Рифма
Рифмой называется созвучие последних слов в двух строках. Это созвучие получается тогда, когда в этих последних словах один и тот же ударный гласный, а следующие за ним звуки приблизительно совпадают. Возьмем, например, слова: "рАдость" и "слАдость". Мы видим, что здесь один и тот же ударный гласный: А, а все следующие звуки совпадают; возьмем слова "лОб" и "потОп", в них ударный гласный одинаков, но в первом слове дальше идет звук б, во втором звук п. Однако, эти звуки слышатся вполне подобными: б в конце слова звучит как п, и рифма выходит. Но если мы возьмем слова "грОба" и "потОпа", то услышим, что б в первом случае звучит как б, а не как п, и рифма не получается. Возьмем слова "горЯт" и "рАд"; гласные здесь тоже одинаковые, так как я - то же а, только стоящее после смягченного согласного: "горЯт" можно было бы написать так: "горьАт"; согласные т и стоящее в конце слова д тоже вполне подобны, рифма получается. Но если мы возьмем подобные слова, только кончающиеся на гласный, например, "горЯ и "горА", то рифма нe выходит. Отсюда правило: открытие рифмы, то-есть оканчивающееся на гласный, должны иметь этот гласный вполне тождественным, без смягчения предыдущего согласного или со смягчением его в обоих словах. И к "горЯ" рифма будет "парЯ" а к "горА" - "ведрА".
Рифмы, так же, как и окончания, бывают мужские, женские, дактилические и сверхдактилические. Мужские открытые рифмы должны иметь обязательно совпадение согласного звука, стоящего перед ударным гласным; поэтому рифма "гоРА" - "ведРА" будет правильной, а "гоРА" - "волНА" неправильной; к "волНА" правильной рифмой будет "весНА". Рифмы, заканчивающиеся звуком й, называются смягченными; рифмовать мужские слова, из которых одно будет открытое, а другое смягченное, нельзя, а женские и дактилические - можно; поэтому, рифма "злО" "мглОй" - неправильна, а рифма "зелЕный" - "клЕны", или "рАдостный" - "слАдостны" - правильна. Вообще, чем длиннее рифма, то-есть, чем больше в ней заударных слогов, тем легче в ней допускаются неточности в совпадении звуков.
Рифмы, в которых имеется совпадение одного, двух или более предударных согласных, называются богатыми. Например, рифма "дождЕМ" - "поЕМ", будет обыкновенной, рифма "дожДЕМ" - "пойДЕМ" - богаче, "доЖДЕМ" - "воЖДЕМ" еще богаче, и еще богаче будет рифма "ДОЖДЕМ" - "поДОЖДЕМ": в ней одно слово целиком входит в другое; такая рифма называется включенною. Богатство рифмы придает особенную звучность стиху.
Рифмовать могут слова, одинаковые по своей грамматической форме, и разные. Например, рифма "качАЛИ" - "венчАЛИ" представляет собою созвучие двух глаголов, оба в прошедшем времени, во множественном числе, в третьем лице, - то-есть здесь полное грамматическое подобие. А рифма "каЧАЛИ" - "пеЧАЛИ" дает созвучие глагола и имени существительного; рифма "лАСКОВАЯ" - "вытАСКИВАЯ" дает созвучие имени прилагательного и глагола. Рифма, состоящая из разных по грамматическому составу слов, называется гибкой. Обилие гибких рифм считается достоинством.
Следует избегать рифмовать слова, имеющие один общий корень; нехороша будет рифма "ушЕЛ" - "пошЕЛ", потому что в эти слова входит общий корень "шел"; нехороша будет рифма "егО" - "у негО", потому что здесь тоже рифмуют одни и те же слова. Следует избегать рифмовать слова с иностранными окончаниями "коммунИЗМ" - "царИЗМ", "сенАТОР" - "губернАТОР".
Иногда рифмой данному слову служит не одно слово, а два, например: "унЫЛЫХ" - "слИЛ ИХ". Такая рифма называется составной. Составная рифма будет хороша только тогда, когда второе слово будет подчиненным по смыслу, например: "волнУЯ" - "хочУ Я"; рифма же вроде "разбОЙНИК" "головОЙ НИК" нехороша, так как слово "ник" имеет самостоятельное ударение.
Ассонанс
В последнее время, вместо рифмы, широко применяется ассонанс то-есть приблизительное созвучие, состоящее в совпадении ударного гласного и предыдущего согласного, звуки же следующие за ударными гласными во внимание почти не принимаются. Ассонансом будет созвучие "вокЗАЛ" - "глаЗА", "пеЧАть" - "плеЧА", "МЕрил" - "МЕрин", или "МЕрил" - "МЕбель". Иногда ассонанс имеет другую форму: совпадают ударные гласные и последние звуки в слове, а звуки между ударным и последним не совпадают, например: "свЕтЕЛ" - "пЕпЕЛ", "ВЕчЕР" - "ВЕтЕР". Такой ассонанс называется начально - конечным.
Особую разновидность ассонанса составляет диссонанс, при котором ударные гласные не совпадают, а совпадают все следующие звуки, например: "бЕлковый" - "фиАлковый". Диссонансы применяются очень редко.
Стихи, написанные без рифм и ассонансов, называются белыми.
Расположение рифм
Рифмовать могут строки, стоящие рядом, например:
Искры точно зОЛОТО
Блещут из-под мОЛОТА.
Такая рифмовка называется парной.
Иногда рифмующие строки располагаются через одну, например:
А на дворе-то после стУЖ
Такая же кипит почИНКА.
Ой, сколько-сколько майских лУЖ,
Обрезков голубого цИНКА.
Такая рифмовка называется перекрестной.
Иногда рифмы располагаются так:
Капля к капле шумит водопАД,
Камень к камню - сверкает дворЕЦ,
Сердце к сердцу - и брызнет свинЕЦ,
Загремит, загрохочет набАТ.
Здесь рифмуют первая строка с четвертой, а вторая с третьей такая рифмовка называется охватной или опоясанной.
Иногда рифмы располагаются так:
СпозарАНОК
Мой рубАНОК,
Лебедь, лебедь мой руЧНОЙ.
ТоропЛИВО
И шумЛИВО
Мною пущен в путь реЧНОЙ.
Здесь рифмуют первая строка со второй, четвертая с пятой, и третья с шестой. Такая рифма называется тернарной.
Тернарная рифмовка может иметь и другой вид.
Бушуют клИКИ,
Горят знамЕНА
И майские лучи горЯТ.
То он - велИКИЙ,
Он, - закалЕННЫЙ,
Свободный пролетариАТ.
Здесь первая строка рифмует с четвертой, вторая с пятой, третья с шестой.
Вообще, порядок рифмовки может быть самым разнообразным, и перечислить все сочетания невозможно. Начинающий поэт должен, читая стихи, вглядываться в расположение рифм, и, слагая свои стихи, может изобретать новые сочетания, так как очень многие из таких сочетаний никем не были построены. Возьмем, например, отрывок из стихотворения Лермонтова "Бородино":
Скажи-ка, дядя, ведь не дАРОМ
Москва, спаленная пожАРОМ,
Французу отдаНА?
Ведь были ж схватки боевЫЕ,
Да, говорят, еще какИЕ.
Недаром помнит вся РоссИЯ
Про день БородиНА?
Здесь семь строк и три разных рифмы, одна из которых повторяется три раза. Но в этом семистишии возможны многие сотни сочетаний рифм, и начинающий поэт без труда может найти новые, никем не построенные.
Несколько строк с определенным порядком рифмовки, повторяющиеся несколько раз в стихотворении, называются строфою. Самые распространенные, строфы - четверостишия. Но возможны строфы из пяти, шести и более строк. В "Евгении Онегине" Пушкина строфа состоит из четырнадцати строк, при чем в первых четырех рифмы расположены перекрестно, в следующих четырех попарно, в следующих четырех опоясанно, и в последних двух строках парно.
Составляя строфу, следует иметь в виду следующие правила: нельзя смешивать в двух смежных строфах различные окончания, в одной, скажем, мужские и женские, а в другой мужские и дактилические и тому подобное; такое смешение придает всему стихотворению растрепанный вид; затем, подряд не должны идти окончания одного и того же вида, не рифмующие между собой; например, если бы мы приведенное Лермонтовское семистишие начали так:
Скажи-ка, дядя, ведь не даром
Французу отдана
Москва, спаленная пожаром?
Ведь были ж схватки боевые…
Здесь в строке третьей и четвертой окончания женские, но не рифмующие между собой; получается неприятный для слуха стык.
Иногда рифма ставится не только в конце строки, но и внутри, например:
Утро раскраснелось веселей, чудЕСНЕЙ
Будит отдохнувших заводским гудком.
На завод идем мы пролетарской ПрЕСНЕЙ
Со свободной пЕСНЕЙ мы идем рядкОМ.
Здесь рифма первой и третьей строки повторяется в середине четвертой. Такие рифмы называются внутренними.