Альберто Моравиа - Римлянка

Шрифт
Фон

Произведения Альберто Моравиа проникнуты антифашистским и гуманистическим духом, пафосом неприятия буржуазной действительности, ее морали, ее идеалов.

Роман "Римлянка" - это история проститутки, рассказанная ею самой. Рассказанная просто, иногда даже с трогательной наивностью и в то же время устрашающе деловито. Это история о том, как бедная, простая и необычайно красивая девушка Адриана не только превратилась в публичную женщину, но и стала относиться к проституции как к самой обычной профессии, способной обеспечить ей что-то вроде "приличного существования".

Содержание:

  • РЕАЛИЗМ И АНТИФАШИЗМ АЛЬБЕРТО МОРАВИА 1

  • Альберто Моравиа - РИМЛЯНКА 5

  • ЧАСТЬ ПЕРВАЯ 5

  • ЧАСТЬ ВТОРАЯ 39

  • Примечания 87

РЕАЛИЗМ И АНТИФАШИЗМ АЛЬБЕРТО МОРАВИА

Моравиа - это псевдоним. Настоящее имя автора "Римлянки" и "Презрения" - Альберто Пинкерле. Он родился в Риме 28 ноября 1907 года. Отец его занимался архитектурой. Ни талантом, ни артистизмом Карло Пинкерле особенно не блистал. Семья, в которой рос будущий писатель, была самая что ни на есть буржуазная. Из ее унылого обывательского благополучия мальчика вырвала болезнь. В девять лет Альберто заболел костным туберкулезом, его отрочество и юность прошли в горных санаториях Италии, Австрии и Германии. Рассказ "Зима больного" построен на остро пережитом материале личных впечатлений. В "Краткой автобиографии", написанной для книги Оресте дель Буоно (1962), Моравиа скажет: "Болезнь была важнейшим фактом моей жизни". Но тут же добавит: "Другим важнейшим фактом стал фашизм. Я придаю большое значение болезни и фашизму, потому что болезнь и фашизм заставили меня испытать и совершить такое, чего в иных условиях я никогда не испытал бы и не совершил. Характер наш формирует не то, что мы делаем по собственной воле, а то, что мы бываем вынуждены делать".

Моравиа всегда признавал, что писатель не может существовать вне общества, в котором он живет, и не испытывать его влияния. Однако социальный детерминизм никак не исключал для него возможности внутренней свободы. Писателя Альберто Моравиа сформировало нравственное сопротивление сперва итальянскому, а затем европейскому фашизму. Именно это предопределило специфические особенности его гуманизма и сделало из него одного из самых значительных реалистов XX века.

Первый роман Альберто Моравиа появился в 1929 году. Он назывался "Равнодушные". Этот год был отмечен в Европе и Америке экономическим кризисом, и судороги капиталистической системы определенным образом отразились в романе итальянского писателя, хотя, конечно, отнюдь не непосредственно. В "Равнодушных" не упоминалось ни о безработице, ни о классовой борьбе, ни о терроре. Но словам Моравиа, в ту пору, когда он вступал в литературу, его совсем не интересовала политика. Видимо, так оно и было. Но молодой писатель старался писать правду. Это привело его к конфликту сперва с литературной критикой, а потом с тоталитарным режимом Муссолини, опиравшимся не только на насилие, но и на ложь как в политике, так и в искусстве.

Настоящий писатель, даже не будучи революционером, почти всегда новатор. Первый роман Альберто Моравиа стал подлинно новым словом в тогдашней итальянской прозе. В Италии заговорили о кризисе романа еще в 20-е годы. Критики уверяли, будто итальянский роман умер и конце первой мировой войны вместе с Итало Свево и Федерико Тоцци. "Хватит, господа, - говорил Джованни Бойне, теоретик эстетской группы "Ла воче", - хватит романов… Бросим литературу и займемся лирикой". В те годы в Италии укреплялась фашистская диктатура. Несмотря на все старания Муссолини подкупить писателей крупными поощрительными премиями, ему так и не удалось создать свою собственную апологетическую литературу. Даже прозаики с билетом фашистской партии в кармане - такие, как Баккелли, Чекки, Бальдини, Кардарелли, - подобно поэтам-герметикам, наглухо замкнулись в "башне из слоновой кости" и сознательно закрывали глаза на окружающую их действительность. Они погрузились в филигранную отделку лирических фрагментов, доступных лишь избранным, и изящных безделушек так называемой "артистической прозы". Такой крупный прозаик, как Коррадо Альваро, отвергал в это время роман только за то, что роман "для того, чтобы держаться, нуждается в композиции, сюжете - арсенале в известном смысле условном".

Именно Альваро ввел Альберто Моравиа в литературу. Но в "Равнодушных" присутствовало все то, что запрещала теория "артистической прозы". Это был настоящий, почти традиционный по форме роман. В нем имелись и острый сюжет, и эпическая объективность, и подчеркнуто драматическая композиция, которой, кстати сказать, молодой итальянский писатель был во многом обязан автору "Идиота". И в то же время это был в полном смысле слова современный роман. Фашизм как бы катализировал исторические процессы, характерные для последней стадии капитализма, и Альберто Моравиа смог уже в 1929 году уловить зловещие симптомы той неизлечимой болезни современного буржуазного общества, которые экзистенциалистская критика 50-х годов окрестит "отчуждением" и "некоммуникабельностью". На последних страницах романа "Равнодушные" автор говорит о главном герое, студенте Микеле: "Ему стало противно, тошно. В сердце были лишь опустошенность и сознание одиночества, точно он один в целой пустыне. Ни веры, ни надежды. Он видел, что и другие столь же лицемерны, и грязны, и подлы, как он. И все время с отчаянием наблюдал за самим собой, и это отравляло ему жизнь. "Хоть бы мне немного искренности и веры, - твердил он, не в силах избавиться от навязчивой идеи, - и я убил бы Лео… Погубил бы себя, зато стал бы чистым, как вода в ручье"…Мысли его сбивались, путались. "А может, - подумал он, внезапно вернувшись к суровой действительности, - может, у меня просто сдали нервы?.. Может, все дело в деньгах или в неудачном стечении обстоятельств?" Но чем больше он старался упростить, преуменьшить свои проблемы, тем более пугающими и трудными они ему казались. "Так дальше жить нельзя!" Непролазно густой, темный лес жизни обступил его со всех сторон. А вдали - ни единого огонька. И никакого выхода".

В итальянской критике Моравиа нередко объявляют непосредственным предшественником Сартра и Камю. Вряд ли это правомерно. Не следует путать автора и героя. Автор "Равнодушных" не упрощал стоящие перед ним проблемы и не склонен был отождествлять социальные аномалии с космической абсурдностью бытия. Роман появился как раз в то самое время, когда итальянские фашисты всячески рекламировали "семейные добродетели" и демагогически утверждали, будто режим Муссолини укрепил расшатанные "моральные устои" и спас Италию от всеобщего кризиса. "Равнодушные" соскоблили глянец ханжества с фашистской пропаганды и показали, что разрекламированная буржуазная семья столь же гнила и зловонна, как и породивший ее строй. Это было нравственное осуждение фашизма. Моравиа был и остался моралистом. Реализму его это не противоречило. В тех условиях, в которых он создавал свой первый роман, правдивое изображение распада и разложения обычной итальянской семьи приобретало не только нравственное, но и общественно-политическое звучание.

Впрочем, в романе "Равнодушные" Альберто Моравиа не ограничился тем, что сорвал покров святости с лицемерно защищаемой фашистами "здоровой" буржуазной семьи. Этот роман был беспощадным осуждением того человеческого поведения, которое сделало возможным фашизм.

В 1929 году Альберто Моравиа было всего двадцать два года. Он поднялся до уровня большой европейской литературы как-то сразу, одним мощным рывком, вдохнув в свою первую книгу всю силу гнева и отчаяния лучшей части тогдашнего, исковерканного фашизмом молодого поколения Италии.

Ваша оценка очень важна

0
Шрифт
Фон

Помогите Вашим друзьям узнать о библиотеке

Популярные книги автора