В старину, по рассказам, шаманы совершали особое моление духу земли о ниспослании на женщин "джалын" (силы полового влечения)… при путешествии к духу матери земли шаман имел плясунов – трижды девять девушек и столько же молодых парней. Эти девы и юноши, держа в руках березовые шесты, плясали вместе с шаманом. Шаман надевал свой плащ, имел и бубен. Камланием (пляской) шаман приходил к духу матери земли и умолял ее даровать "джалын"… Это взятие "джалын" шаман повторял трижды… По рассказам, (разгоряченные) женщины кидались на шамана, даже совсем оголяясь, без всякой одежды (Г. Ксенофонтов. Легенды и рассказы о шаманах).
КАНАРИ (от названия Канарских островов) – бальный и сценический танец во Франции и Италии (XVI–XVII вв.). Вероятно, от народного танца жителей Канарских островов; также предполагают, что берет начало от маскарада. Музыкальный размер трехдольный или 6/16. Первая доля такта почти всегда пунктированная. Темп быстрый. Приближение партнеров друг к другу и удаление друг от друга. Изящные экзотические движения рук и ног, пируэты и подпрыгивания на месте. Трудный для исполнения. Связан с шупляттером.
А вы не пробовали воздействовать на нее по-французски?.. Вам нужно только насвистывать джигу языком и выделывать ногами канарийские коленца… (В. Шекспир. Бесплодные усилия любви).
КАНДИЙСКИЕ ТАНЦЫ – танцевальные формы и жанры в Шри-Ланке. Связаны происхождением с танцевальным стилем бхарат натьям (см.). Исполняются мужчинами босиком. Танцы изображают различные сценки жизни дворца, комические происшествия; имитация движений животных и птиц.
КАНДИОТ – греческий танец по мотивам мифа о Тезее и Ариадне. Исполняется многими участниками, хороводом которых руководит девушка с платком и шелковым шнурком.
КАНДОМБЕ (кандомбле) (на языке банту "моление бога") – бразильская ритуальная пляска южноамериканских негров. Возникла в период существования рабства на американском континенте и отражает бедственное положение чернокожих рабов.
Кандомбе – пляска негров перед огнем… в зарослях коки, рядом с прибоем (Луис П. Матос. Кандомбе); Сначала они отправлялись выпить ледяного пива, потом на Кандомбле в Белом доме (Ж. Амаду. Лавка чудес); С барабанами, погремушками и бубенцами проходит кандомбле, идут жрицы, паво и ориша… Непобедимый танец продолжается (там же); Но все это аргентинское, даже наше кандомбе, иначе говоря негритянский танец (М. Бенедетти. Спасибо за огонек); Этим чувством филантропа мы обязаны бесчисленным следствиям: отсюда блюзы Хэнди, пошлая румба, хабанера как мать танго, танец кандомбе (Х.Л. Борхес. Жестокий освободитель); Резво, четко Марселина с тамбурином пляшет в лад, резво в лад с маракой пляшет, и глаза ее горят. И мечта ее вся – в танце, как ей быть и подобает: с сотней крыльев на лодыжках и с улыбкой на губах. Следуй, следуй, негритянка, ритму танца кандомбе. Бог на Небе, Марселина, обратил Свой взор к тебе (Расальба Монтехано де Кателла. Негритянка Марселина).
КАНКАН (предположительно от фр. canard "утка") – французский танец XIX в. алжирского происхождения. Двудольный размер, темп быстрый. Энергичного, неистового характера, с непристойными телодвижениями. В частности, танцовщицы вскидывают вверх ноги, делают высокие прыжки. Похож на контрданс и афро кадриль. Обычно это сценический танец. Образец – в оперетте Ж. Оффенбаха "Орфей в аду" и в других его опереттах.
Вечером отправился в Шато-де-флер – посмотреть, что такое в сущности канкан и как парижане исполняют этот танец (И. Тургенев. Два приятеля); Актрисы пели шансонетки с сальным содержанием, танцевали канкан и говорили разные пошлости (Н. Гарин-Михайловский. Студент); В последовавшем затем дивертисменте мазурка, исполненная г-жой Игнатьевой и г. Богдановым, так понравилась, что публика потребовала повторения. Нам показалось, что эта мазурка может быть признана родоначальницею галльского канкана (газета "Северная пчела", 1859, № 223); Тутто и вышла из темноты, будто сойдя с афиши "Мулен Руж", графиня Агуа-Бруска, бабушка Забела, и ступила в круг. Придерживая юбку, показывая туфельки, чулки и кружево панталон ниже колен, она танцует в "Лавке чудес" парижский канкан, эта потерявшая счет годам старушка… Оживает плакат Тулуз-Лотрека. Табуан заполняют темнокожие француженки: женщины в кругу подтанцовывают, тут же переняв па заморского танца, и движутся в непривычном для них ритме (Ж. Амаду. Лавка чудес); Додор и Зузу пригласили танцевать канкан Трильби и мадам Анжель, и хотя все они выделывали презабавные па, однако в их танце не было ничего нескромного, ничего такого, за что им пришлось бы краснеть (Дж. Дюморье. Трильби); Девушки движеньями гордо-грациозными Сдержанной корректности поставили капкан. Правила приличия закиданы мимозами! Пляшет целомудрие безнравственный канкан. Льются и лепечут легкие мелодии. Мраморные статуи рассыпали сирень. Пламенно взвивается воздушное бесплодие, Стелются томления возжаждавших сирен (В. Пруссак. Больше я не фокусник…).
КАНТЕ (исп. cante "песня") – основной стиль испанской андалузской музыки и танца.
КАНТЕ-ФЛАМЕНКО – группы песен и танцев Южной Испании и стиль их исполнения. К их многочисленным танцевальным жанрам относятся фанданго, сапатеадо, халео и др.
КАНТЕ-ХОНДО (исп. cante jondo) – стиль песен и танцев, близкий к канте-фламенко, составляющий его часть.
В ночи сада, выбеленной мелом, пляшут шесть цыганок в белом. В ночи сада… Розаны и маки в их венках из крашеной бумаги (Ф. Гарсиа Лорка. Поэма канте хондо. Танец).
КАПИТ ТЕНГОНГ (kapit tengong) – филиппинский танец. Танцуют с лентой, прикрепленной к палке, манипулируя ими, изображая движение волн, птиц, змей.
КАПОЭЙРА (капуэро) – бразильский (также и в других странах Латинской Америки) негритянский танец-игра, включающий спортивно-атлетические элементы, элементы боевого искусства.
Под гул беримбау наносятся и отбиваются удары, проводятся приемы, их не счесть, и каждый – ужасен, каждый неотразим: вот "мельница", вот подножка, вот подсечка, вот захват, вот зацеп, вот удар головой… Юноши ведут игру… Здесь, в Баие, искусство ангольской капоэйры преобразилось: капоэйра все еще борьба, но уже и танец… А однажды явились хореографы и обнаружили в капоэйре балетные па (Ж. Амаду. Лавка чудес).
КАПУСТА – вид хоровода в Рязанской области. Фигура этого хоровода "завивается" из круга.
КАРАГОД (корогод) – белорусский и вообще восточно-славянский хороводный танец, хоровод.
Гой ты, Русь, моя родная, Хаты – в ризах образа… Не видать конца и края – Только синь сосет глаза… Пахнет яблоком и медом По церквам твой кроткий Спас. И гудит за корогодом На лугах веселый пляс (С. Есенин).
КАРАКОЛЕС (исп. caracoles "улитки") – испанский народный танец.
Танцовщица исполнила вито, оле, караколес и темпераментное сапатео (Пио Бароха. Вечера в Буэн-Ретиро).
КАРИБАНТИЯ – см. танец карибантов.
КАРИМБО (carimbo, от названия большого барабана) – бразильский народный круговой танец. Под ударные и струнные инструменты, красочный и захватывающий. Во время танца женщина бросает платок на пол, и ее партнер должен поднять его только при помощи губ.
КАРИНОСА (исп. cariñosa "нежная, любимая") – филиппинский танец, в котором мужчина и женщина флиртуют, выражают нежные чувства друг другу, как бы играя в прятки.
КАРИОКА (порт. carioca, возможно, от названия реки или от просторечного названия жителя Рио-де-Жанейро) – бразильский групповой карнавальный темпераментный танец. Темп умеренный или быстрый. Стоя в цепочках, танцующие держатся за руки, поют и покачивают телами взад-вперед. Пары танцуют прижавшись лбами или щеками. Энергичные движения руками, качание бедрами. Похожа на бразильскую самбу. Имеет связь с машиши, румбой, фокстротом. Образец – в американском кинофильме "Полет в Рио", во французском кинофильме "Бал".
Верно, слышал ты о Рио, о горбатом Корковадо, и тебе о знойном Рио повторять не надо… И о пестром карнавале, проносящемся, как стадо, как архангел в алом шквале, повторять не надо (Н. Гильен. Кариока).
КАРИОТИС (греч. karyatis) – древнегреческий танец в честь Артемиды (Дианы). На праздник в честь Дианы (кари, кариатис) молодые девушки собирались в пору созревания ореха и танцевали танцы, изобретенные Кастором и Поллуксом. Хоровод и шествие под пение гимнов. По другому источнику, этот танец танцевали совместно обнаженные юноши и девушки.
Совершенно нагие девушки и юноши танцевали кариотис – очень гордый и величавый танец, или "лампротеру" – танец чистоты и юности (И. Ефремов. Таис Афинская).
КАРИТИИ (от названия харит, граций) – древнегреческий священный танец-пантомима, представляющий граций во время харизий – празднеств в честь граций. Ср. танец граций в балете Якопо Пери "Велья граций".
Критянки под гимн, окрест огней алтарных Взвивали, кружась, нежные ноги стройно, На мягком лугу Цвет полевой топтали (Сапфо); ср. Но бывал ли на высоком Ты Олимпе у богов? Обнимал ли бренным оком Ты веселье их пиров? Видел ли Харит пред ними, как, под звук приятных лир, Плясками они своими Восхищают горний мир; Как с протяжным, тихим тоном Важно павами плывут; Как с веселым, быстрым звоном Голубками воздух бьют; Как вокруг они спокойно Величавый мещут взгляд; Как их всех движенья стройны Взору, сердцу говорят? (Г. Державин. Хариты).