В общем, это примерно то же самое, что принять биатлониста в клуб лыжников - не место ему там просто на том основании, что он биатлонист.
В Союзе композиторов было 2500 человек, которые умели писать музыку на уровне консерватории, имели хороший слух, знали, что такое аранжировка, партитура и т. п. Совсем не удивительно, что советские песни тридцатых - шестидесятых годов были сделаны на очень высоком профессиональном уровне - и их на Запад благополучно воровали. Самый известный пример - песня "Пусть всегда будет солнце", украденная шведским коллективом. В шведской версии эта песня называется Gabriele.
Нет сомнений в том, что число 2500 человек - явно заниженное. Композиторов было гораздо больше. Это несложно посчитать. Например: в настоящий момент в России 13 консерваторий и около 30 музыкальных вузов. Каждый из этих вузов имеет композиторский факультет.
В СССР и консерваторий, и музыкальных вузов было больше - около шестидесяти. Если представить, что на каждом факультете училось не менее 10 человек на курсе, то получается, что ежегодно в СССР выпускалось не мене 600 композиторов с консерваторским образованием. При этом в СССР после выпуска работали в основном по специальности - давали направление на работу, и фиг оттуда спрыгнешь. Ну даже если представить, что половина композиторов по каким-то причинам решали больше никогда не писать музыку, - все равно остается 300 человек. То есть за 10 лет страна получала более 3000 профессиональных композиторов. Это только через консерватории. А сколько их выходило через музыкальные училища, через театральные училища? Да это целый легион.
Возникает логичный вопрос: ну и где вся та музыка, которую они писали? Стране столько просто не нужно. Ну нет в стране такого количества музыкальных театров, и фильмов столько не снималось, да и студий столько не было, чтобы записывать ту музыку, которую вся эта орава напишет.
Зачем же в таком случае они нужны? Не лучше ли всю эту красоту - к станку? Как выяснилось - нет. Картина маслом: куча молодых композиторов с консерваторским образованием и амбициями. Но в СССР особо не развернешься - существует официальный жанр: соцреализм. Вот в нем и можно писать. За пределы жанра композиторам идти не нужно.
Куда же всех их девать? А вот вам и хитмейкеры. Посадите эту ораву на зарплату, поставьте им задачу: писать песни для загнивающего Запада без всякой цензуры. Через год у вас будет вагон таких песен. И в том числе куча хороших.
Добавляем к этим композиторам кучу выпускников литературных институтов со знанием английского языка… А изучение иностранного - в основном английского - в СССР было повальным, особенно после войны. Вопрос только - зачем? Ведь в СССР был железный занавес, контакты с иностранцами строго пресекались. Если кто-то и приезжал - то в основном из соцлагеря. Но там по-английски не говорили. Понятно, что многие советские специалисты работали в развивающихся странах - там иностранный язык точно нужен. Но развивающиеся страны больше говорили по-французски и по-испански. Англоговорящих, так же как и немецкоговорящих, среди них не было. А английский и немецкий - основные иностранные языки, изучавшиеся в школах. Тогда зачем? На случай войны - пленных допрашивать?
Достоверно известно, что никаких планов нападения на Великобританию, США, Канаду и Австралию с Новой Зеландией у СССР не было. Начиная с 1945 года СССР вели боевые действия в Венгрии, Чехословакии, Анголе и Афганистане. Но почему-то школ с изучением венгерского, чешского и пушту в СССР не было. Ближайшие соседи СССР, с которыми могли быть стычки, - Финляндия, Турция, Иран, Пакистан. Но ведь языки этих государств тоже не изучались. На всю Москву была одна арабская школа, одна китайская и одна японская - остальные учили английский. Для чего?
А вот для чего. Вот и нашлись специалисты, которые смогли написать тексты песен для супергрупп. Поначалу тексты были примитивны, но чем дальше, тем больше они усложнялись. Музыка тоже. Все это передавалось в Англию - продюсеру Джорджу Мартину. Дальше рассказывать?
И хитов всегда хватало, было из чего выбрать. Советские композиторы с поэтами получали приличные деньги, квартиры и дачи. Взамен - давали подписку о неразглашении. А даже если бы и не давали - кто бы им поверил.
Именно благодаря такой мощной подпитке The Beatles очень быстро заняли место группы номер один. Благодаря стараниям нескольких тысяч советских композиторов (чьи имена мы так никогда и не узнаем) и были записаны их великие альбомы.
Кстати, вы обращали внимание на парадокс? Песни The Beatles очень быстро появились в СССР - несмотря на железный занавес и прочее. Притом появились не так, как остальной рок-н-ролл, "на костях", - а на настоящем британском виниле заводского производства. Я знаком со многими коллекционерами винила и в курсе, что первые издания The Beatles стоят дорого - несколько тысяч фунтов (в зависимости от состояния, разумеется) - и что эти издания периодически выныривают на нашем рынке. Мол, умирает какой-нибудь старый коллекционер во Владимире, Твери или Чебаркуле - а у него в коллекции первый тираж альбома Beatlesfor Sale. Вопрос: откуда у человека в Твери в советские времена были такие деньги, чтобы купить "родной" винил? Западные грампластинки по тем временам стоили по 150–200 рублей. При средней зарплате в 120 рублей вот некуда людям в Твери деньги девать? Хотя, может быть, это авторские экземпляры?
Подлинная история группы № 1. Конец
Конечно, мы вряд ли узнаем, по какой схеме работал Джордж Мартин с The Beatles… Ну, разумеется, если только кто-то из них не отважится рассказать правду. Лично я не думаю, что даже сама группа была в курсе своей подлинной истории. Вероятнее всего, в курсе были только Леннон и Маккартни, которые и "писали" большинство песен. Ведь написание песни - прекрасное занятие. Никто не видит, как она пишется! Ну пришел человек, взял гитару и сказал - смотри чего мне в голову пришло - Can’t Buy Me Love! А откуда пришла эта песня ему в голову - неизвестно. Может, откуда-то сверху, а может, Джордж Мартин напел…
Судя по всему, начало подобного плотного сотрудничество пошло с альбома Hard Day’s Night - это был первый альбом, значительно отличавшийся от того, что The Beatles делали раньше. Собственно говоря, именно после этого альбома о группе заговорили как о серьезном коллективе.
Деньги и слава вскружили голову музыкантам - они сами поверили, что из себя что-то представляют, - и потребовали свою долю. Конфликт назревал не один день и выплеснулся в 1966 году. Как раз "смерть" Пола Маккартни явилась его логическим завершением. Причины просты: вероятно, Маккартни, как главный интеллектуал группы, не захотел плясать под дудку своих хозяев. Ему намекали, объясняли, но бесполезно. Он решил либо выйти из игры, либо рассказать о том, кто же стоит за его спиной. В обоих случаях это был бы полный крах его карьеры, но вряд ли двадцатичетырехлетний парень думал об этом. Была подстроена автокатастрофа.
Да, несомненно, она была. Только Маккартни остался жив, да он и не должен был умирать. Ведь закончилась только первая часть плана. Группа стала популярной - теперь она вполне могла уже что-то проповедовать и доносить те мысли, которые были нужны хозяевам. В данном случае смерть Маккартни спутала бы все карты. Поэтому его никто и не убивал - с ним просто поговорили по душам. Не знаю, какие аргументы приводили советские агенты, может быть, договорились о новом дележе денег, может быть, посулили Маккартни славу музыканта номер один в ХХ веке, - а он-то уж точно понимал, что его "работодатели" способны на это. А может, и наоборот - пообещали долгую мучительную смерть ему и его родным. Ради мировой революции и не такое совершали. В любом случае Пола уломали. После автокатастрофы он оказался покладистым и готовым на все. Ходили даже слухи, что Маккартни должны были убить и заменить двойником, но за него заступился кто-то очень могущественный из ЦК КПСС. И поэтому ограничились разговором.
В любом случае после инцидента с Маккартни группа лишилась доверия со стороны инвесторов. Стало понятно, что она может отчебучить что угодно. И самое лучшее время для этого - на концертах. Ведь там музыканты общаются напрямую с залом - выкрикнуть в микрофон могут все что угодно. И даже если электричество вырубишь - все равно первые ряды услышат, и через пару часов это станет известно всему миру. Поэтому никаких концертов. Формально - потому что студийная работа. Фактически - потому что в студии группу легче контролировать. Теперь точно ничего не скажут, а если и скажут - информацию перехватят быстро.
Не то чтобы The Beatles оказались в золотой клетке - они, как известно, и в Индии тусовались и жили полной жизнью. Но все было под контролем. Последний взбунтовавшийся человек, близкий к группе, Брайан Эпштайн, как мы помним, умер от передозировки снотворного. Случайно ли?
И случайно ли, что никто из The Beatles не присутствовал на его похоронах?
Это было последствием жестких разногласий - но только не внутри группы, а между Эпштайном и настоящими идеологами The Beatles. Им была обеспечена позиция группы номер один, ну а что касается идеологии их творчества, то этим занимались серьезные люди в СССР.