Внутренняя площадь Дворца дожей
Основная постройка дворца была начата в XII в. при доже Себастиано Дзиани (годы правления 1172–1178). Замок вскоре стал не нужен, так как защита Венеции была перенесена за городские стены. Засыпали рвы, снесли башни, разрушили стены – менялся весь облик центральной части Венеции. Особенно интенсивным было строительство дворца в XIV–XV вв.
Основной, южный корпус дворца был построен в 1309–1340 гг., а западный – в 1424–1442 гг. по проекту отца и сына, архитекторов Джованни и Бартоломео Бон.
В конце XVI в. внутренний двор и лестница Гигантов со скульптурами были перестроены в стиле Ренессанса.
В своей конструкции Дворец дожей повторяет сложившийся тип обычного венецианского дворца (палаццо), основанного на принципах византийской архитектуры: нижние этажи открываются портиком, над ними располагается лоджия, и венчает здание узорный карниз. Все убранство дворца, его оформление подчинено единому замыслу, определенной программе, разработкой которой занималась специальная комиссия.
В целом дворец был построен в готическом стиле. В Италии готический стиль претерпел существенные изменения. В этой стране практически не использовали камень и все здания строились из кирпича. Готические же храмы и дворцы отделывались зеленоватым, белым, розовым мрамором.
Бело-розовый мраморный дворец называют Капитолием Венецианской республики. Его воздушные галереи и колонны выглядят такими хрупкими, что кажется, будто они могут рухнуть под тяжестью третьего этажа.
Фасад дворца необычен из-за контраста стен и несущей аркады. Стена прорезана редко расставленными окнами, а мраморная аркада имеет ажурный вид и состоит из двух ярусов.
Во дворе дворца имеются два бронзовых водоема. Любой европейский монарх украсил бы ими свой дворец, в то время как в Венеции они принадлежали прачечным и кухням.
Вход во дворец расположен поблизости от собора Святого Марка. Он получил название Порта делла Карта ("врата бумаги") из-за того, что рядом находился архив документов, а может быть, это связано с тем, что здесь сидели писцы, помогавшие венецианцам составлять прошения, жалобы и другие бумаги.
Над входом помещена скульптурная группа работы Антонио Бреньо: перед крылатым львом на коленях стоит дож Франческо Фоскари.
Над тремя массивными колоннами, символизирующими опоры государства, высятся фигуры Адама и Евы, изображены сцены суда Соломона и опьянения Ноя. Выше – лоджия, по углам которой размещены архангелы, по-видимому, олицетворяющие три вида деятельности венецианцев: войну, мир, торговлю. В капителях портика находятся скульптурные изображения выдающихся деятелей древности Навуходоносора, Траяна; ученых и мудрецов Аристотеля, Пифагора, Соломона; символы планет; аллегорические изображения ремесел – чулочника, плотника, ювелира и др. Эта своего рода энциклопедия была призвана просвещать простой народ.
Дож Франческо Фоскари перед крылатым львом. Скульптурная группа над входом во Дворец дожей
В центральной части фасада мы видим два богато украшенных балкона, построенных для того, чтобы дож мог появляться перед народом. Над одним балконом возносится аллегорическая статуя Правосудия, над вторым – фигура Венеции.
Внутренние помещения дворца многочисленны и интересны в художественном и историческом отношениях.
Лестница Гигантов
Мраморная лестница ведет ко входу во дворец, в котором сейчас находится музей. А раньше ходить по ней могли только дожи и те венецианцы, чьи имена значились в "Золотой книге". Простой венецианец, осмелившийся подняться по этой лестнице, должен был умереть. Свое название лестница получила из-за того, что на ее верхней площадке стоят гигантские статуи Марса и Нептуна – покровителей Венеции.
На этой лестнице проходили самые важные церемонии республики, и особенно пышной была церемония венчания дожа. Тогда лестница превращалась в громадный трон, где старейший член Большого совета возлагал на голову нового правителя корону – символ власти дожа.
Лестница Гигантов
Лестница Гигантов ведет в галереи дворца и многочисленные залы, каждый из которых имеет свое предназначение.
Зал Большого совета
В одном из залов дворца, зале Большого совета (его длина 56 м, ширина 25 м, высота около 15 м), собирались патриции для обсуждения государственных дел, сюда не допускался ни один иностранец. Над украшением дворца трудились лучшие художники: Гуариенто ди Арпо (1338–1370), Пизанелло (1395–1450), Витторе Карпаччо (1455–1525), Тициан; но случившийся в 1577 г. пожар уничтожил здесь все.
После пожара зал поручили восстанавливать Антонио да Понте, а расписывали его Тинторетто, Паоло Веронезе (1528–1588) и Якопо Бассано (ок. 1517 или 1518–1592).
Венецианские историки под руководством комиссии из трех сенаторов определили темы росписей, основной задачей которых было увековечить главные события истории Венеции и прославить ее победы. Так появилось полотно "Апофеоз Венеции" – шедевр Веронезе, гигантское полотно "Рай", созданное семидесятилетним Тинторетто и его учениками. Это самая большая в мире картина, ее размеры – 7 м в ширину и 22 м в длину.
Отделка зала завершилась при доже Николо да Понте (годы правления 1578–1585). Трон дожей и скамьи патрициев исчезли, зато стены зала украшены великолепными картинами, которые изображают исторические события: завоевание Константинополя венецианцами, битву с императором Барбароссой и др.
Сохранилось и оружие, которым ведал Большой совет. Оно было готово к бою в любой момент и поэтому хранилось заряженным за тяжелыми дверями из ливанского кедра. Сейчас посетителям показывают оружие дожей и многих знаменитых людей, например Генриха IV (1553–1610) – короля Франции.
Таким образом, благодаря совместным усилиям художников и ученых был создан блистательный ансамбль, своей роскошью достойный столь представительного органа, как Большой совет.
Рядом с Золотой лестницей, названной так за ее богатое убранство, есть комната, построенная по указанию дожа Пьетро Дзиани (годы правления 1205–1229), в которой хранится "Золотая книга" с записанной в ней историей Венеции. По другую сторону комнаты находится ценнейшее собрание книг и рукописей – библиотека Святого Марка. Основу этому собранию положил еще великий Петрарка. В 1364 г. он завещал Венеции свою личную библиотеку.
Нельзя не упомянуть о самом Франческо Петрарке (1304–1374), лучшие годы которого прошли в Венеции. Он был одним из величайших лириков эпохи Возрождения. Ему принадлежат циклы сонетов, образующих "Книгу песен", всемирно известные произведения, посвященные его любви к Лауре. Петрарка был к тому же замечательным географом и картографом: объехав всю страну, он составил карту Италии.
Вернемся во Дворец дожей и, поднявшись по лестнице, попадем в зал Антиколлегии.
Залы Антиколлегии и Коллегии
Зал Антиколлегии – комната ожидания перед залом Коллегии. Оформление его было начато после пожара, в 1577 г., по проекту Андреа Палладио (1508–1580).
Потолок и стены украшены полотнами Якопо Тинторетто. Названия их аллегоричны и требуют пояснения.
В зале Антиколлегии. Художник Франческо Гварди
Так, картина "Вакх и Ариадна перед Венерой" изображает Венеру, венчающую Ариадну и одаривающую ее милостью. Иначе говоря, Венецию благословляют боги. В "Кузнице Вулкана" изображена кузница бога огня Вулкана, где циклопы ударяют по наковальне, что должно означать единение между сенаторами, а лежащее рядом оружие – намекать на военную мощь и готовность государства к войне.
В зале Коллегии каждое утро под председательством дожа собиралась коллегия представителей правительства для решения текущих дел и принятия послов. Зал был построен по проекту Палладио, и его украшают картины великих Тинторетто и Веронезе. Здесь тоже много аллегорических сцен и персонажей: Верность (с собакой), Процветание (с рогом изобилия), Бдительность (с журавлем). Все циклы призваны всячески подчеркивать превосходство Венеции на суше и на море.
Зал Совета десяти
Богат своими историческими преданиями зал Совета десяти. Венецианцы до сих пор с содроганием вспоминают об этой страшной канцелярии. Совет десяти был создан для охраны безопасности государства в XIV в. Члены Совета избирались сроком на один год и имели право шпионить за каждым венецианцем и преследовать его по своему усмотрению, но и каждого из десяти членов Совета можно было привлечь к ответственности за нарушение справедливости.
Вся деятельность Совета десяти держалась в тайне, и это порождало массу слухов. В тяжелые для Венеции времена Рисорджименто Совет десяти ввел систему всеобщего шпионажа и тайных политических убийств.
Совет десяти широко пользовался анонимными доносами. Специально в этих целях в зданиях государственных учреждений Венеции были устроены особые щели, прикрытые скульптурными масками, изображавшими человеческие лица с открытыми ртами – для опускания туда доносов. Маски эти остроумные венецианцы называли устами льва, являвшегося символом Венеции.