В книгу известной немецкой писательницы Анны Зегерс (1900–1983) вошли роман "Транзит" и повести "Восстание рыбаков в Санкт-Барбаре" и "Через океан".
Содержание:
Предисловие 1
Восстание рыбаков в Санкт-Барбаре 4
Транзит 21
Глава первая 22
Глава вторая 28
Глава третья 31
Глава четвертая 38
Глава пятая 44
Глава шестая 50
Глава седьмая 57
Глава восьмая 62
Глава девятая 68
Глава десятая 73
Через океан - История одной любви 78
Примечания 100
Анна Зегерс
Восстание рыбаков в Санкт-Барбаре
Транзит
Через океан
Предисловие
Анну Зегерс у нас знают прежде всего по ее замечательным антифашистским романам "Седьмой крест" и "Мертвые остаются молодыми"; хорошо известны также и ее романы о послевоенной Германии, о становлении новых, социалистических отношений в ГДР - "Решение" и "Доверие". Эти большие многоплановые повествования, взятые вместе, образуют летопись германской жизни почти за полвека, и мимо нее не может пройти ни один серьезный историк, ни один вдумчивый читатель, который хочет яснее увидеть пути и судьбы немецкого народа в нашем столетии.
Однако наряду с произведениями широкого эпического охвата, где жизнь Германии предстает в разных социальных разрезах, у Анны Зегерс есть вещи и более частного плана: общественные конфликты нашей эпохи присутствуют и в них, но развертываются на сравнительно небольшом плацдарме. Повесть "Восстание рыбаков в Санкт-Барбаре" (1928), небольшой лирический роман "Транзит" (1943), повесть-притча "Через океан" (1971) - книги, написанные в разные периоды жизни автора, очень несхожие по сюжетам и манере письма, характерны для разных этапов и сторон творческого пути Зегерс. И в каждой из них сказываются самые коренные свойства мудрого, гуманного таланта писательницы-коммунистки.
Анна Зегерс - художник социальный. Она ровесница нашего века, она стала взрослой на исходе первой мировой войны. "Десять дней, которые потрясли мир", революционные события в далекой России, оставили глубокий след в сознании будущей писательницы. С молодых лет она стала воспринимать движение человечества к социализму как закон эпохи. Борьба трудящихся против эксплуататоров всегда в центре творческого внимания Зегерс, эта тема по-разному преломляется в ее произведениях, включая и самые маленькие рассказы.
И в то же время Анна Зегерс - художник-психолог. Ее привлекает внутренняя жизнь людей, даже и самых скромных, неприметных, она всматривается в их душевные движения, скрытые от постороннего глаза. По ее словам, "автор и читатель - союзники: они вместе стараются отыскать истину" .
Истина, которую Анна Зегерс стремится отыскать вместе с читателем, - это не только познание тех или иных фактов общественного бытия. Ее живо занимает истина нравственная - основы и принципы человеческого поведения. Моральный долг личности, по мысли Зегерс, в наше время в конечном счете совпадает с революционным, гражданским долгом: отчасти именно поэтому так остро волнуют Зегерс как художника этические первоосновы человеческой жизни, такие понятия, как совесть, солидарность, справедливость. Назначение человека, его взаимоотношения с ближними, его обязанности по отношению к своему классу, стране, обществу, обязанности, не только продиктованные извне, но и добровольно взятые на себя, - все это вопросы, которые ненавязчиво, без громких деклараций, но настойчиво, из книги в книгу ставятся Анной Зегерс, обдумываются, решаются ее героями.
Беспокойная совесть, чувство нравственного долга определили творческое становление молодой писательницы, выросшей в среде обеспеченной, просвещенной буржуазной интеллигенции - и отдавшей свой талант делу освобождения угнетенных.
Анна Зегерс стала признанным мастером прозы уже со своего дебюта. Ее первая книга - "Восстание рыбаков в Санкт-Барбаре" - (вместе с рассказом "Грубеч", напечатанным в 1927 г. в нескольких номерах газеты "Франкфуртер цайтунг") была отмечена премией имени Клейста, одной из крупных литературных премий Веймарской республики. Повесть быстро получила известность и за пределами Германии, вышла в СССР на русском и украинском языках. Знаменитый немецкий режиссер Эрвин Пискатор совместно с советскими кинематографистами снял по ней фильм; летом 1935 г. он был показан в Москве, в Колонном зале Дома Союзов, делегатам и гостям VII конгресса Коммунистического Интернационала.
Анна Зегерс вступила в Коммунистическую партию Германии в 1928 г. - в год выхода книги о восстании рыбаков. Влиятельные литераторы, присудившие ей премию имени Клейста, не знали, что награждают коммунистку. В прозе Анны Зегерс они отметили большие стилистические достоинства - ясный, чистый, выразительный язык - и вместе с тем (как заявил писатель Ганс Генни Ян, обосновывая мнение жюри) "сияющее пламя человечности", умение "открывать существование людей заново, без прикрас" .
Критики не раз сопоставляли Анну Зегерс с Генрихом Клейстом. Именно от него идет в немецкой прозе традиция сдержанности, немногословного рассказа без малейшей доли патетики или сентиментальности. Подобная же сдержанная, почти бесстрастная интонация, способность повествовать без видимого волнения о событиях волнующих и даже трагических сказывается и в "Восстании рыбаков". Авиа Зегерс, широко начитанный художник, с молодых лет усваивала богатую культуру мысли и слова, завещанную немецкими классиками; в круг ее литературных привязанностей входят также и Бальзак, и Флобер, и Достоевский, и Толстой. Однако в пору работы над первыми книгами для нее были очень важны те впечатления, которые давали ей романы советских писателей, появлявшиеся в немецких переводах.
Одна из самых ранних критических статей А. Зегерс, опубликованная в 1927 году, посвящена роману Ф. Гладкова "Цемент". В этом романе, говорит Зегерс, Гладков, как никто до него, показал революционные будни во всей остроте жизненных противоречий. Действительность переходного периода дана в его романе как бы в поперечном разрезе - тут представлены "люди, самые характерные для этого периода, и самые характерные участки их душ". Роман Гладкова вместил в себя материал, которого "и в ширину, и в глубину хватило бы на целую эпопею, даже на целое поколение созидателей эпопей". Люди у него "не завтрашние, а сегодняшние, вчерашние или позавчерашние" . Гладков показывает всю тяжесть тех пережитков прошлого, которые надо преодолевать борцам за новое. Вот эта мужественная трезвость советского писателя привлекла Анну Зегерс, когда она работала над своей повестью о рыбаках.
И пейзаж, и люди здесь не выдуманные, а знакомые автору. Анна Зегерс не раз бывала на побережье Северного моря, ей доводилось встречаться, беседовать с жителями рыбацких поселков. Их облик, быт, заботы, нужда воспроизведены достоверно, со множеством зорко подмеченных деталей.
Но - где происходит действие повести о восстании рыбаков? Одни персонажи носят французские, другие - фламандские, голландские или немецкие имена. И место и время действия нельзя установить с полной определенностью, да писательница и не стремилась к такой определенности. Люди и события очерчены в "Восстании" меткими и очень скупыми штрихами: в самой интонации чувствуется некое расстояние между автором и действующими лицами. Более конкретное изображение современной действительности, более близкое знание жизни рабочих и крестьян, в частности немецких, - все это придет к автору "Седьмого креста" впоследствии. А пока что Анна Зегерс представила на одном обособленном участке главный конфликт эпохи - конфликт труда и капитала, угнетателей и угнетенных, - решительно и бескомпромиссно встав на сторону угнетенных. Именно потому, что время и место действия повести не указаны точно, картина, нарисованная в "Восстании рыбаков", приобретает - по словам современного французского критика-марксиста Клода Прево - "ценность обобщения и символа" .