В настоящем издании сочинений Джека Лондона представлены наиболее значительные романы, повести, рассказы и статьи писателя.
Издание строится по хронологическому принципу. Рассказы размещаются в порядке, принятом в американских изданиях сборников, появившихся при жизни писателя.
Сборники располагаются хронологически и в подавляющем большинстве случаев печатаются полностью.
В первый том вошли так называемые "северные" рассказы, объединенные в сборники "Сын Волка" (Бостон, 1900), "Бог его отцов" (Чикаго, 1901), "Дети мороза" (Нью-Йорк, 1902).
Все рассказы сборника "Сын Волка", за исключением "Северной Одиссеи", были впервые опубликованы в журнале "Оверленд мансли" (Сан-Франциско).
"Белое безмолвие" – в феврале 1899 года.
"Сын Волка" – в апреле 1899 года.
"На Сороковой Миле" – в мае 1899 года.
"В далеком краю" – в июне 1899 года.
"За тех, кто в пути" – в январе 1899 года.
"По праву священника" – в июле 1899 года.
"Мудрость снежной тропы" – в декабре 1899 года.
"Жена короля" – в августе 1899 года.
Рассказ "Северная Одиссея" впервые опубликован в журнале "Атлантик мансли" в январе 1900 года.
"Бог его отцов" – впервые напечатан в журнале "Мак-Клюрс мэгэзин" в мае 1901 года.
"Великая загадка" – в журнале "Энслис мэгэзин" в сентябре 1900 года.
"Встреча, которую трудно забыть" – в журнале "Сан-Франциско Санди икзэминер" 24 июня 1900 года.
"Сивашка" – в журнале "Энслис мэгэзин" в марте 1901 года.
"Человек со шрамом" – в журнале "Мак-Клюрс мэгэзин" в сентябре 1900 года.
"Строптивый Ян" – в журнале "Аутинг мэгэзин" в августе 1900 года.
"Мужество женщины" – в журнале "Мак-Клюрс мэгэзин" в августе 1900 года.
"Там, где расходятся пути" – в журнале "Аутинг мэгэзин" в декабре 1900 года.
"Дочь Северного сияния" – в периодическом издании "Кристмас уэйв" в декабре 1900 года.
"Там, где кончается радуга" – в журнале "Мак-Клюрс синдикейт Питтсбург лидер" 24 марта 1901 года.
"Женское презрение" – в журнале "Оверленд мансли" в мае 1901 года.
"В дебрях Севера" – впервые опубликован в журнале "Пирсонс мэгэзин" в сентябре 1902 года.
"Закон жизни" – в журнале "Мак-Клюрс мэгэзин" в марте 1901 года.
"Нам-Бок – лжец" – в журнале "Энслис мэгэзин" в августе 1902 года.
"Великий кудесник" – опубликован в периодическом издании "Аутвест" в сентябре 1902 года.
"Пришельцы из Солнечной Страны" – вошел в сборник "Дети мороза" в июле 1902 года.
"Болезнь Одинокого Вождя" – в периодическом издании "Аутвест" в октябре 1902 года.
"Киш, сын Киша" – в журнале "Энслис мэгэзин" в январе 1902 года.
"Смерть Лигуна" – вошел в сборник "Дети мороза" в июле 1902 года.
"Светлокожая Ли Ван" – в журнале "Атлантик мансли" в августе 1902 года.
"Лига стариков" – в журнале "Брандэр мэгэзин" в октябре 1902 года.
Содержание:
Джек Лондон - (1876–1916) 1
Сын Волка 11
Бог его отцов 40
Дети мороза 71
Примечания 99
Джек Лондон
Собрание сочинений в 14 томах
Том 1
Джек Лондон
(1876–1916)
I
Джек Лондон был и остается одним из самых любимых, самых популярных зарубежных писателей в СССР. Его книги, выпущенные нашими издательствами в миллионах экземпляров, – собрания сочинений, сборники рассказов, романы – не залеживаются на полках книжных магазинов и лотках букинистов. Назовите имя Лондона – и о нем с благодарной улыбкой заговорит и пожилой ученый, и пионер, присматривающийся к книжной витрине, и старый рабочий, помнящий первые советские издания Лондона – маленькие книжки на плохой бумаге, – и герой нынешних строек – юный монтажник с гигантской электростанции, возводимой на берегу могучей сибирской реки, и комбайнер с целины, и счетный работник, который выписал собрание сочинений Джека Лондона не только для ребят, но и для себя, в память о всем том хорошем, что было пережито над страницами его рассказов и романов.
В самом деле, почему наши люди прикалывали портрет этого смеющегося американского парня в фронтовых блиндажах, читали его книги на утлой железной посудине, носившейся десятки дней и ночей в разбушевавшемся океане – том самом, по которому плавал когда-то и он? Да, вероятно, потому, что Джек Лондон всем лучшим, что было в его творчестве, связан с народом; потому, что он принадлежал к тому замечательному поколению писателей, которые на рубеже двух веков и двух эпох вышли из глубин народа, чтобы сказать во весь голос о его горестях и радостях, о его могучей светлой душе, о его неисчерпаемой силе. К этому поколению принадлежал и Мартин Андерсен Нексе и прежде всего наш Горький. Недаром так увлекся "Фомой Гордеевым" молодой Лондон, почуявший в горьковском искусстве реализм новый, отличающийся от реализма Толстого и Тургенева; к этому новому искусству, связанному с борьбой рабочего класса, тянулся и сам Лондон.
Появление в мировой литературе Горького, Андерсена Нексе, Лондона – писателей, весьма отличающихся друг от друга, но во многом и сходных, определялось закономерностями развития литературы на рубеже XIX–XX веков. Оно было обусловлено нараставшей исторической ролью рабочего класса в Европе и США – класса, с которым были связаны жизнь и творчество этих писателей.
С тех пор прошло более полувека. В наши дни социалистический реализм – ведущее направление мировой литературы, широко развивающееся и в литературе стран социализма и в литературе капиталистических стран. Но всегда близки и понятны будут поколению людей, строящих коммунизм, те произведения искусства, которые еще в начале века – задолго до Октябрьской революции – были выражением великой жизненной силы и духовной красоты людей труда. А лучшие произведения Лондона, безусловно, привлекали и привлекают именно этим.
Лондон был остро противоречивым писателем. Наряду с такими классическими произведениями мировой литературы XX века, как "Мартин Иден", среди его книг есть и романы вроде "Мятежа на Эльсайноре" или "Приключения", проникнутые расистскими бреднями, – романы, которые возбуждают в нас лишь чувства горечи и стыда за писателя, которого мы так любим и уважаем. Наряду с пламенной и глубокой верой в социализм, высказанной в его лучших статьях и книгах, мы найдем убогие и вредные размышления в духе учения Г. Спенсера – английского социолога, объявлявшего неполноценными, подлежащими гибели народы, которые тогда были порабощены колонизаторами. Но острейшие противоречия Лондона, от которых он сам страдал, не были его личными противоречиями: в них отразились противоречия американской действительности эпохи империализма, слабость американского рабочего движения, которым Лондон так гордился, но которое на том этапе не создало боевой рабочей партии и постоянно оказывалось под воздействием идей, враждебных рабочему классу, развращавших его. Те же идеи оказали свое отравляющее воздействие и на Лондона – писателя, дерзавшего говорить от лица американских трудящихся, защищавшего интересы рабочего люда в США.
Трагична история Джека Лондона. Этот великий американский писатель стал жертвой общественного строя, который изуродовал и убил его талант, а потом и его самого. О трагической жизни Лондона написано немало книг. Первая из них принадлежит его жене, Чармиан Киттредж-Лондон. Она думала, что хорошо понимает своего мужа, и верно и преданно любила его. Недаром он благодарно называл ее "женщиной-другом": эти слова обозначали для Лондона подлинную любовь и подлинную дружбу – два чувства, красоту которых он раскрыл с такой сдержанностью и силой.
Но в книге Чармиан Лондон биография писателя слишком часто сбивается на рассказ для иллюстрированного еженедельника. И это не потому, что Чармиан Лондон того хотела, нет, просто писать иначе она и не могла. В ее книге Лондон выглядит чаще всего таким преуспевающим, таким счастливым (особенно после женитьбы на ней), что невольно возникает вопрос: откуда же берется трагедия Лондона, о которой Чармиан честно и тревожно говорит, сути которой она не понимает и которая на ее глазах убивает ее большое дитя – таким она наивно представляла себе великого художника, уже задыхавшегося в тепличной обстановке, уже торопившего свой конец.
Значительно глубже и серьезнее биографический роман о Лондоне, написанный Ирвингом Стоуном "Джек Лондон: моряк в седле". Стоун создал незабываемый образ романтика Лондона. Однако для И. Стоуна Джек Лондон – прежде всего герой его увлекательно написанной книги. Стоун даже и не пытается осознать смысл творческой эволюции писателя, определить его место в литературе США. Стоун стремится не заметить и противоречий Лондона.