Всего за 114.9 руб. Купить полную версию
Скуола дельи Скьявони
От Сан-Джорджо деи Гречи можно пешком дойти до знаменитой Скуолы Сан-Джорджо дельи Скьявони, названной так потому, что здесь собирались далматинцы. В то время их было много в городе, поскольку Венеция поддерживала связи с Далмацией. Церковь эта имеет мировую известность благодаря хранящимся в ней произведениям искусства. Особую славу ей принесли находящиеся здесь четыре цикла картин Витторе Карпаччо.
Карпаччо повествует в своих произведениях о жизни, подвигах и деяниях святых, перенося действие в реальную обстановку венецианских зданий или развертывая его на фоне пейзажа с животными и постройками. Эти композиции можно рассматривать часами, все более узнавая эпоху, в которой они были созданы, находя новые интересные детали.
Россиянам Витторе Карпаччо более знаком по хранящейся в Эрмитаже "Юдифи".
Музей Квери Стампалиа
В сестьере ди Кастелло находится один из значительных венецианских музеев – Квери Стампалиа. Основу этого музея составили прекрасные коллекции картин и богатейшая библиотека, собранная семьей Кверини и переданная ими в дар городу в 1868 г. Библиотека насчитывает более 150 тыс. томов, кроме того, в ней множество гравюр и рисунков. А картинная галерея состоит из произведений итальянских художников XIV–XVIII вв. Большой интерес представляет также собранная здесь коллекция мебели.
Кампо Санта-Мария Формозо и ее церковь
Если свернуть вправо от музея, то окажешься на площади Санта-Мария Формозо. Свое название площадь получила от стоящей на ней церкви Санта-Мария Формозо ("формозо" – прекрасная).
Площадь Санта-Мария Формоза. Художник Джованни Каналетто
Церковь была возведена еще в VII в., но в XV в. ее перестроили. Купол дважды реконструировался: в 1668 г. – после землетрясения и в 1916 г. – после взрыва бомбы.
Два основных фасада церкви оформлены на средства семьи Каппелло и задуманы как памятник, призванный прославлять представителей этой семьи.
Среди известных произведений, украшающих интерьер церкви, особый интерес представляет триптих работы муранского художника Бартоломео Виварини, известного также как Бартоломео да Мурано (между 1425 и 1432 гг. – между 1490 и 1499 гг.), изображающий Мадонну и рождение Богоматери. Это яркое произведение эпохи Возрождения: образы значительны и одухотворены и в то же время жизненны и реалистичны.
Площадь Санта-Мария Формозо окружают здания величественных дворцов: палаццо Виттури с капителями и орнаментами в венецианско-византийском стиле XII–XIII вв., палаццо Малипьеро Тревизан начала XIV в. и палаццо Дона с украшающими его рельефами XV в. В прошлые времена на площади устраивались представления под открытым небом.
Кампо Санти-Джованни
В северной части сестьере ди Кастелло находится кампо Санти-Джованни э’Паоло (итальянцы называют его Сан-Дзаниполо) – одна из красивейших площадей Венеции. С трех сторон она окружена зданиями, а с четвертой спускается пологими ступенями к каналу деи Мендиканти, через который переброшена мощная арка моста, а по воде движутся многочисленные гондолы, перевозящие людей в церковь деи Санти-Джованни э’Паоло и Скуолу ди Сан-Марко.
Церковь Сан-Дзаниполо
Здание церкви выходит на площадь главным фасадом, обращенным к каналу. Это сооружение – характерный пример венецианской готики, спокойной и приветливой. Большая часть отделки фасада относится к XIV в., но в XV в. торжествующая республика стремилась более пышно украсить здание, и появились великолепные порталы с элементами готики и ренессанса.
Эти суровые громады готической конструкции с кирпичными, почти голыми стенами очень далеки от изысканных французских прототипов. Если в светской архитектуре венецианцы смогли извлечь из готики богатые декоративные возможности, то при строительстве церквей они думали об этом гораздо меньше; их практическому и жизнелюбивому духу оказалась чуждой утонченная экзальтация, нашедшая в готике Франции свое совершенное художественное воплощение.
Санти-Джованни э’Паоло начали строить еще в середине XIII в. как небольшое и скромное здание; только в XIV в. приступили к сооружению той огромной и массивной церкви, которая стала одной из главных в Венеции.
Интерьер церкви представляет собой огромное пространство, погруженное под сводами во мрак. На стенах изображены события венецианской истории: Сан-Дзаниполо – мавзолей республики. Вдоль стен стоят гробницы дожей, и, когда переходишь от одной гробницы к другой, видишь, как постепенно меняется их скульптурное убранство; чувствуешь, как от эпохи к эпохе все более героическим становился образ самого дожа.
Кроме гробниц дожей, в церкви есть памятники различным государственным и политическим деятелям: генералу Бризигелла, графу Орсини и др. Венецианцы почтили память героев Рисорджименто – братьев А. и Э. Бандьера и А. Моро, расстрелянных австрийцами в 1844 г., и установили им памятники.
В церкви немало интересных картин: полиптихи, выполненные Джованни Беллини, Бартоломео Виварини, Лоренцо Лото (ок. 1480–1556). Здесь можно встретить и полотна Веронезе.
Для последнего основной темой является не отдельный человек, а люди во взаимодействии друг с другом. Его образам присуща богатая декоративность, внешняя героичность, однако им часто не хватает внутренней значительности.
Памятник кондотьеру Бартоломео Коллеони
В ансамбле площади особенно выделяется вознесенный на высокий постамент памятник кондотьеру Бартоломео Коллеони (1400–1476) – одна из самых известных конных статуй в мире. В облике всадника, сидящего на могучем коне, чувствуется непреклонная воля, а его лицо выражает решимость и беспощадную жестокость. Таким изобразил кондотьера Андреа дель Верроккьо (1435 или 1436–1488) – флорентийский мастер, учитель Леонардо да Винчи.
Интересна история создания этого памятника. Специалисты до сих пор спорят о том, кому из авторов он принадлежит. Венеция не имела скульпторов такого уровня и заказала памятник знаменитому флорентийцу Андреа Верроккьо.
Верроккьо приступил к работе в 1481 г. К лету модель лошади была готова к переезду в Венецию. 16 июля 1481 г. феррарский посланник во Флоренции (а Верроккьо жил и творил именно там) Антонио ди Монтекатини обращается к своему герцогу Эрколе I д’Эсте (правил в 1471–1505 гг.) с просьбой о свободном и беспошлинном провозе модели лошади во владения Венеции.
Памятник кондотьеру Бартоломео Коллеони
Андреа вскоре приступил к изготовлению модели всадника, но по милости неких знатных лиц было решено, что всадника будет делать Веллано из Падуи, а Андреа – только лошадь. Узнав об этом, Верроккьо, преисполненный гнева, отшиб у своей модели ноги и голову и, не сказав ни слова, возвратился во Флоренцию.
Когда венецианские власти узнали об этом, они сообщили Андреа, чтобы он не пытался вернуться, так как ему отрубят голову. На это он письменно ответил, что остережется это сделать, ибо поскольку они сами безголовые, то, однажды отрубив людям головы, они не сумеют приставить их снова, не говоря уже о такой голове, какая у него. Он же смог приставить лошади отбитую им голову и даже еще более красивую. После этого ответа, который понравился венецианским властям, его уговорили вернуться в Венецию, где ему пообещали двойное вознаграждение. Там он восстановил свою первоначальную модель и отлил ее из бронзы.
Однако тяжелая болезнь подкосила Верроккьо, и он написал завещание с просьбой к Лоренцо ди Креди (1459–1537) закончить работу.
Однако сенат принял свои меры, недовольный развитием событий, и пригласил Алессандро Леопарди – одного из конкурентов Верроккьо – изготовить памятник.
Это было последнее творение великого мастера. Он не успел не только насладиться славой и пожать ее лавры, но и не сумел закончить свое произведение. Завершил его труд и отлил статую в бронзе Алессандро Леопарди, он же выполнил постамент и выбрал место для него.
21 марта 1496 г. состоялось торжественное открытие памятника. Венецианцы, установив монумент на одной из своих лучших площадей, увековечили подвиг Бартоломео Коллеони во славу Венецианской республики. Обычно сухопутные войска Венеции возглавляли не венецианцы, а более опытные военачальники, наемные командиры, называемые кондотьерами.
Их судьба была, как правило, драматической: одни, способные руководить военными действиями, оказывались неудачными дипломатами и кончали свою жизнь в нищете, другие – более удачливые, благодаря твердости характера, достигали славы и становились герцогами.
Одним из таких полководцев, ведущим войны на суше и знающим свое дело, был Коллеони из Бергамо. Он завещал все свое состояние Венецианской республике с условием, что ему будет поставлен памятник на площади Сан-Марко.
Вместо площади Сан-Марко памятник воздвигли на площади у Скуолы ди Сан-Марко, и теперь этот кондотьер возвышается над толпой на кампо Санти-Джованни э’Паоло. Площадь Санти-Джованни э’Паоло невелика и имеет неправильную форму, поэтому Леопарди установил памятник не в центре площади, а выдвинул его немного вперед, чтобы бронзовый всадник был виден издалека. Памятник хорош со всех точек зрения.
Бронзовый конь и всадник – это памятник воле, энергии и героизму человека.
Если дальше уходить от площади Сан-Дзаниполо в глубь Венеции, то можно найти тихие места, неизвестные туристам, но привлекательные для тех, кто любит близко соприкоснуться с незнакомой жизнью, увидеть дворики домов с открытыми террасами, деревянными навесами.