5. Литературная история США: в 3 т. Т. 3. М., 1967.
6. Мендельсон М.О. "Американская трагедия" Теодора Драйзера. М., 1971.
7. Николюкин А.Ы. Утраченные надежды (американская литература и крушение "американской мечты"). М., 1984.
8. Паррингтон В.Л. Основные течения американской мысли: в 2 т. Т. 1. М., 1963.
9. Старцев А.И. От Уитмена до Хемингуэя. М., 1981.
Вопросы к зачету (экзамену)
1. Общие тенденции развития зарубежной литературы в конце XIX – начале XX века.
2. Французский натурализм: философские и литературные истоки, периодизация, основные черты.
3. Проблема творческого метода и особенности поэтики Э. Золя.
4. Замысел и композиция цикла о Ругон-Маккарах Э. Золя.
5. Эстетика французского символизма.
6. Творчество П. Верлена: периодизация, специфика верленовского символизма (лирический символизм), художественное новаторство.
7. Творчество А. Рембо: периодизация, тематика, художественное новаторство.
8. Творчество С. Малларме: периодизация, эстетические принципы.
9. Особенности творческого метода Г. де Мопассана.
10. Роман Г. де Мопассана "Жизнь": философское и социальное содержание, особенности психологизма.
11. Роман Г. де Мопассана "Милый друг": жанровые особенности, проблематика.
12. Новеллистика Г. де Мопассана: тематика, художественное своеобразие.
13. Эволюция творческого метода А. Франса.
14. Поэтика романа А. Франса "Остров пингвинов".
15. Лирика Э. Верхарна: новаторство, основные мотивы.
16. Драматургия М. Метерлинка: эстетические принципы, художественное своеобразие.
17. Творчество Р.М. Рильке: новаторство, тематика.
18. Творчество Г. Гауптмана: философско-эстетические взгляды, особенности художественного метода, тематика.
19. Эволюция творческого метода Г. Ибсена.
20. Драма Г. Ибсена "Пер Гюнт": философское содержание, художественные особенности.
21. Новаторство социально-психологической драмы Г. Ибсена.
22. Творчество К. Гамсуна: периодизация, концепция субъективной прозы, основные элементы стиля.
23. Творчество А. Стриндберга: новаторство, специфика философско-эстетических взглядов, многожанровость.
24. Английский эстетизм: концепция искусства и красоты (Д. Раскин, У. Пейтер, О. Уайльд).
25. Эстетическая теория О. Уайльда в романе "Портрет Дориана Грея".
26. Неоромантизм: концепция мира, тип героя.
27. Творчество Р. Киплинга: основная тематика, жанровое многообразие, художественное новаторство.
28. Творчество Д. Конрада: проблематика и поэтика.
29. Творчество Т. Гарди: особенности поэтики, проблематика, концепция трагического.
30. Творчество Д. Голсуорси: проблематика, особенности реалистической поэтики. Традиции и новаторство.
31. Специфика творческого метода Г. Уэллса (на примере любого романа).
32. Особенности поздней фантастики Г. Уэллса.
33. Драматургия Б. Шоу: традиция и новаторство, типология героев.
34. Поэтика поздней драмы Б. Шоу.
35. Эволюция творчества М. Твена.
36. Новаторство романа М. Твена "Приключения Гекльберри Финна", его значение для литературы США.
37. Трагические мотивы в позднем творчестве М. Твена.
38. Психологическая проза Г. Джеймса: тематика, особенности повествования.
39. Новеллистика Д. Лондона: тематика, типология героев.
40. Тип героя и характер конфликта в романе Д. Лондона "Мартин Иден".
41. Особенности творческого метода Т. Драйзера.
42. Тип героя и характер конфликта в романе Т. Драйзера "Американская трагедия".
Хрестоматия
Историко-литературные материалы
Ипполит Тэн
История английской литературы
Введение. Раздел V (в сокращении)
Возникновению <...> первоначального нравственного состояния содействуют три различных источника: раса, среда и момент. Под словом раса мы разумеем то врожденное наследственное предрасположение, которое человек вносит за собой в мир и которое обыкновенно сопровождается явственными отклонениями, смотря по темпераменту и организму. Оно меняется для каждого. Разновидности, естественно, бывают и между людьми, как бывают между быками и лошадьми. Есть разновидности энергические и умные, есть тихие и ограниченные: одни способны на высшее понимание и творчество, другие осуждены довольствоваться начальными идеями и открытиями. <… > Тут, очевидно, есть сила, обозначенная до такой степени ярко, что несмотря на значительные отклонения, сообщаемые двумя другими двигателями, она все-таки остается преобладающей, и какая-нибудь раса, как, например, древний арийский народ, рассеянный от Ганга до Гебридов, поселившийся во всех климатах, стоящий на всех ступенях цивилизации, преобразованный тридцатьювековой революцией, все-таки обнаруживает в своих языках, религиях, литературах и философиях кровное и духовное родство, связывающее и до сих пор его отрасли. <… > Таков первый и самый изобильный источник основных свойств, дающих начало историческим событиям, и если его сила бросается в глаза с первого раза, то потому, что он не простой источник, а нечто вроде озера или глубокого бассейна, куда вливали воды свои остальные источники в продолжении неисчислимого ряда веков.
Определив таким образом внутреннюю структуру расы, необходимо рассмотреть среду, в которой раса эта живет, потому что человек не один в мире. Его окружает природа и другие люди. на первобытный и постоянный склад ума ложатся случайные и второстепенные обстоятельства, а физические или социальные условия изменяют или пополняют природный характер. Иногда влияет климат. <...> Присмотритесь внимательнее к регулирующим инстинктам и коренным способностям какой-нибудь расы, – другими словами, к тому умственному направлению, в силу которого эта раса теперь думает и действует, – чаще всего вы откроете в нем результат одного из этих долговременных положений, тех окружающих обстоятельств, тех постоянных и колоссальных давлений, которые действовали на людей, как в общей их массе, так и на каждого порознь, не переставали гнуть и клонить их своим усилием из поколения в поколение. <...>