А потом происходит странное дело: измочалившись в "сухом тоннеле", Сталкер с Писателем на выходе вдруг встречаются с Профессором. Сталкер поначалу удивился, каким образом Профессору удаётся их обогнать. Но Профессор, оказывается, никуда не ходил. Это Сталкер на пару с Писателем, хотя и не повторили дороги, но прошли по кругу - напрасно, в сущности, потратили силы.
Вот такая закономерность: без "Профессора" неполнота Триединства триединого человека может ходить только по кругу - и так до бесконечности.
В сущности, закономерность отчасти известная. К примеру, собралось человек десять мужиков, и начинают они травить анекдоты на тему, скажем, "муж уехал в командировку". Рассказывает один, второй третий, пятый, шестой - и всякий раз все смеются.
Но вот после, скажем, восьмого анекдота, кто-нибудь делает обобщение: да-а-а, все бабы сволочи… И всё кончается. Над девятым анекдотом на ту же тему никто уже не смеётся. Более того, на рассказчика все смотрят как на идиота и чумового банальщика. Обобщение - это порог, перешагнув который, не возвращаются. Так устроена Зона фильма "Сталкер", таково свойство "команды" пытающейся пробиться к счастью, к которому призывает сокровенная мечта - если она естественна. Так живём все мы, даже участники эстафеты духа. Круги без обобщения опыта можно нарезать бесконечно. В этом круге, увы, живёт народ в целом. И всё население планеты, как целое, тоже. Можем ходить по кругу хоть до бесконечности - в ожидании обобщения, без которого пройти дальше невозможно.
Без Профессора до "комнаты"-Цели не добраться. Это к тому, что Профессор, спрятав в карман какую-то часть бомбы, к Писателю и Сталкеру, которые обнялись (а ведь только что дрались!), сидит спиной. Это истина и о Круге Героев, и о человечестве в целом.
Итак, человек вне полноты самого себя (без совершения работы, исполняемой "Профессором") в нашем мире рабства порокам обречён ходить по кругу. По одному и тому же. Из поколения в поколение. Так что логику (функция левого полушария мозга) "обижать" предположением о её ненужности не следует. Логическое мышление не только хранит опыт современников, который, вообще говоря, для поступков, направленных на будущее, бесполезен, потому что в преддверии будущего поступать верно можно только по наитию. Логика ещё выводит из замкнутого круга, казалось бы, верных поступков настоящего. Верных лишь тактически, но не стратегически.
А зачем вообще нужен человеку "Сталкер" (Тело, спинной мозг, "сердце")?
Из фильма "Сталкер" мы узнаём, что Сталкер не входил в "комнату", и не войдёт. Не может. Оно и понятно: "комната" - это пребывание в вечности; плоть же смертна.
В некоторых новых (менее миллиона лет) религиях, которые принято называть восточными, тело рассматривается как бесполезная обуза, дескать, от неё надо освободиться. Христианские монахи и вовсе плоть "умерщвляют". Атеисты проклинают старость. Что удивляться, что для них всех истина о триединстве человека-кама за семью замками.
Повторимся: исконная вера образами фильма "Сталкер" нам говорит, что без "Сталкера" человек через "Зону" не может проникнуть не то что в вечность, освобождённой от греха, но и даже в преддверие "комнаты".
Сталкер в фильме всё время говорит о вере. Вновь и вновь. В разных ракурсах: вера ложная, вера истинная. Сталкер сам по себе - гнида, сам в этом признаётся. Его становление (вызволение) возможно только в Триединстве, вот он, рискуя жизнью, и водит туда достойных последовать голосу Творца, заложенного в теле. Провести может только тело - это одна из важнейших истин Триединства. И Сталкер осознаёт свою незаменимость, и прямо говорит, что провести через Зону может только он. Провести человека, род, народ, человечество.
Ситуацию, в которой Сталкер признаётся, что он "гнида", следует расписать. Непосредственно перед этим "признанием" Писатель обличает Сталкера в том, что он в Зоне якобы упивается властью, ведь именно он решает, кому в Зоне остаться в живых, а кому умереть. Писатель под впечатлением мук, которые он претерпел в "мясорубке". Он, увидев "мясорубку", сразу догадался, что теперь идти первым черёд его. И тут же упёрся: не пойду. Цитирую, "желателен доброволец". Но Сталкер ограничен тем, что он так устроен Природой-Матерью, чтобы подталкивать остальные элементы Триединства, и потому первым пройти "мясорубку" не может в принципе. Профессор, лучший в Триединстве систематический боец, тоже может идти только там, где была предварительно прокинута гайка с бинтиком (где некогда уже прошло тело: Сталкер с бинтом на шее - "ходячая гайка"). Устроен так в принципе, от начала. Такой по определению. Не ему ходить по тем местам, где гайки с бинтиком не прокинуть. А "мясорубка" изогнута, там гайку насквозь не прокинуть, брошенный предмет лететь может только по прямой. Кто может пройти, кроме Писателя-интуитивиста?
На самом деле ситуация сложнее, мотивы, соответственно, глубже. Проницательный Писатель, который должен бы научиться у тела сокровенной мечте и смысле самого себя, предугадывает, что опыт страданий в "мясорубке" его изменит (так и случилось: он сбросил в воду забвения пистолет, по фильму "сброс" - символ совершившегося очищения), а люди изменений опасаются. К счастью, нас подталкивает наше собственное тело, которое своей собственной смертью решает, кому жить (вечно), в случае правильных по жизни решений, а кому умереть.
Так что "гнидость" "Сталкера"-Тела относительна. Да, тело - гнида, оно слабо, при несовершенстве "Писателя" оно боится боли, оно трусливо и смертно, но при всём этом единственно верное человеку благословение. Верное и не предающее. Благословение и для отдельного человека, и для всего человечества в целом, единственный смысл существования которого достигнуть Великой Цели Прапредка и воспитать ему в пару Деву Грядущего.
Обсуждение двенадцатишагового Пути обретения себя и Силы начнём с "четвёрки".
Стихий - четыре, основополагающих внутри "четвёрки" инициаций, соответственно, тоже четыре, каждую из них надо постигать самостоятельно помимо текстовых способов познания (не из книг, не с чужих слов, и т. п.). В предыдущем томе "Сталин: тайны Валькирии" я подробно расписал перспективы, которые открывает Чаша Девы. Расписал и доступную мне часть истины о Круге Героев, которую она, Грааль, дарует. Это - стихия воды. Я-то описал, но каждому эту истину постигать надо самостоятельно. Каждому требуется здоровье и взаимозацепление Триединства - недостаточно ограничиться напрасной попыткой очистить одного только "Профессора", лёжа на диване.
Без освоения "Сталкером" пространства основополагающих истин (прохождения совокупности Врат во Вселенную) обобщающие логические построения "Профессора", с самого рождения подвергаемого оболваниванию в информационных потоках цивилизаторов, окажутся относительно ложны. Соответственно, и образы творчества зависимого от них "Писателя" тоже будут деформированы. "Профессор" неизбежно подвергает цензуре образы "Писателя".
Тело человека - привратник у Врат в вечность. Привратник, это тот, который пропускает сквозь ворота, проводит через них. Присмотрись повнимательней к странностям "любви" в каждой из трёх субстай мировой стаи ("внешники", "внутренники", "головники"), познай любовь суженой, познай тем самым себя - и ты познаешь преддверие вечности, а тем самым, саму вечность.
К контакту с взаимодополняющим полом нас подталкивает Тело, спасибо ему.
А уж остальные пытаются понять и рассмотреть возможность и пути достижения в них идеала.
Именно поэтому Тело имеет право "паразитировать" на "Профессоре" и "Писателе". Они "вынуждены" содержать Тело, без него никак. Подобно Профессору и Писателю из фильма, которые платили Сталкеру за то, что он их проведёт через Зону к порогу "комнаты".
Подытожим.
"Писатель" весьма отчётливо проговаривает тему зависимости от Тела, когда Триединство оказываются под Четырёхугольником (рамка, уракша): он обличает Сталкера в упоении властью, ибо он, решающий, кому жить, а кому умереть, в Зоне "царь и Бог". А разве не так? В преддверии вечности, именно Тело и определяет, кому жить, а кому умереть, тем, между прочим, решая судьбу в вечности (успел до последнего удара сердца пройти Врата или нет). То есть, по сути, Бог, во всяком случае, в том смысле слова, которое циркулирует среди цивилизованных (дегенератизированных).
Без Писателя тоже никуда. Тело с Логикой (Сталкер с Профессором) в трудных, новых и сложных условиях может пройти только вслед за Писателем - это эпизод в "мясорубке". Писатель сразу понял, что только ему идти первым в "мясорубку", заранее начал брыкаться, но Сталкер его уламывает, заставив вытянуть срежессированный "жребий" - длинную спичку из двух длинных.
Логика с Творчеством (Профессор с Писателем) сами по себе (вне Триединства) дружат несовершенно если вообще дружат. Известный в своё время спор лириков и физиков о том, без кого из них невозможно обойтись - этой "несовместимости" тень.
Есть в "Сталкере" очень, казалось бы, нелогичный кадр: вот Профессор с Писателем лаялись-лаялись, со всевозможными юмористическими вывертами ("писателишка Вы задрипанный, Вам бы стены в сортирах расписывать", "вы хоть и профессор, а тёмный"), а потом вдруг появляется кадр, в котором голова Писателя лежит на животе у Профессора. Хотя только что лежали друг от друга поодаль. Потом открывают глаза - но не разбегаются.
Разве такая внезапная смена поз могла бы произойти в обычной жизни? Какая мысль стоит за этим странным совмещением кадров?