"Целевая аудитория"
И для кого же так старались молодые творцы?
Дельфин до сих пор работает с этой аудиторией.
– Для кого Вы больше всего любите петь? – спросили его как-то в интервью. – Наверное, все-таки для студентов. Это та категория людей, которые понимают, что они слушают, у которых свои взгляды на вещи и на музыку в том числе. Я много не требую, я хочу, чтобы меня просто любили. И студенты – это действительно те, кто понимают мою музыку, слушают ее, способны ее оценить и полюбить.
Мутабор более разносторонне воспринимает свою публику.
– Удивительно, но очень много молодежи к нам сегодня на концерты приходит. И самое удивительное то, что некоторые песни поют хором. То есть люди, у которых 15 лет разница, 20 лет разница – это удивительно. Есть у меня одно объяснение этому, но это сугубо личное объяснение. Я думаю, что замены или аналогии такой вот группы до сих пор нет. И поэтому это может быть еще и интересно.
Первый альбом
В 1991 году фирма "ЗеКо" выпускает альбом "Поговорим о Сексе" на компакт-кассетах и на виниле. Благодаря вакууму на аудиорынке страны, новизне и уникальности аранжировок, первый альбом "Мальчишника" имел грандиозный успех и стал бестселлером.
Композиция "Секс без перерыва" – одна из характерных песен коллектива в этот период. После ее показа по первому каналу разразился скандал, в результате чего был уволен выпускающий редактор программы "50/50". С этого момента у группы начинаются проблемы не только с телевидением, но также с радио и прессой. Для того чтобы принять участие в телешоу "Площадка Музобоза", Дену, Дельфину и Мутабору пришлось за одну ночь в срочном порядке записывать фонограмму, которую смогла бы одобрить телецензура. Это была песня "Танцы".
А ну-ка глянь, что там дальше по списку?
В 1992 году на фирме RDM выходит первый компакт-диск группы "Мисс большая грудь" с вошедшими в него хитами "Груди, груди", "В последний раз", "Порнография". Начинаются аншлаги, независимо от размеров концертных площадок. Так в Москве на презентации этого альбома универсальный спортивный зал "Дружба" не смог вместить в себя всех желающих, пришлось устраивать дополнительные концерты, а в Питере Ледовый Дворец был забит публикой в течение недели!
Осенью 1994 года "Мальчишник" выпускает альбом под названием "Кегли". В нем концепция группы остается в основном прежней, с той лишь разницей, что тексты становятся еще жестче: диски оформлены предупреждением "Ненормативная лексика". Эти изменения, несмотря на ритмичность и некоторую попсовость музыки, упрочили скандальную славу коллектива, обострив без того сложные отношения со средствами массовой информации и погрузив "Мальчишник" в еще больший андеграунд.
В том же году, работая над очередным альбомом, музыканты решили закрыть группу, так как проект стал тесен для осуществления их замыслов. Дельфин углубился в сольный проект, использовав в своем стартовом альбоме "Не в Фокусе" музыку из последних неопубликованных работ "Мальчишника". А Дэн и Мутабор организовали проект "Барбитура", работающий в стиле жесткой альтернативной электронной музыки.
В период 1996–2005 гг. "Барбитура" выпустила семь альбомов и сделала несколько лайв-шоу, завоевав популярность в кругах поклонников электронной музыки по всей стране и за ее пределами.
Гастрольная деятельность
Из-за того, что группу запретили, гастрольный график вырос до такой забитости, что в день ребята давали по шесть, по восемь концертов!
По шесть! По восемь! В девяностые?! – хотите воскликнуть вы.
Да! И это были стадионы…
После стадионных концертов, да клубных тоже, до сих пор выстраиваются фанатки – Мисс с большой грудью, – чтобы получить автограф на том самом месте…
Сравните с более ранней фоткой. 
А вот раньше с предметом женской гордости у ребят был разговор короткий.)))
Благодаря "сарафанному радио" волна слухов распространялась, как вирус! "Аналоговый вирус [34] ", – как точно отметил Анатолий Кузичев в программе "Профилактика".
"Ни разу в жизни не было плохого концерта", – вспоминают ребята.
Один раз оштрафовали за ругание матом на сцене…
Политика
Слово Мутабору:
– Главное в любом творчестве – это ответ на вопрос: "Может ли человек что-то сказать, что-то донести до других?" Собственно, я считаю, что это основополагающее в любом творчестве, когда человеку есть что сказать, и есть своя точка зрения. Не важно, совпадет ли она с какой-то политической партией "Ногу вперед", "Все за власть", "Все за олимп" или Фонд "озеленения луны"… Если это совпадает с твоим внутренним миром и тебе хочется что-то сказать на эту тему, то это творчество. Я двумя руками за! И считаю, что человек обязан доносить свою точку зрения до других. Самое страшное, когда человеку сказать нечего, а он говорит, вот это ужасно. Это, кстати, происходит практически везде в масс-медиа сейчас.
Но у Дельфина другая позиция на этот счет:
– Если делать революцию, то надо браться за оружие, а не ходить хороводами. Если вы что-то хотите сказать, то нужно говорить это громко. А то, что делают сейчас, все это не те методы. И этим пользуются люди, к которым направлены обращения [35] .
Исторический отказ "Лис’су"
Что касается замечательного тура "Голосуй или проиграешь": в 90-е гг. существовала такая очень известная контора, которая называлась "Rise-Lis’S" (впоследствии "Rise-Music"), предложившая позднее заключить контракт с "Мальчишником". Это был достаточно кабальный контракт на пять лет, и ребята, посоветовавшись, решили отказаться, потому что прекрасно представляли себе, что это такое для группы. И, собственно говоря, они только что избавились от подобного контракта. Как раз в то время они очень хорошо сдружились с диджеем Грувом, который совсем недавно стал обживаться в городе Москве. И с легкой руки "Мальчишник" разрекламировал диджея Грува для того, чтобы сосватать его как раз в компанию "Rise-Lisses", или "Rise-Music".
Первые альбомы ремиксов диджея Грува – это творения, записанные на студии группы "Мальчишник". И к моменту, когда "Rise-Music" занимался пропагандой Бориса Ельцина на второй срок, Грув подтянул в эту историю всю группу. "Мальчишник" записал совместный трек, снял на него видео и отправился в тур зарабатывать деньги на "Голосуй или проиграешь". Вот и вся история.
Грув вспоминает о том, что всем, что он делал в Москве, он обязан группе "Мальчишник".
Взрослые игры или Друг Грув
Красной чертой проходит дружба группы "Мальчишник" и диджея Грува. Поскольку Грув сегодня большая звезда без тени преувеличения, уделим ему целую главу. Благо с каждым из участников коллектива у него был ряд отдельных совместных проектов.
Забегая вперед, отметим, что в 1995 году Грув сделал ремикс-альбом на "Мальчишник".
Грув и Мутабор
Рассказывает Мутабор:
– Мы решили работать вместе. У меня есть "сетапчик" (клавиши), и у него есть "сетапчик". И я подумал, зачем ему платить бешеные деньги за студию, когда и тут можно все сделать? И мы взялись сразу за несколько проектов: Никита, Саша от Айзеншписа и Ван Дайк. Это эстрадные песенные треки, полноценные хиты.
Впоследствии Грув соорудил собственную студию у себя дома, и сотрудничество продолжилось только на метафизическом уровне.
Поскольку Дэн тяготел к диджейской теме больше, чем Мутабор, а Грув тоже знатный укротитель питча и скрэтча, то тандем Дэн – Грув получил мощное развитие. Но и не только диджейская стезя объединила Евгения и Андрея.
Грув и Дэн
Сотрудничество Грува и Дэна возникло на общей любви к ломаным ритмам. Мутабор, как мы знаем, больше тяготел к прямой бочке. Приводим здесь выдержки из статьи "Плодоносящее дерево Storm Crew" авторитетного клубного журналиста и эксперта Ильи Воронина [36] .
Для многих людей, которые в середине-конце девяностых начинали интересоваться электронной музыкой, все начиналось с программы "Шторм" на радио "Станция 106,8 FM".
Это была первая в российском радиоэфире программа, посвященная джанглу, брейкбиту и прочей английской (по началу) ломаной музыке. Вели ее два фаната этого звучания – Грув и Дэн.
Отметим, что Грув долгое время являлся программным директором "Станции", то есть заметно влиял на массы фанатеющих от электронной музыки. "Когда меня назначили первым программным директором "Станции", то первой стала программа о ломаных ритмах, потому что идея уже была сформировавшейся. А вот остальные программы приходилось придумывать, обдумывать и решать", – вспоминает он.
Кассеты с записями их эфиров расходились по тем городам, где "Станция" не ловилась, но музыку слушать хотелось. Где-то кассеты ходили по рукам, где-то их выставляли в продажу. Кто-то потом становился успешным диджеем, кто-то просто большим поклонником электронной музыки.
Перед фирменной вечеринкой "Big Rewind", которую Грув и Дэн устраивают раз в год и играют классику джангла, драм-н-бейса и хардкора, они рассказали о том, как джангл пришел в Россию, что удивило Роба Плейфорда, и какой русский лейбл стал первым двигать в России этот музыкальный жанр.