Вопросы и задания
1. Прочитайте работу М.М. Бахтина "Проблема содержания материала и формы в словесном произведении". Какие задачи эстетического анализа литературного произведения в ней ставятся?
2. Прочитайте одностишие В.Вишневского "Как тягостно зависеть от звонка...". Можно ли считать этот моностих художественным текстом? Аргументируйте свой ответ.
3. Познакомьтесь с работами, посвященными анализу рассказа И.А. Бунина "Легкое дыхание":
Выготский Л.С. "Легкое дыхание" // Выготский Л.С. Психология искусства. - М., 1986 (или др. изд.);
Жолковский А.К. "Легкое дыхание" Бунина - Выготского семьдесят лет спустя // Блуждающие сны. - М., 1994;
Максимов Л.Ю. О методике филологического анализа художественного произведения (на материале рассказа И.А. Бунина "Легкое дыхание") // Русский язык в школе. - 1993. - № 6.
Сопоставьте предлагаемые интерпретации рассказа. Какие подходы к анализу текста представлены в этих работах? Какие приемы анализа в них используются? Какие уровни текста служат в этих работах объектом филологического анализа?
Жанр и жанровая форма литературного произведения
Жанр - одна из основных категорий поэтики, причем категория, обладающая огромной силой обобщения. В основе выделения любого жанра - представление о стандартизованной структуре речевых произведений, выделение и описание наиболее устойчивых, регулярно повторяющихся содержательных и формальных признаков, объединяющих группу текстов, с их последующей типизацией. "Жанры... есть исторически сложившиеся типы художественных произведений". Жанровый "канон" определяет ожидания читателя, отступления же от него - знак преобразования исходной формы, которое активизирует восприятие адресата текста.
Рассмотрение категории жанра - отправной пункт анализа литературного произведения. Жанры различаются особенностями композиционной организации текста, типом повествования, характером пространственно-временного континуума, объемом содержания, художественными приемами и принципами организации речевых средств. "Каждый жанр обладает своими способами, своими средствами видения и понимания действительности, доступными только ему". В концепции М.М. Бахтина, отразившейся в цитируемой нами работе, существенным в устанавливаемом им соотношении "жанр - внетекстовая изображаемая действительность" является момент "завершения": "Каждый жанр, если это действительно существенный жанр, есть сложная система средств и способов понимающего овладения и завершения действительности". Момент "завершения" позволяет, таким образом, определить характер эстетического преобразования "текущей действительности" и особенности функционирования жанра в ту или иную эпоху, представить жанр как определенную парадигму текстов.
С точки зрения М.М.Бахтина, жанр как "устойчивый тип высказывания" характеризуется тремя неразрывно связанными друг с другом моментами: особым "тематическим содержанием", "стилем (т. е. отбором словарных, фразеологических и грамматических средств языка)" и "композиционным построением". Так, например, русская ода XVIII в. как особый жанр связана с "высокой материей" (ее тематическое содержание - достигнутые успехи, торжественные события в истории государства и пр.), ее стилистические особенности, по определению М.В. Ломоносова, - "громкое" великолепие и "быстрота", "элементы поэтического слова" использованы в оде "под углом ораторского действия". "Сопряжение далековатых идей" (М.В. Ломоносов), характерное для образной системы оды, отражается в ее композиции, отличительными признаками которой, кроме "лирического беспорядка", служат "тихий" или стремительный приступ, отступления, определенная последовательность обращений.
Для дифференциации жанров может быть значим и один из выделенных признаков. Так, в определении сравнительно нового жанра - новеллы - прежде всего учитывается композиционное построение текста: преобладание динамических мотивов и неожиданная, часто парадоксальная развязка (pointe). "В конечном счете, можно даже сказать, что вся новелла задумана как развязка".
В процессе филологического анализа текста необходимы учет его жанровых признаков (особенно если жанр канонический) и наблюдения над отступлениями от жанрового "канона" и взаимодействием элементов разных жанров, а также над "образом жанра", который может возникать в произведении. Так, например, в рассказе И.А. Бунина "Баллада", для которого характерна форма "текст в тексте", взаимодействуют элементы трех жанров: народная легенда, баллада, собственно рассказ. Цитаты, аллюзии, реминисценции, пронизывающие текст, создают обобщенный образ баллады, близкий и к романтическим балладам Жуковского (см. такие образы-топосы, как метель, зима, дорога), и к фольклорным балладам (преступная страсть, вмешательство сверхъестественных сил и др.). Рассказ странницы Машеньки, сочетающий признаки легенды и фольклорной баллады, преломляется в восприятии рассказчика и соотносится с миром романтической культуры. Синтез разных жанров утверждает вечные темы: любовь и смерть - и подчеркивает непреложность нравственных законов.
Жанр - категория историческая. "Жанр всегда и тот и не тот, всегда и стар и нов одновременно. Жанр возрождается и обновляется на каждом новом этапе развития литературы и в каждом индивидуальном произведении данного жанра, - писал М.М. Бахтин. - Жанр - представитель творческой памяти в процессе литературного развития. Именно поэтому жанр и способен обеспечить единство и непрерывность (выделено М.М. Бахтиным. - Н.Н.) этого развития". Анализ жанров в их историческом развитии позволяет выявить основные направления эволюции литературного процесса. Это возможно, так как, развиваясь, жанровые образования сохраняют "доминирующие... приемы-признаки" (Б.В. Томашевский), обладающие устойчивостью в течение длительного времени. Среди этих доминирующих признаков важную роль играют определенные приемы словоупотребления и использования грамматических форм и синтаксических конструкций. Их выявление и описание способствуют построению последовательной классификации жанров. В то же время стройности классификации "мешает" постоянное развитие жанровой системы, ее преобразование и обновление. Непрерывность изменения жанров, отражающая меняющиеся способы познания и отображения действительности, сопротивляется логической схеме, абстракции, которых требует классификация. "...Никакой логической и твердой классификации жанров произвести нельзя, - заметил Б.В. Томашевский. - Их разграничение всегда исторично, то есть справедливо только для определенного исторического момента; кроме того, их разграничение происходит сразу по многим признакам, причем признаки одного жанра могут быть совершенно иной природы, чем признаки другого жанра, и логически не исключать друг друга...". Мнение это, высказанное в 20-е годы XX в., не потеряло своей актуальности до сих пор. Существующая традиционная классификация жанров сохраняет многопризнаковость, для "ее характерна определенная иерархия, связанная с учетом фактора рода (жанры различаются в рамках литературных родов). Так, среди драматических жанров различаются трагедия, комедия, фарс, водевиль и др.; среди поэтических (лирических) - ода, элегия, эпиграмма и др.; среди эпических - рассказ, новелла, повесть, роман, очерк. Данная классификация дополняется, как известно, тематической: так, например, различаются авантюрный, психологический, исторический, научно-фантастический романы и пр. Разграничительные признаки многих жанров определены далеко не строго, что вызывает противоречивые определения жанровой природы многих произведений (так, например, особенно часто наблюдается неразличение романа и повести). Классификация жанров строится на разных основаниях, при этом не всегда учитываются "гибридные" жанровые образования, не всегда рассматриваются стилевые особенности произведения, не всегда осознается избранная автором форма. Отсюда - терминологическая пестрота, расширительное употребление термина "жанр", охватыкающее, с одной стороны, например, такие явления, как роман и рассказ; с другой - эпистолярное произведение, путешествие, мемуары, семейную хронику и др.