сможет сделать, так как сама материя этих вселенных совершенно другая, чем наша. А материя диктует тоже закономерности своего построения.
Выше мы говорили об этом, но напомним отдельные моменты.
Каждая вселенная имеет свою качественную направленность развития (хотя, безусловно, их объединяют и общие правила развития, но до них человеку ещё расти и расти). А это диктует качество её материи. Выстраивается цепочка зависимостей, диктующих Богам правила построения в своих вселенных при одновременном соблюдении общих закономерностей построения Естества. Всё это учитывается в любом построении (учитываются частные цели и общие, часто их совмещают).
Поэтому в каждой вселенной принципы построения будут всегда индивидуальны, то есть совершенно другими, чем в нашей. Но человек пока о них не имеет никакого представления. Любая вселенная неповторима. Не существует одинаковых вселенных, а это диктует свои закономерности их развития и построения в них.
Каждая вселенная создаёт определённое качество для Естества, и этим объясняются особенности её строения и функционирования, а также и материал её наполнения. Любой же материал обладает своими принципами и закономерностями построения, так как на основе него строятся его собственные свойства (свойства данного материала). Например, на Земле глина имеет одни свойства, а металл – другие, поэтому они порождают разные качества конструкций. Из глины лепят горшки, а из металла делают автомобили. Если же попытаться делать глиняные автомобили, то на такой форме никуда не уедешь.
Материал и его качества соответствуют целям построения форм. Одновременно можно сказать, что свойства материала диктуют формы построения и функции их действия. Глиняные горшки и металлические машины – это грубый пример, но он позволяет понять качественные отличия вселенных и различия в закономерностях построений в них.
В любой вселенной будут обязательно свои механизмы, принципы построения и собственные пропорции и соотношения, которые будут чужды другим пространствам. Однако не следует забывать и о наличии общих закономерностях построений, которым подчиняется всё, пребывающее в форме Естества, обеспечивая его целостность и единство функционирования.
Человек уделяет золотому сечению столько внимания только потому, что смог понять его некоторые свойства. Но сфера имеет намного больше замечательных и необычных свойств. Человек о них ничего не знает, поэтому и молчит.
Вопрос: Исходя из каких соображений древние греки выбирали соотношения между деталями архитектуры?
Ответ: Все соотношения в деталях архитектуры грекам диктовались Свыше. Высшие зодчие – это посланники с высших планов, как, впрочем, и любые другие высокоразвитые специалисты в разных областях науки и техники. Называя посланниками одних, не будем умалять значение других, чтобы на почве недосказанности не возникало зазнайство отдельных лиц. Поэтому все высококлассные специалисты – это посланники Высших, имеющих цель – поднять цивилизацию на требуемый Уровень развития. Но в данном случае мы отвечаем на вопросы будущего архитектора, поэтому вернёмся к данной теме.
У специалистов высокого класса – высокоразвитые души с определённым набором специальных знаний в ячейках матрицы. А это – владение понятиями пропорций и гармонии, знание высшей математики, конструирования и прочего. Построение иерархии качества в ячейке матрицы человеческой души означает владение человеком полным знанием по данному вопросу в земном мире.
Именно такие души спускались на Землю к моменту построения важных эпохальных сооружений. Обычно это случалось в период расцвета какой-либо культуры. Требовалось показать через зодчество могущество какого-либо государства, его возможности. А это можно было сделать через внешние атрибуты, то есть через монументальные сооружения.
Ясно, что государство, строящее грандиозные здания, обладало большой мощью, и другие народы уже побаивались идти на него войной. Кроме того, такое государство выбиралось Свыше, как образцовое, чтобы служить примером для подражания другим народам.
Архитектура всегда создавала впечатление мощи и силы, так как была наиболее зрима и материальна. Силу духа народа увидеть было нельзя, а могущество государство через грандиозные сооружения было уже зримо. Не обязательно было бряцать оружием (да это было бы неправильно, так как способствовало бы постоянной гонке вооружения и развитию человечества в отрицательном направлении). Зато достаточно было другим показать свои творческие преимущества – грандиозные монументальные сооружения, чтобы навеять на врага страх и уважение.
С другой стороны, такое строительство являлось положительным примером для других народов в развития. Они тоже, желая показать свои возможности, пытались также строить и творить аналогичное. А это позволяло им развиваться в таком же направлении.
Таким образом, с помощью зодчества, через подражание лучшему, должно было идти развитие народов в положительном направлении. Именно поэтому Высшие уделяли архитектуре и искусству в те времена особое значение. Важно было научить малоразвитые души стремиться к развитию через творчество.
Души зодчих для таких целей имели особое значение и часто превосходили тот народ, в который спускались, на много Уровней. Уже в то время многие зодчие ничуть не уступали по знаниям некоторым современным архитекторам, создающим грандиозные здания и комплексы.
Каждому времени свойственны были свои соотношения и пропорции в архитектуре, что задавалось целями строительства и государства (или отдельных политических кругов).
Однако надо не забывать за внешним выражением форм скрытые тайные связи с Небом. Все соотношения задаются Высшими сообразно тем целям, которые ставятся перед данным временем и данным государством. Высшие точно знают пропорции, соразмерность, и Они диктуют их зодчим. Высокоразвитые личности способны очень точно воспринимать даваемую им информацию, правильно расшифровывать её и воспроизводить в реальные формы на основе уже наработанных личных качеств. Чем совершеннее приобретённые человеком качества, тем точнее он воплощает цели Высших в материальном мире. (А низкое сознание и низкие качества дают сильные искажения высших идей.)
Нельзя забывать, что зодчество преследовало и частные цели. С помощью него отдельные властители также пытались показать свою личную неограниченную власть и силу. Если же сооружение относилось к властителям государств и народов, то его мощь должна была подавлять простолюдинов, содействовать их послушанию. Для этого тоже использовались определённые пропорции и соотношения.
Вопрос: Что с космической точки зрения обозначают различные детали классической архитектуры?
Ответ: Некоторые детали в архитектуре, не относящиеся к земному растительному орнаменту, несут в себе космические символы: они выражают спиралевидные галактики, направления развития, особенности построения пространств, их детали и фрагменты. Многое, что существует в большом Космосе и не видимо человеческому глазу, воплощено в грубой материальной форме в отдельных элементах.
Одни детали отражают то, что невидимо в Космосе, другие несут в себе скрытые цели, третьи формируют гармонию красоты в целях воспитания эстетического вкуса у окружающих. Архитектура обязательно должна была воспитывать у земных людей устремлённость к высшим мирам через творчество и познание красоты, обязана была вдохновлять и отрывать человеческих дух от земного примитивизма. Все эти функции она несла через пропорции и соразмерность.
Вопрос: Какие направления в мировой архитектуре идут в авангарде по энергонасыщенности? Можно ли сказать, что энергопотенциал общественной и религиозной архитектуры, в частности, увеличится по мере развития религиозно-философской мысли?
Ответ: В мировой архитектуре впереди всегда будут новые, современные стили. Как бы старое ни было красиво и оригинально, оно несёт в себе энергии прошлого, поэтому для настоящего момента уже не выполняет ту роль, на которую было рассчитано раньше. Именно поэтому уместно заметить, что нецелесообразно в названиях городов и прочих населённых пунктов возвращаться к старым названиям. Это – внесение дисгармонии в мелодии настоящего, это нарушение общей тенденции развития процессов, то есть поворот их через старое в направлении к деградации. Любое возвращение к старому – это деградация.
Любой архитектурный стиль, как и всё прочее, рассчитывается на действие в определённом интервале времени. И когда в зодчестве на смену старому стилю приходит новый, значит, время действия предшествующего закончилось чисто конструктивно. Достигнуты поставленные Свыше цели, выполнены задачи.
Новое время требует новых форм и пропорций, которые могут быть проще, хуже, чем предшествующие, но они будут нести в себе энергии будущего, которыми и проникнуто всё новое. Новизна чувствуется и воспринимается человеком по тем энергиям, которые несёт время. Очень хорошо человек это чувствует по кинофильмам. Например, он тонко чувствует, что фильм двадцатилетней давности не воспринимается в настоящий момент, от него просто "несёт" старьём. И причина этого в том, что он построен на энергиях прошлого. Именно их (время и энергию) в первую очередь улавливает зритель.
Это же касается и архитектуры. Каждый новый стиль задействует в работу диапазон энергий более высокого порядка, чем тот, что использовался ранее. И здесь важно новое не путать с элементами деградации, которые пытаются внести в будущее консервативные или деградирующие элементы общества.