Интересное наблюдение, касающееся всяких дерби и техно-гонок: по крайней мере на заре их существования, в начале 1950-х, были люди - механики или заводские рабочие,- которые с девяти до пяти пахали на промышленность, но после звонка пытались приложить свои умения в каком-либо другом, более революционном направлении. Возможно, эти шоу отражали здоровый бунт против того, чем общество заставляло быть этих людей. В 1950-е автомобиль, если его направить в нужное русло, мог стать подрывной силой. Но в наше время гонки монстров полностью утратили все эти ассоциации и в действительности больше связаны с куда более правыми идеологиями. Особенно новые шоу, где играет "Звездно-полосатый Флаг" и участвуют огромные роботы, которых они представляют как защитников справедливости: Ворейн, драгстер, превращенный в извергающего пламя робота,- коп, работа которого убивать плохих людей. Вот настоящая пропаганда".
Ни одна дискуссия по поводу взаимосвязей между капиталом, потреблением и механическими шоу не может быть завершена без визита в "Волшебную страну", ежегодно посещаемую тысячами туристов. Диснейленд наделил сказочную Америку новым лицом - ухмыляющейся рожей с мышиными ушами. В нем поровну консерватизма Голдуотера, ностальгии Нормана Роквелла по идиллии начала XX века и веры Рея Бредбери в научно-технический прогресс. Для нас же главное в Диснейленде то, что он является центром механических шоу, большинство из которых ни что иное, как слабо скрытая корпоративная реклама: "Звездные путешествия от шоколадных конфет M&M", "Маленький мир от Mattel Toys" - барабанная дробь из сразу узнаваемых имен. Оба аттракциона спроектированы так, что единственный выход из мира сказок проходит через магазины подарков: соответственно "Звездный торговец", продающий сувениры с героями из фильма Лукаса, и "Магазин игрушек "Маленький мир от Mattel Toys".
Помимо очевидных функций, выполняемых этими аттракционами (таких как торговля и PR-стратегии), они служат и более глобальной задаче. Тематические парки Диснейленда являются рекламой того, что Скотт Букатмен назвал "будущим, (…) где царит легкое корпоративное спонсорство, обеспечивающее эффективный контроль над населением, изобилие потребительских товаров и гарантию технической непогрешимости". В "Мире движения от General Motors", который можно увидеть в диснеевском EPCOT-центре (от Experimental Prototype City of Tomorrow, "опытный образец города завтрашнего дня") в Орландо (Флорида), Богом данное каждому американцу право выбрать себе любое средство передвижения в противовес скучной, попахивающей социализмом альтернативе общественного транспорта облачено в звездно-полосатые одежды: "Когда дело касается транспорта, здорово быть свободным",- убеждает рекламный ролик. После поездки, состоящей из аудио-мультяшных картинок, претендующих на рассказ об истории транспорта, посетителям показывают "Птицу и Робота" - спектакль с участием робота-тукана и механической руки Unimate Puma 500 вроде тех, что обычно используются на заводах по сборке автомашин. Семиминутный перформанс изо всех сил стремится избавить зрителей от того, что Айзек Азимов называл "комплексом Франкенштейна", испытываемым людьми, которые "все еще продолжают считать бедные машины опасными существами". Рассказчик убеждает зрителей, что промышленные роботы - наши хорошие друзья, благодаря которым наступит полная автоматизация черного и травмоопасного заводского труда. Когда "Птица и робот" заканчивается, всех загоняют в большую комнату, заполненную автомобилями GM и агентами по продаже.
И ни слова о том, что на самом деле автоматизация приводит к замене человека машинами или по крайней мере к утрате им своих профессиональных навыков, поскольку сводит деятельность тех трудящихся, кто работает бок о бок с механическими сборочными устройствами на компьютеризированных заводах, к простому нажатию кнопки или укладке запчастей. Не говорится также и о "технострессе", который обычно является следствием автоматизации. В 1986 году в одной японской газете был опубликован цикл статей "Синдром изоляции вследствие автоматизации". В них рассказывалось о людях, работавших на современном заводе, где использовались "механические (…) инструменты и автоматизированные станки". Как утверждал автор материала, некоторые рабочие "жаловались на то, что "чувствуют себя роботами", занимаясь в течение всего рабочего дня контролированием и программированием станков-автоматов. А один местный житель рассказал, что его сын только и делает на работе, что нажимает на кнопку".
Античеловечная и до смерти скучная судьба "нажимальщика на кнопку" все же лучше той, что постигла Боба Уильямса - контролера автомобильного завода Ford (Michigan Casting Center), которого насмерть задавил врезавшийся в него двадцати пятифунтовый робот. Поэтому на хорошо знакомые аргументы производителей автоматизированных систем, утверждающих, что их продукция способна спасать жизни, нужно отвечать списком рабочих, убитых в индустриальных странах заводскими роботами. В статье журнала Omni о гибели Уильямса рассказывается также о действиях, которые предприняли родные погибшего против компании Litton Industries, создавшей робота-убийцу.
"По мере того как адвокат Уильямсов разбирался с делом, становилось ясно, что (…)дело здесь не в коррупции, а в глубоком механистическом равнодушии, в пренебрежении к живому человеку в пользу совершенной машины. Производительность - Бог, а люди - лишь средство служить ему".
И, наконец, панегирик автоматизации "Птица и робот" совершенно забывает проинформировать почтенную публику о том, что рабочие, которым все же удалось переквалифицироваться и найти работу по вводу данных, вовсе не избавлены от риска. У них появляются "хронические заболевания": проблемы с глазами, боли в спине, постоянное переутомление и даже рак и выкидыши, возникающие вследствие вредного электромагнитного облучения от мониторов,- вот лишь самые известные "побочные продукты" работы за компьютерами.
Легкость, с которой компьютеры способствуют надзору и "тейлоризму" информационного века, воспевается GM. По свидетельству Эндрю Росса, "контроль и проверка сотрудников при помощи одного лишь нажатия кнопки стали обычными делом в программах оценки коэффициента выполнения норм. Около 70 процентов компаний пользуются электронным наблюдением или какими-либо другими формами количественного мониторинга своих сотрудников". Авторы книги "Машина мечты" (истории вычислительной техники, основанной на цикле радиопередач "Машины, которые изменили мир") подробно исследуют случай с продавцами билетов, которые работают за компьютерами и одновременно отвечают на телефонные звонки:
"Эта изнурительная работа становится еще более тяжелой из-за того, что компания ведет тщательный контроль над их производительностью. Она учитывает, сколько ударов было сделано по клавишам, сколько минут они проговорили по телефону, сколько времени провели на обеде или в уборной. И такая практика, являющаяся электронной версией "потогонных систем" из романов Диккенса, распространена повсеместно".
В последней из пяти частей цикла есть интервью с девушкой-агентом, рассказ которой - модернизированная версия устрашающего описания сборочного конвейера в из Tri-City Labor Review. По ее словам, работа требует, чтобы сотрудники работали, как "роботы", что приводит к тому, что они "выходят из строя".
Писатель и лингвист Умберто Эко, назвавший как-то Диснейленд "огромным роботом, последней реализацией мечты механиков XVIII века, давших жизнь "Писцу", считал страну сказок "местом тотальной пассивности", посетители которой "должны быть согласны вести себя, как роботы". В этом утверждении меньше метафористичности, чем кажется на первый взгляд. Единственная роль, которая оставлена "гостям" Диснейленда,- роль потребителей. фаст-фуда, сувениров и, разумеется, фотографий: центры Kodak стоят на каждом углу, и почти у каждого посетителя есть с собой фотоаппарат. А вездесущие секьюрити и повсеместное наблюдение гарантируют то, что туристы будут использовать только положенные дорожки, не снимать со вспышкой и на протяжении всей прогулки держать руки внутри экскурсионных машинок. Пожалуй, одним из самых любопытных "побочных эффектов" этого неосознанного подчинения является желание зрителей похлопать актерам диснейлендовских механических спектаклей - актерам, которые есть ни что иное, как скелеты из полиэстера и оптоволокна, набитые пневматическими и гидравлическими системами, обтянутые синтетической кожей из высококачественного Дюрафлекса и управляемые компьютерами. С другой стороны, механически аплодирующие технике покупатели отражают саму суть Диснеевских тематических парков в одном единственном моментальном снимке.