Говоря об основном сюжете романа, т. е. о ловле детей на краю обрыва, Маргарет Сэлинджер полагает, что ее жизнь в семье отца была именно такой, что она была таким ребенком, которому родители уделяли мало внимания (81, с. 275). Такое отношение ее родителей отражено (конечно, безо всякого намека на жизнь семьи писателя) в рассказанном Холденом эпизоде, когда он наблюдал, как мальчик шел не по тротуару, а по краю тротуара возле мостовой, а идущие с ним родители не обращали на это внимания.
Во время посещения Центрального парка в Нью-Йорке, где Пегги каталась на карусели, все было именно так, как за много лет до этого Сэлинджер описал катанье на карусели Фиби. Брошюру с рекламой школы-интерната, где она училась, Маргарет сравнивает с обруганной Холденом брошюрой, восхваляющей школу Пэнси.
Вспоминая, что ее отец не признавал благотворительность, которой занималась мать, Маргарет приводит рассказ Холдена Колфилда о его тетушке, которая обычно шла помогать бедным в моднейшем платье и с напомаженными губами. Во время обучения в Гарвардской школе богословия Маргарет получала воспомоществование, в связи с чем она приводит мысли Холдена, который ненавидел голоса священников, произносивших чрезвычайно фальшиво проповеди. Примерно то же Холден говорил и о юристах, имея в виду своего отца.
В завершение мемуаров Маргарет рассказывает о своем супруге Ларри и о том, что они с ним думают о малыше-сыне, желая быть для ребенка самыми заботливыми родителями. Спустя более 40 лет после опубликования "Ловца во ржи" Маргарет Сэлинджер прочла в газете "The Boston Globe" о детях, которые любят этот роман и захотели познакомиться с писателем. Журналистка пишет, что одна из девочек сказала, что попросила бы писателя быть их "ловцом во ржи" (81, с. 427).
Во втором издании мемуаров Маргарет Сэлинджер приводятся мнения о ее книге рецензентов первого издания под названием "Восхваление Маргарет Сэлинджер и "Ловца мечты"". В цитате из газеты "Нью-Йорк Таймс", что в мемуарах Маргарет содержится информация, которая помогает повысить отношение читателей к творчеству Сэлинджера. Рецензенты пишут, что мемуары дают беспрецедентное описание жизни и творчества восхитительного, уединившегося от внешнего мира писателя-затворника.
Рецензент "Нью-Йорк Пост" полагает, что мемуары дочери Сэлинджера проливают свет на автобиографические элементы творчества писателя и отличаются тончайшей психологической оценкой такового. В газете города Питтсбург говорится, что в своей потрясающей прозе дочь Сэлинджера оценивает отца, приводя отзывы о его книгах и повестях.
"Академический обзор художественного творчества писателей" приходит к выводу, что мемуары Маргарет Сэлинджер – самая лучшая работа из всех литературно-критических трудов о произведениях Дж. Д. Сэлинджера. "Ричмонд Таймс-диспетч" считает, что писателю повезло иметь такую блистательную дочь. Она мастерски интерпретирует отцовский труд, великолепно балансируя между рассказом о поведении своего отца в жизни и отображением всего этого в его творчестве.
В "Послесловии" приводится изложение работы двоюродного брата Дж. Д. Сэлинджера – Джея Голдберга "Сэлинджеры. Семейный альбом". Их дедушка Симон Сэлинджер родился в 1860 г. в Литве в еврейской семье. Когда ему было двенадцать лет, он сбежал из дому и скитался по Европе, поскольку городок, в котором жил, принадлежал Пруссии. Однажды беспризорного мальчика увидели раввин Морис Каплан и его жена и взяли в свою семью, где уже было семеро детей. В 1876 г. семейство Капланов эмигрировало в Америку.
В 1882 г. Симон Сэлинджер женился на дочери Капланов Фанни. Их сын Сол был отцом Дж. Д. Сэлинджера. Он родился в 1887 г., а в 1888 г. семейство переехало в Луисвилл в штате Кентукки. В 1907 г. все перекочевали в Чикаго, где Сол познакомился с 17-летней христианкой Мэри Джиллик. Они поженились, но долго скрывали свой брак. Она приняла имя Мириам, когда официально перешла в иудаизм, и они стали жить в Нью-Йорке, где и родился Санни – Джером Дэвид Сэлинджер (позднее его уменьшительным именем стало имя Джерри).
В конце своих воспоминаний двоюродный брат Дж. Д. Сэлинджера рассказывает, что Санни в детстве был очень дружелюбным мальчиком и "читал, читал, читал все время. У него всегда в руке была книга" (79, с. 445). А сам Джей Голдберг был всего на три месяца старше Санни Сэлинджера.
Маргарет Энн Сэлинджер считает воспоминания Джея, двоюродного брата ее отца, самым лучшим, трогательным и неожиданным подарком, который она получила вскоре после опубликования первого варианта ее мемуаров.
Заключение
Судьба знаменитого романа американского писателя Джерома Дэвида Сэлинджера "Ловец во ржи", переведенного на множество языков и получившего вопреки воле автора продолжение, написанное шведским писателем и издателем Фредриком Колтингом, взявшим псевдоним Дж. Д. Калифорния, не уникальна. Подобные примеры можно найти в мировой литературе. Зачастую продолжение известного произведения, написанное знаменитым человеком, является не более чем жалким подражанием. Но, правда, не всегда.
В 1835 г. Оноре де Бальзак написал своеобразное продолжение произведения английского писателя Чарльза Роберта Мэтьюрина (1782–1824) "Мельмот Скиталец" ("Melmoth the Wanderer", 1820). Гениальным это произведение Ч. Р. Мэтьюрина считал А. С. Пушкин. В. Г. Белинский называл роман Мэтьюрина "…мрачным, фантастическим и могущественным произведением, в котором так прекрасно выражена мысль об эгоизме". "Мельмот Скиталец" – это готический роман позднего периода, которому свойственна романтическая символика.
Оноре де Бальзак написал свое продолжение романа Мэтьюрина под названием "Примиренный Мельмот" ("Melmoth réconcilié"). Он сатирически переосмыслил сюжет романа "Мельмот Скиталец", вывернул этот сюжет наизнанку, и получилось не продолжение романа, а пародия на него. Но, конечно, О. де Бальзак – неповторимый мастер слова, классик, и сравнивать его пародию с продолжениями разных романов, исполненными в другие времена и другими "продолжателями", невозможно. Правда, следует сказать, что сам Ч. Р. Мэтьюрин заимствовал общие контуры сюжета в своем "Мельмоте Скитальце" из неоконченного романа Дени Дидро (1713–1784) "Монахиня" (1760). Оттуда же Мэтьюрин взял и вставную новеллу "Рассказ испанца". Неоконченный роман "Монахиня" рисует трагическую историю насильно заточенной в монастырь девушки Сюзанны.
Роман Мэтьюрина "Мельмот Скиталец" использовал и американский писатель Натаниел Хоторн (1804–1864), который взял за основу новеллу "Повесть об индийских островитянах" из романа Мэтьюрина, когда сочинял свой роман "Феншоу" ("Fanshaw", 1828). Этот роман у Хоторна оказался неудачным, в литературной энциклопедии, в статье об американском писателе, роман "Феншоу" даже не упоминается.
Интересный пример использования известного художественного произведения знаменитейшим нашим поэтом "на все времена" привела Анна Ахматова в работе "Тайны ремесла" (М., 1986). Она пишет, что роман "Адольф" (1816) французского писателя Бенжамена Констана (1767–1830) использовал Александр Сергеевич Пушкин в письме Онегина "Я знаю, век уж мой измерен…" и в романтической трагедии "Каменный гость". Анна Ахматова указывает на целый ряд дословных переводов цитат из "Адольфа" в этих пушкинских текстах.
Отрицательным примером использования чужого сюжета в мировой литературе могут служить два продолжения (англ. sequel) романа "Унесенные ветром" американской писательницы Маргарет Митчелл (1900–1949). Роман "Унесенные ветром" ("Gone with the Wind") вышел в свет в 1936 г., получил Пулитцеровскую премию и был переведен на несколько десятков языков. В романе "Унесенные ветром" от лица его героини Скарлетт О’Хара повествуется о горечи поражения южан в Гражданской войне в США между Севером и Югом (1861–1865), которая привела к уничтожению рабства, и о любовных отношениях героев.
Невероятная популярность романа Маргарет Митчелл, который в год выхода в свет был продан в США в количестве одного миллиона экземпляров (в настоящее время число продаж доходит почти до ста миллионов), привела к тому, что некоторые авторы написали свои собственные продолжения романа. Маргарет Митчелл об этом узнать не довелось: в 1949 г. она погибла, переходя через улицу в Атланте. Ее сбил таксомотор, внезапно выскочивший из-за поворота. Митчелл отправили в больницу, где она скончалась не дожив до 50 лет. Литературоведов, обсуждающих ее единственный роман "Унесенные ветром", утешает тот факт, что еще при жизни писательницы в 1939 г. при закрытии Всемирной выставки в Нью-Йорке роман был помещен во "временную капсулу", которую закопали на территории выставки для потомков, т. е. для жителей 6939 г.
Попытку написать продолжение "Унесенных ветром" в 1978 г. сделала литературный критик Энн Эдвардс. Ее продолжение книги Митчелл издательства отказались публиковать. Тогда Энн Эдвардс написала работу о самой Митчелл и назвала ее "Дорога в Тару" ("The Road to Tara", 1983). Два следующих продолжения романа "Унесенные ветром" не только изданы в США, но и переводятся на другие языки.
В 1992 г. издательство "Художественная литература" выпустило перевод романа Александры Риплей "Скарлетт". В США это продолжение "Унесенных ветром" вышло в 1991 г., и оно было опубликовано в нескольких других англоязычных странах. Однако многие критики считают, что "Скарлетт" А. Риплей – лишь жалкое подражание "Унесенных ветром".
В 1994 г. в Одессе было переведено еще одно продолжение романа Маргарет Митчелл – "Унесенные ветром. Век ХХ". Его написал американский автор Уоллер Джеймс, и роман опять-таки переводится в различных странах. Словом, как видим, судьба "Ловца во ржи" Джерома Дэвида Сэлинджера не уникальна.