Александр Люгар - Школа сценического фехтования стр 7.

Контр ответы

Контр-ответами называется вторая атака, следующая после защиты и ответных ударов. По-французски такая атака называется контр-рипост.

Урон ответных ударов

Для более наглядного представления тех элементов, из которых состоит каждая схватка, артисты и режиссеры найдут во второй части урока маленькую схему теоретического боя. Первая часть подготовительная ко второй.

1. Стать из второго предварительиаго положения в боевую позицпо.,

2. Взять защиту прим, – пронация.

секунда

терция

кварта, – супинация.

квинта, – пронация

секста, – супинация.

септима

октава "

3. Отвечать прямым ударом, – без выпада.

Урок контр-ответных ударов

1. Стать из третьего предварительного положения в боевую позицию.

2. Отбить шпагу, прямой удар, – или же перевод или перенос в нижнюю или верхнюю линию.

3. Взять защиту секунда или кварта.

4. Удар прим, – после защиты секунды или септимы.

"секунда, – после защиты сексты или терции.

"терция, – после сексты или октавы.

"кварта, – после квинты или септимы.

"квинта, – после кварты или септимы.

"секста, – после секунды или октавы.

"септима, – после кварты или септимы.

"октава, – после кварты или септимы.

Примечание. Все эти контр-ответы можно делать и без выпада. Но тогда упражнение проделывается два раза подряд, при чем в первой половине контр-ответ делается без выпада, а во второй с выпадом. Применение подобного приема двойной атаки особенно выигрышно бывает на сцене, потому что сберегает артисту силу и увеличивает эффект схватки.

Урок специальных ударов

Круазе – CROISER – особый прием из класса ударов. Состоит в том, что сильной частью своей шпаги захватывают слабую часть шпаги противника, и полукруговым движением шпагу свою переводят из верхней линии в нижнюю, – или наоборот. При исполнении этого движения рука нападающего выпрямляется и не позволяет клинку своей шпаги отойти от клинка шпаги противника до самаго окончания движения.

Анвелопэ, – ENVELOPE, – тоже самое, что и круазе, только исполняется полным круговым движением. Захватив шпагу противника, ее не выпускают до самого конца движения.

Нужно заметить, что оба эти приема употребляются только тогда, когда противник выпрямил руку со шпагой.

Остановка, – COUP D’ ARRET, – прием, тоже относящийся к классу ударов. Он характерен тем, что одновременно составляет защиту и атаку. Исполняется этот прием в то время, когда противник делает широкие переводы и, в особенности, когда он наступает, не закрываясь. В уроке будет показано, как делается остановка.

Круазе

1. Стать из второго положения в боевую позицию, ангажемент секста.

2. На мою выпрямленную руку, – я угрожаю.

На мое указание "

3. Круазе

4. Стать в боевую позицию, – кварта.

–

На мое указание, – я угрожаю круазе, кварту.

Стать в боевую позицию, – секста.

–

На мое указание.

Взять защиту сексту.

Ответить указанием.

Я беру защиту и снова указываю, – угрожаю. Круазе, – сексту.

Стать в боевую позицию.

Опустить шпагу: салют. Исполнение салюта показано ниже.

Анвелопэ

Стать в боевую позицию, – со второго предварительного положения в сексту.

Я угрожаю прямо.

Анвелопэ, – сексту.

Боевая поэищя в сексту.

Я угрожаю переводом.

Анвелопэ в кварту.

Боевая позиция в кварту.

Я угрожаю переносом.

Взять защиту секста; отвечать прямо.

Я взял защиту сексту и снова угрожаю пере-носом.

Анвелопэ, – в кварту.

Встать, опуская шпагу.

Салют.

Остановка, – кварта

Стать из 3-го положения, – кварту.

Я делаю перенос. Взять защиту сексту.

Отвечать прямо.

Я взял ващиту сексту и делаю перевод.

Остановка: выпрямите вооруженную руку, направляя шпагу прямо на меня. Перенесите центр тяжести тела на левую ногу, назад.

Остановка, – секунда

Стать из 4-го положения в боевую позицию.

Перевод, – выпад.

Я беру защиту секста и наношу прямой удар.

Остановка: выпрямите руку, паправляя шпагу мне в правый бок, переступите несколько левой ногой влево и отклоните тело в ту же сторону.

Обезоружение противника

Обезоруживают противника двумя способами. Первый прием относится к движениям в секунду. Исполняется он в то время, когда противник наносит удар во внешнюю линию, т.-е. в кварту. Защищающейся берет тогда, как бы, защиту кварту. Он кладет свою шпагу почти сверху шпаги противника и делает кистью движение вперед, чтобы перевести свою шпагу в положение защиты секунды. Движение делается чрезвычайно быстро и резко, отчего шпага противника обыкновенно вырывается из рук.

Второй способ выбивания шпаги пазывается обезоружением в терцию. Исполняется он при атаке противника в терцию. Взяв защиту кварту, делают перенос и в тоже время хлещут своей шпагой по шпаге противника движением руки в терцию, вперед и очень сильно.

Салют

Шпагу с вооруженной рукой поднимают кверху, при чем делают шаг вперед. Движете начинается правой погой, левая чуть-чуть придвигается и, как бы, замирает в начале своего движения: она немного полусогнута, носок касается пола, пятка отстает от пола. Левая рука полусогнута и несколько в стороне. Поднятая вверх шпага становится вертикально перед собой так, чтобы рукоять приходилась на высоте подбородка.

После этого снимают шляпу и одновременно опускают шпагу, перенося центр тяжести тела на левую ногу.

Рис. 20. Салют, первое движение

Рис. 21. Салют, второе движение

PhrasE d’ArmEs – Фраза из ударов

В заключение всего анализированного механизма боя необходимо сказать, что красивым боем бой всегда считался и теперь считается тогда, когда противники оспаривают друг у друга победу не посредством простых или коварных ударов, а путем применения в бою сложных атак и защит. Каждый такой сражающейся старается отвечать желаниям противника и стремится угадать то, что он задумал, конечно, надеясь, в конце концов, не допустить себя до поражения. Такое взаимное дополнение друг друга и такой согласный бой, говорят, состоит из PHRASE D’ARMES, т.-е. бой составлен как бы из фраз подобно литературному произведению. Разумеется, что красивыея пластические положения не забываются во время боя ни одним из противников.

Шпага, кинжал и плащ

Фехтование, в котором кинжал и плащ имеют очень важное значение, относится к временам Генриха III, т. е. к XVI столетию. В это время бесчисленные и бесконечные дуэли, истреблявшие цвет французского дворянства, велись обыкновенно в масках, что давало повод ставить вместо себя наемного "браво" или какого-нибудь висельника, для которого все способы сражения были хороши, лишь бы только противник был отправлен на тот свет. Поэтому в бой введены были кинжал и плащ – предметы, можно сказать, предательств.

Кинжал держали в левой руке и служил он одинаково как для отражения ударов, так и для нанесения. Так как в то время в бою участвовали еще и секунданты, то сражение нередко превращалось во всеобщую свалку, в которой кинжалом было очень удобно действовать. Суть дела при фехтовании с кинжалом или плащем настолько ясна, что нет надобности подробно и много распространяться на этот счет. Достаточно ограничиться следующими примерами.

Противник наносит удар кварту. Защищающийся, имея в левой руке кинжал, опущенный кончиком вниз, захватывает шпагу нападающаго и отводит ее в свою левую сторону. Отведенная шпага приподнимается затем несколько вверх. Отступают правой ногой назад и дают ответ.

Противник наносит удар в сексту. В ответ на это делают энвелопэ в сексту и тотчас же передают захваченную шпагу противника своему кинжалу в левую руку, который отводит шпагу влево, как говорилось в предыдущем примере.

При нанесении удара вниз захватывают шпагу приемом круазе, снизу вверх, и затем передают захваченную шпагу в левую руку, кинжал в которой окончательно отстраняет ее влево.

Что же касается до накидывания плаща на шпагу противника, то прием этот применяется больше для защиты, но в некоторых случаях плащом пользуются для того, чтобы запутать шпагу противника и её движения. При ударе в кварту, т. е. в левую сторону плащ набрасывается движением справа налево. При ударе же в правую сторону – плащ набрасывается движением слева направо. Во время набрасывания плаща следует отступать левой, ногой.

Когда шпага противника захвачена кинжалом или плащом, то защищающийся немедленно переходит в атаку.