Всего за 300 руб. Купить полную версию
Д.С. Мережковский (1865–1941)
"Если собрать книги, написанные Мережковским, можно сложить из них книжную башенку. О, конечно, эта башенка меньше Эйфелевой: она с удобством уместилась бы на чайном подносе. Но если анализировать содержание каждой из написанных книг, это содержание оказалось бы столь значительным, что могли бы мы сравнивать его, несомненно, разве только с большой башней. Вместе с тем нас поразила бы одна особенность каждой из сложенных воедино книг: каждая опирается на другую, все же они созданы друг для друга, все они образуют связное целое. Между тем: Мережковский – романист, Мережковский – критик, Мережковский – поэт, Мережковский – историк культуры, Мережковский – мистик, Мережковский – драматург, Мережковский – …", – так в 1910 году написал о Мережковском Андрей Белый, сумев в нескольких строках обрисовать точнейший портрет одной из самых значительных творческих фигур русской литературы рубежа веков.
Многосторонний гений Мережковского проявился уже в ранние годы его жизни. Так, лет в тринадцать он начал писать стихи, подражая "Бахчисарайскому фонтану" А.С. Пушкина. К этому же возрасту относится и первая критическая статья писателя: классное сочинение "Слово о полку Игореве", за которое Мережковский получил отличную отметку и испытал авторскую гордость настолько необыкновенную, что подобной силы чувства уже не испытал никогда. По завершении гимназии Мережковский увлекся творчеством Мольера и организовал "мольеровский кружок".
Первая публикация стихотворения Мережковского относится к 1881 году, когда в сборнике "Отклик" было опубликовано его стихотворение "Нарцисс". С 1885 года Мережковский печатался в журнале "Северный вестник". Особо следует отметить его посвященную начинающему А.П. Чехову статью "Старый вопрос по поводу нового таланта" (1888). В этом же году выходит первая книга его стихотворений "Стихотворения (1883–1887)". Благодаря книге "Символы: Песни и поэмы" (1892), термин "символ" приобрел новое значение, важнейшее для дальнейшего развития русской литературы. В 1897 году вышел принесший Мережковскому известность сборник "Вечные спутники: Портреты из всемирной литературы". В этот период в течение двенадцати лет Мережковский работает над трилогией "Христос и Антихрист", в которую вошли романы "Смерть богов. Юлиан Отступник" (1895) (на основе этого романа Мережковский впоследствии написал трагедию), "Воскресшие боги. Леонардо да Винчи" (1900), "Петр и Алексей" (1904). В 1900–1902 годах в печать выходит литературно-критическая работа Мережковского "Л. Толстой и Достоевский", в 1906 году – "Гоголь и черт", "Грядущий Хам". В 1908 году вышла драма Мережковского "Павел I", которая сразу же была конфискована. Через четыре года Мережковского судили за это произведение, поставив в качестве обвинения неуважение к верховной власти. С этого же года публикуется вторая трилогия Мережковского "Царство зла", в которую вошли следующие произведения: драма "Павел I", роман "Александр I" (1911–1912), "14 декабря" (1918). Трилогия посвящена судьбе России, русской интеллигенции, сделавшей все для свершения революции и пострадавшей от нее. Это далеко не полный перечень работ.
Внимание исследователей творчества Мережковского привлекают его эпические и публицистические работы, на первый план выдвигается Мережковский – мистик, Мережковский – религиозный философ. Между тем его драматургическое творчество незаслуженно остается в тени: драматический этюд "Митридан и Натан", комедия в 2-х действиях "Осень", фантастическая драма "Сильвио", драматические сцены в 4-х действиях "Гроза прошла", драма "Павел I", пьесы "Романтики", "Будет радость", трагедия в 5-ти действиях "Юлиан Отступник ("Смерть богов")", трагедия в 5-ти действиях "Царевич Алексей", драма в 4-х действиях "Маков цвет", а также киносценарии "Данте", "Борис Годунов" и др.
Лирик, романист, критик, религиозный философ, публицист, драматург. В каждой области творчества Мережковским созданы необыкновенной силы и значения работы, но при этом он остается одной из самых загадочных фигур русской культуры. В этом смысле примечателен рассказ В. Розанова: "Года три назад, на видном месте газет печаталось о трагическом происшествии, имевшем место в Петербурге. Англичанин со средствами и образованием, но не знавший русского языка, потерял адрес своей квартиры и в то же время не помнил направления улиц, по которым мог бы вернуться домой. Он заблудился в городе, проплутал до ночи; и как было чрезвычайно студеное время, то замерз, к жалости и удивлению газет, публики, родины и родных.
Судьба этого англичанина на стогнах Петербурга чрезвычайно напоминает судьбу тоже замерзающего, и на стогнах того же города, Д.С. Мережковского".
Библиография
Д.С. Мережковский: Мысль и слово: Сб. / РАН. Ин-т мировой литературы им. А.М. Горького; Ред. кол.: В.А. Келдыш, И.В. Корецкая, М.А. Никитина; Сост. Н.В. Королева. М., 1999.
Д.С. Мережковский: Pro et Contra: Личность и творчество Дмитрия Мережковского в оценке современников: Антология / Отв. ред. Д.К. Бурлака; Сост., вступ. ст., коммент., бибилогр. А.Н. Николюкина; Сев. – Зап. отд. Рос. Акад. образования. Рус. христиан. гуманит. ин-т. СПб., 2001.
Петров А.В. Некоторые аспекты проблемы "Человек и власть" в трилогии Д.С. Мережковского "Царство зверя": Образы Павла I и Александра I // Проблемы истории, филологии, культуры: Межвуз. сб. Ч. 2. М.; Магнитогорск, 1996. Вып. 3. С. 304–309.
Рапацкая Л.А. Искусство "серебряного века". М., 1996.
Русская литература XX века, 1890–1910: В 2 кн. Кн. 2 / Под ред. С.А. Венгерова. М., 2000.
Смирнова Л.А. Русская литература конца Х1Х – начала XX века: Учеб. для студентов ун-тов и пед. ин-тов. М., 2001.
Осень
Комедия в двух действиях
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
Анна Николаевна Мизинцева, вдова, небогатая помещица.
Аделаида, дочь ее, очень хорошенькая, но приближающаяся к возрасту старой девы, 29 лет.
Наташа, воспитанница Мизинцевой, дальняя родственница, сирота.
Дмитрий Николаевич Волков, богатый барин лет 30-ти, небольшого роста; в очках, не особенно красив.
Владимир Иванович Молотов, инженер-техник, брюнет.
Даша, горничная Мизинцевых.
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
Осень. Дача в окрестностях Петербурга. Слева сад, деревья с пожелтевшими листьями, справа сторона дачи, перед ней цветник, опавшие георгины. Большое открытое окно, в которое видна внутренность комнаты и Аделаида, одевающаяся перед зеркалом. Перед балконом горничная накрывает чайный столик. В глубине калитка.
ЯВЛЕНИЕ I–II
[Пробуждение Аделаиды. Аделаида одна перед зеркалом. Мечтает о герое из романа.] […]