Влияют на него и условия внутренние. Какие? У женщин во время беременности почерк может измениться до неузнаваемости. Но ведь все знают, что в этот период будущие мамы подвержены сменам настроения. Меняются их привычки, интересы и даже мышление. Поэтому не удивительно, что их почерк тоже претерпевает изменения.
По данным немецких психиатров, период беременности сложен для многих женщин – 14 % будущих мам испытывают различные психические расстройства. А тот факт, что нервные расстройства сказываются на почерке заболевших, более не подлежит сомнению.
Как мы помним, за наш почерк ответствен определенный отдел головного мозга. При плохом кровообращении, а следовательно, плохом питании мозга почерк начинает хромать. Каждый, наверное, время от времени замечал изменения у себя в почерке. А если не замечал, то лишь потому, что мы не привыкли уделять внимание подобным мелочам. В состоянии усталости почерк выдает нас с головой: появляется характерное дрожание в "волосяных" штрихах букв. Понятно, что употребление алкоголя также влияет на почерк. Мы не будем рассматривать здесь варианты приема наркотиков, а лишь упомянем, что нарушения деятельности мозга, которые случаются у наркоманов, тоже прямо влияют на их чистописание.
Зависит наш почерк и от рода деятельности. Понятно, что художник и, например, военный будут обладателями совсем разных почерков. Это очевидно: их характеры, темпераменты, устремления и способности различны. Человек, встающий к дирижерскому пульту, по своим данным будет отличаться от человека, берущегося за штурвал. Хотя и в том и в другом случае необходимы смелость, решительность и активная позиция. Но дирижер – натура художественная, тонкая, чувствительная, а летчик лишен всех этих сантиментов.
Кстати, знаете, специалисты каких профессий живут дольше других? Дирижеры и скульпторы. Конечно, никакой статистики на этот счет нет, однако считается, что совмещение физической и творческой работы самым благотворным образом сказывается на продолжительности жизни.
Однако мы отвлеклись. Когда люди долго работают в одной области, занимаются одним делом и не склонны менять профессии как перчатки, это отражается и на их почерке. Вы обращали внимание на то, что почерки врачей довольно похожи? Сколько раз каждому из нас приходилось мучиться, разбирая латинские закорючки на рецепте! Однако в аптеке сразу понимают, что к чему. Люди, профессионально связанные с математикой, техническими науками, нередко делают буквы похожими на цифры. Что ж, формулы – это их хлеб. Не удивительно, что они входят в их плоть и кровь. А художники, наоборот, склонны к излишней фигурности, часто даже типографичности заглавных букв.
Понятно, что все эти наблюдения были сделаны не за один год и не одним человеком. Графология, как и любая другая наука, – это подвиг многих ученых. Пора бы вспомнить их имена.
ОТЦЫ-ОСНОВАТЕЛИ
Имена многих наших героев – тех, кто когда-либо обращал внимание на связь почерка и характера человека, – скрыты в толще веков. Безусловно, и в Древнем Востоке, и в Античном мире были философы, мыслители и политические деятели, которые замечали подобную взаимосвязь. Историки графологии любят цитировать Конфуция и Аристотеля, Теофраста и Диония Галикарнасского, ссылаться на Нерона. Те и правда оставили ряд точных высказываний о почерке. Так, великий Конфуций мог по почерку отличить утонченного человека от вульгарного. Аристотель метко указывал на то, что почерки разных людей различаются так же, как и их голоса. А римский историк Светоний так характеризовал скупого императора Августа: "…он писал слова, ставя буквы тесно одна к другой, и приписывал еще под строками".
Многие ученые мужи пытались уловить закономерности человеческого письма и сделать из них правильные выводы. Но их наблюдения носили эпизодический характер: никаких серьезных исследовательских трудов на этот счет они не оставили. И лишь в середине XVII века итальянец Камилло Бальдо попытался обобщить накопленные к тому времени материалы по почерку. Его книга "Как узнать по письму характер и свойства пишущего" имела эпиграф: "По когтям узнают льва". К сожалению, она прошла для современников практически незамеченной – в то время грамотность населения была еще совсем скромной.
Более серьезные попытки интерпретировать письмо были предприняты уже в XIX веке. И первое ученое имя, которое открывает страницу истории графологии, – это имя французского аббата Жана Ипполита Мишона (1806–1881). Собственно, именно он и ввел в обиход этот термин (от греч. "графо" – писать и "логос" – слово, знание) в своей книге "Система графологии". Он даже предпринял издание журнала "Графология" (с 1879).
Французы долго пытались удержать пальму первенства в зарождающейся науке. Так, ученик Мишона Ж. Крепье-Жамен стал основателем первого графологического общества (которое все же носит имя Мишона).
Популярность и известность метод Мишона получил из-за его относительной простоты. Француз обратил внимание на то, что затем стало алфавитом графологии: буквы, их форму и наклон, штрихи, строки. Те самые элементы, которые достаточно легко уловить глазом и проанализировать. Мишон попытался интерпретировать каждую черточку, каждый нюанс. Однако методика эрудированного аббата грешила односложностью: каждый штрих у него отвечал определенной черте характера, а его отсутствие говорило о противоположном качестве. Попытка классификации всех признаков письма тоже была не совсем удачной: в ней аббат подчас категорично ставил почерк в зависимость от рода деятельности, профессии его обладателя. Графологические портреты выходили у Мишона чересчур категоричными, однобокими.
и все же, не будь Мишона, в конце XIX века не расцвел бы целый букет имен исследователей графологии, которые заложили основы этой науки. Мы уже упоминали Крепье-Жамена. Как и положено ученику, последний нередко критиковал Мишона за его максимализм. Он попытался смягчить патетику мишоновских интерпретаций и вывести свои закономерности графологии (кстати, до сих пор на эти положения опирается французская школа графологии). В частности, Крепье-Жамен систематизировал признаки письма и выделил семь его категорий. Это форма, нажим, размер, направление, скорость, расположение букв и непрерывность. Важным новшеством стала идея о том, что нельзя рассматривать каждый признак по отдельности, в отрыве от остальных. В сочетании один признак может нивелировать другой или придать ему иной смысл. Их следует изучать в системе, анализируя всю сумму элементов письма. Эта идея до сих пор остается в науке одной из основополагающих.
Французы недолго держали монополию на новую науку. Вскоре в ряды первооткрывателей графологии влились и немцы. В. Прайер, Г. Бюссе и Г. Майер и особенно его ассистент Л. Клагес сделали в этой области решительный шаг вперед. Конечно, в пику французам они тоже создали свое общество – "Ассоциацию графологических исследований". Благодаря этой институции их разработки приобрели больший размах и популярность.
Некоторые историки считают доктора Клагеса отцом-основателем немецкой школы графологии. Но их оппоненты оспаривают этот титул на том основании, что, несмотря на большой вклад Клагеса в дело исследования почерка, его методы не были действительно научными. Прежде всего он опирался на собственную интуицию, а потому иногда уходил в явные спекуляции и пользовался непроверенными данными. И все же подчеркнем, что именно Людвиг Клагес ввел понятие "дуализм графических признаков" и указал, что у каждого элемента почерка есть двойственное значение. Его интерпретация во многом зависит от уровня почерка: при высоком интерпретация позитивна, при низком – негативна. Эти идеи до сих пор не утеряли своей актуальности.
Вильям Прайер первым указал на связь письма и мозговой деятельности писавшего. Это он провел множество опытов, с помощью которых доказал, что, чем бы человек ни писал – рукой, ногой и так далее, – его почерк сохраняется (хотя и теряет, конечно, былую беглость). А посему все дело в голове: написанное рукой является "написанным умом".
Кроме этого, Прайер, который по образованию был биологом, проводил эксперименты с письмом… гипнотизируя добровольцев. Так, с помощью гипноза он внушал участнику эксперимента, что он, например, скупой, скрытый и хитрый, и просил его написать небольшой текст. Результат оказался интересным. Во-первых, почерк под гипнозом выходил совсем другим, нежели в обычном состоянии. Во-вторых, внушенные Прайером черты человеческого характера находили отражение в письме добровольного участника эксперимента. Так, при внушении ему такой черты, как скупость, текст обретал сжатый вид – писавший экономил даже на полях…
Ученый Г. Майер обогатил графологию другим метким наблюдением – он уловил, что ярко выраженные черты характера проявляются не в главных элементах почерка, а в его второстепенных деталях.
Итак, немцы открыли вторую "графологическую эпоху". Они глубже своих предшественников объяснили связь почерка и психологии, увязали его с характером человека. Таким образом, перед учеными открылось широкое поле для исследований – человеческая душа. Понятно, что к графологам сразу же подтянулись и психологи. Швейцарский психолог М. Пульвер, например, разработал более развернутую и глубокую символику почерка (он, между прочим, опирался на обретавшую все большую популярность теорию бессознательного – психоанализ). Это он сформулировал "три измерения" графологии: горизонтальное движение, вертикальное движение и глубина.
Все эти открытия получили широкую огласку. Тема стала модной. Ведь в конце XIX – начале XX века в салонах увлекались магией и спиритизмом, и некоторый налет таинственности открыл перед графологией двери светских заведений. Графология будоражила умы и стала очень популярной. Ею интересовались Ч. Дарвин, Ж. Санд, В. Скотт, Э. По, А. Чехов и В. Соловьев.