В описаниях кукольных нарядов авторы в высшей степени достоверны, как и производители игрушек, видевшие в кукле уменьшенную копию человека и его материально-предметного мира. Кукла обладала всеми возможными аксессуарами из мира взрослой женщины (от шляп и перчаток до визиток и письменных принадлежностей). Особое внимание производители и издатели уделяли кукольным шляпам. Как писали модные журналы, шляпа – главнейший предмет женского гардероба, который удовлетворяет "двум человеческим потребностям – вкусу и удобству". Мода на кукольные шляпки менялась столь же быстро, как и на женские головные уборы. Не отставали от моды и кукольные башмачки, которые изготовлялись из разных материалов (ткани или кожи) и украшались розетками, бантами, пряжками.
Украшения для дорогих кукол выполнялись с таким изяществом, что могли выглядеть как настоящие. Такое сходство служило поводом для создания литературных сюжетов. Героиня назидательной повести получила в подарок модную куклу в платье из белого атласа, отделанного французскими кружевами ручной работы. К кукле прилагался ящичек, в котором находилось "прекрасное ожерелье из мелких бус с замочком, осыпанном четырьмя розетками, которые походили на брильянты, так искусно они были отшлифованы". Несколько лет спустя, когда семья обеднела, девица надела на бал украшения своей прежней куклы, выдавая их за настоящие. Попытка скрыть нищету закончилась печально. Игрушечные бусы рассыпались на глазах у публики, а гордячка была наказана за прежнее высокомерие. Выйти в свет, надев поддельные украшения, считалось проявлением дурного тона, так что, по мнению автора, девица получила по заслугам.
Множество модных деталей можно найти в изображениях картонажных кукол. Куклы для вырезания печатались на отдельных литографических листах, их покупали в магазинах игрушек и в лавках беловых товаров. Набор состоял из картонной куклы, нарядов на разные случаи жизни и аксессуаров к ним. Бумажные куклы имели также прически разных видов, их подбирали к нарядам и меняли в процессе игры. Иногда прилагались картонные фигуры кавалеров с набором мужских нарядов. Бумажная одежда крепилась к кукле, ее легко было снять. Картонные фигуры изображали представительниц высшего света в блеске нарядов и украшений (при этом никаких условностей в рисованных нарядах не было – картинку можно было отдавать модистке, что и делалось на практике). Как правило, сюжетом для игры служили истории о девицах, в силу жизненных обстоятельств не раз сменивших свое социальное положение, а значит, наряд, прическу и украшения.
В XIX веке модными были не только наряды кукол, изображавших дам, но и одежда для малюток. Такие куколки продавались с кроватками для "новорожденных". Описание кукольных кроваток из повести "Lidie de Gersin" А. Беркена многократно перепечатывалось русскими издателями, и такое внимание к фрагменту произведения неслучайно. Писать о новорожденных и предметах по уходу за ними считалось неприличным. Естественный интерес девочек к этой теме утолялся описанием кукольных младенцев, их одежды и кроваток. "На одной был занавес из шитой кисеи, с розовыми лентами и такою же бахромою. В ней кукла одета мальчиком, в розовом атласном платье; на шляпе лента светло-зеленая; кушак такого же цвета. На другой занавес также из шитой кисеи с лиловыми лентами и бахромою; в ней кукла одета девочкою, в лиловом атласном платье; на голове голубая лента, кушак белый". Цветовая гамма описаний начала XIX века не имела общепринятой гендерной маркировки (голубой цвет для мальчиков, розовый для девочек). За этим стояло представление о новорожденном как о бесполом существе. Необычное сочетание цветов (розовый и светло-зеленый) отражает модные пристрастия своего времени. Издатели следующих десятилетий обновили наряд новорожденных. Кукла-мальчик предстала одетой в "платье из розового атласу, с блондовой косынкой, с белою шелковою шляпкою на голове, обвязанною вокруг лентой светло-зеленого цвета, с гирляндой маргариток", а кукла-девочка – "в платье из лилового атласу, с палевою наколкой на голове и подпоясана белым поясом, с палевым газовым шарфом". Блондовая косынка и палевая наколка были модными деталями в одежде 1840–1850-х годов.
Различные типы женской одежды для игры с бумажными куклами (Приятный и полезный подарок на Новый год малым детям для приятного препровождения времени, заключающего в себе разные приключения маленького дитяти / Пер. с фр., в тип. Решетникова. 1832)
Информацию о модных сочетаниях цветов можно было получить не только из журналов, но и из детских книг. Модница десяти лет от роду вышла на прогулку в шелковом платье коричневого цвета, поверх надела большой голубой платок, соломенную шляпку с белыми лентами и взяла в ручки зеленый зонтик. Автор этого текста, писательница Анна Беляева, была известна склонностью к морализаторству, что не помешало ей отметить в одежде своей героини модные сочетания цветов – коричневый, голубой, зеленый ("Подарок моим племянницам", 1858). Модный наряд служит свидетельством маменькиной заботы и мерилом папенькиного кошелька – этот факт является моральным оправданием внимания детских писателей к столь бездуховному предмету. В. Бурнашев подробно описал внешний вид девочки из хорошей семьи (повесть "Белокурая коса"). "Она довольно большого роста, стройна, весела, резва, на ней коротенькое кисейное платьице, белое, с широкими зелеными полосами, фуларовый разных цветов передник, пелерина, розовый платочек от загара, панталончики и серые ботинки, а в руках: в правой пестрый зонтик, в левой индиспансабль с полотняным платочком и пустым бисерным кошельком". Описание героини свидетельствует о добросердечии родителей Юлиньки, их умении подобрать для дочери модный и приличный наряд (увы, дочь оказалось недостойна родительских забот).