Эта схема нам наглядно показывает, как распределены в строке ударные и безударные слоги. И вот такая пара слогов, а в других случаях тройка, в которой ударный слог занимает всегда одно и то же место, и которая повторяется на протяжении всей строчки, называется стопою. Стопа - чисто условная мера; ее граница иногда совпадает с границей слова, иногда нет; в нашем примере первая стопа отсекает два слога от слов "свободы", вторая стопа содержит последний слог этого слова и первый слог следующего, третья стопа содержит последний слог слова "грозный" и слово "день", четвертая стопа содержит целиком слово "настал". Стопы бывают разного строения, и стихотворные размеры отличаются как по строению стопы, так и по числу стоп в строчке; в нашем примере стоп четыре, и размер будет четырехстопным.
Какие бывают стопы
Стопы бывают двухсложные, состоящие из двух слогов, и трехсложные, состоящие из трех слогов; размеры, составленные из двухсложных стоп, называются двухдольниками, a составленные из трехсложных стоп - трехдольниками. Двухсложных стоп две, трехсложных ─ три. Вот их названия, схемы и образцы:
Двухсложные стопы:
1) Хорей: ┴ ─. Пример: сОлнце.
2) Ямб: ─ ┴ " закАт.
Трехсложные стопы:
1) Дактиль: ┴ ─ ─. Пример: сОлнышко.
2) Амфибрахий: ─ ┴ ─ " закАты.
3) Анапест: ─ ─ ┴ " серебрО.
Размеры, составленные из перечисленных стоп, носят те же названия, что и стопы, с указанием числа стоп: если, например, размер составлен из четырех хореических стоп, то его название - четырехстопный хорей, если из трех дактилических, - то трехстопный дактиль, и так далее. Вот образцы некоторых размеров:
Трехстопный хорей:
тИхо/ плЕщет мО/ре.
Трехстопный ямб:
печА/льно плЕ/щет мО/ре.
Трехстопный дактиль:
мЕдленно/ тЯнется/ врЕмечко.
Трехстопный амфибрахий:
замЕдлен/но тЯнет/ся врЕмечко.
Трехстопный анапест:
утомИ/тельно тЯ/нется врЕ/мечко.
Мы ясно видим из этих примеров, что ямб есть тот же хорей, только с лишним безударным слогом вначале; что амфибрахий - тот же дактиль, с лишним безударным слогом вначале, а анапест есть дактиль с двумя лишними безударными слогами вначале, или амфибрахий - с одним. При этом сходстве, между размерами все же существует большая разница, и начинающий поэт должен научиться безупречно различать размеры на слух. Для этого следует упражняться, читая стихи и определяя размер. Укажем, что Пушкинские "Бесы" написаны четырехстопным хореем, его же "Полтава" - четырехстопным ямбом, его "Анджело" - шестистопным ямбом; его "Песнь о вещем Олеге" - четырехстопным и трехстопным амфибрахием; Некрасовская "Псовая охота" - четырехстопным дактилем; его же "Огородник" - четырехстопным анапестом.
Окончания
Последняя стопа в каждой строке может подвергаться некоторым изменениям, не нарушая этим самого размера. Возьмем наш образец трехстопного дактиля:
мЕдленно/ тЯнется/ врЕмечко,
Мы можем построить строку так:
мЕдленно/ тЯнется/ врЕмя.
т. е. отсечь от последней стопы один слог; или построить ее так:
мЕдленно/ тЯнется/ нОчь,
т. е. отсечь от последней стопы два слога. Мы отлично слышим, что размер не изменился сам по себе, изменилось только окончание строки.
Мы видим, что те стопы, в которых за ударным слогом следуют безударные, могут в конце стиха усекаться: хорей и амфибрахий на один слог, так как у них имеется только один безударный, следующий за ударным, а дактиль на один или на два слога. Но анапест и ямб, кончающиеся ударными слогами, - усекаться не могут. Наоборот, к последней стопе могут быть прибавлены безударные слоги, - один, два, три и более: такая прибавка, такое наращение тоже не меняет размера самого по себе, и эти наращенные слоги в общий счет стоп не входят. Наращенными могут быть все стопы. В наших примерах образец трехстопного ямба и амфибрахия был наращен на один слог, а образец анапеста - на два слога. Но наращенными могут быть и хорей и дактиль. Вот две строки четырехстопного хорея:
И зав/Од гу/дИт ма/шИна/ми,
От за/рИ и / дО за/рИ.
Мы видим, что первая строка - наращенная на один слог, а вторая - усеченная. Вот две строки четырехстопного ямба:
плылА/ над мО/рем дАль/ опА/ловая,
вечЕ/рний вОзд/ух пО/лон лА/ски,
здесь первая строка наращена на три слога, а вторая - на один. Разнообразие в окончаниях придает стиху особенно гибкое звучание, и поэты часто "играют" окончаниями, изобретая самые прихотливые их сочетания. Строки, оканчивающиеся на ударный слог, называются строками с мужским окончанием, на один безударный слог с предыдущим ударным - с женским окончанием, на два безударных - с дактилическим окончанием (для всех размеров), кончающиеся на три безударных слога и более - со сверхдактилическим окончанием. Самое длинное окончание, возможное в русском языке, - шесть безударных слогов; например: свЕшивающиеся.
Необходимо иметь в виду следующее: рассматривая наращенные или усеченные строки, мы можем поддаться соблазну сказать, что последняя стопа - иная, чем предыдущие. Например о строчке:
И за/вОд гу/дИт ма/шИнами,
можно сказать, что первые три стопы - хорей, а последняя - дактиль; или о строчке:
с дружИной/ своЕй в ца/регрАдской/ бронЕ
сказать, что первые три стопы - амфибрахий, а последняя - ямб. Такое усмотрение внесло бы путаницу в стихосложение (почему - вопрос сложный, и о нем мы сейчас говорить не будем); следует твердо усвоить, что никакие смешения стоп в одной строке недопустимы: речь может идти только об усечении или о наращении последней стопы.
Цезура
После каждого слова мы делаем мгновенную остановку голоса (здесь надо иметь в виду, что отдельным словом в стихах считается не то, что пишется отдельно, а то, что отдельно выговаривается; например, речение "я не хочу" пишется в три отдельных слова, а выговаривается слитно: "янехочу"). Такая остановка носит название цезуры. В строчке имеется обыкновенно несколько цезур, редко одна. Цезуры эти могут приходиться между любыми слогами внутри строки, и, чем разнообразнее расставлены цезуры, тем стих подвижнее и гибче. Возьмем две строки трехстопного дактиля (теперь знаком "/" будем отмечать не границу стопы, как раньше, а цезуру):
медленно/ тянется/ время.
день/ пламенеющий/ гаснет
ярко/ закат/ пламенеет.
Мы видим, что в первой строке цезуры приходится после третьего и шестого слога, во второй строке - после первого и шестого, в третьей - после второго и четвертого. И мы ясно слышим, что эти строки звучат по разному. Но цезуры в них могли бы быть расставлены и иначе, - в трехстопном дактиле, анапесте и амфибрахии девятью разными способами, а в четырехстопном - двадцатью семью; мы не приводим всех примеров; их легко составить самому, если помнить, что цезур на единицу меньше, чем стоп (если три стопы - две цезуры, если четыре стопы - три цезуры, и так далее), и цезура может лежать сейчас же после ударения данной стопы, или через слог, или через два слога. Цезуры носят те же названия, что и окончания: так, в наших примерах в первой строке обе цезуры будут дактилические, потому что им предшествуют по два безударных слога; во второй строке первая цезура будет мужская, так как перед ней ударный слог, а вторая - дактилическая; в третьей строке первая цезура женская, так как перед ней один безударный слог, а вторая - мужская.