Тема 5 Скульптура, рельефы и росписи Древнего царства (XXVIII–XXIII вв. до н. э.), 3–6 династии
Хронологические рамки периода, краткая характеристика политической и экономической ситуации – первое долгосрочное и стабильное объединение Египта со столицей в Мемфисе, централизация, развитие бюрократического аппарата, "золотой век" Египетского искусства, окончательное сложение канона в изобразительном искусстве. Архитектура – как основа для всех видов изобразительного искусства. Основные виды круглой скульптуры в эпоху Древнего царства, ее местоположение и назначение, материалы, характер работы мастера, положение скульптора в обществе. Статуи фараонов и их особенности (позы, передача движения, возраста, проблема сходства): скульптура Хефрена с Гором, скульптурная группа Микерина с Хатор и богиней 7-го нома, скульптурная группа Мерира-анххнес с Пепи II на коленях. Статуи вельмож (виды, позы, занятия, передача движения, возраста, проблема сходства, разница в одежде и раскраске мужских и женских статуй): скульптура зодчего Хемиуна, скульптуры Рахотепа и Нофрет, скульптурная группа Сенеба с женой и детьми, две статуи писца Каи, деревянная статуя вельможи Каапера, медные статуи Пепи I и II. Общее и особенное в статуях фараонов и вельмож. "Резервные головы". Изображения животных в скульптуре Древнего Царства. Маленькие статуэтки работников и слуг (типы, особенности раскраски, проблема передачи движения). Основные виды рельефа (барельеф, углубленный рельеф) и росписи (росписи и вкладка цветных паст) в эпоху Древнего царства, цвета и краски для росписей, темы, формальные особенности, местоположение в заупокойном комплексе. Рельефы и росписи из погребальных комплексов 5–6 династий. Проблема канона в рельефах и росписях (канон в композиции, изображении фигур, передаче действия и его последовательности).
Литература по теме:
• История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 41–44
• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: "Малая история искусств" под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 231–252
• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: "Памятники мирового искусства". С. 11–15
• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: "Очерки истории и теории изобразительных искусств". С. 39–66
• А.Л. Пунин. Искусство Древнего Египта. Раннее царство. Древнее царство. СПб, 2008. Серия: "Новая история искусства". С. 351–394
• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 113–179
• А.Силиотти. Египет. Пирамиды. (Атлас чудес света). М., 2001.
Иллюстрации к теме:
• Триада Микерина – скульптура фараона Микерина с Хатор и богиней-персонификацией 7-го нома (Каир, Египетский музей, инв. JE 46499). Характерна выдвинутая вперед левая нога у мужчины и сведенные вместе стопы женских персонажей.
• Скульптуры вельможи Рахотепа и его жены Нофрет (Каир, Египетский музей) – характерен темный цвет мужского тела (загар, активная жизненная позиция – воин, чиновник) и светлый цвет женского (жизнь в доме, защита кожи от палящего солнца, в отличие от смуглого цвета кожи в скульптурах служанок).
• Статуя вельможи-писца Каи (Париж, Лувр, инв. Е 3023) – традиционная поза для писца, подробно проработанные элементы тела и очень выразительное лицо. Этим статуя Каи сообразно жизни и профессии отличается от его же статичной и маловыразительной скульптуры из погребения
• Деревянная статуя вельможи Капера (Каир, Египетский музей, инв. CG 34). Во время раскопок был назван рабочими "Sheikh el-Balad" (в отечественной литературе – "сельский староста"). В статуях вельмож передача тела не столь идеализирована, как в статуях фараонов. Кроме того, дерево, как более мягкий материал позволяет более детальную проработку, чем камень.
• Статуя Мерира-анххнес с Пепи II на коленях (Нью Йорк, Бруклинский музей искусства, инв. 39119), каждый из персонажей рассчитан на фронтальную точку зрения, одной общей точки зрения у скульптуры нет
• Фрагмент рельефа из гробницы Древнего царства – четкость изображения на фоне, повторение позы у нескольких фигур, сочетание разных точек зрения при изображении разных частей тела одной фигуры.
• Гуси из гробницы в Медуме, фрагмент росписи из мастабы архитектора Нефермаата и его жены Итет (Каир, Египетский музей, инв. CG 1742). Преобладание линейно-графического начала в росписях.
Контрольные вопросы к теме:
• Каковы хронологические рамки периода Древнее царство?
• Каковы особенности политического и экономического устройства Египта эпохи Древнего царства?
• Где были найдено большинство сохранившихся статуй эпохи Древнего царства?
• Из каких материалов делали статуи в эпоху Древнего царства?
• Как раскрашивали статуи в эпоху Древнего царства?
• Каковы основные позы для статуй фараонов эпохи Древнего царства?
• Какова мера сходства с натурой в скульптурах фараонов?
• В чем разница в изображениях мужчин и женщин в скульптурах вельмож эпохи Древнего царства?
• Как изображали детей в скульптурах Древнего царства?
• Как вел работу скульптор с блоком камня?
• В какой мере круглая скульптура "привязана" к архитектуре?
• В чем отличие статуй вельмож/фараонов от статуэток работников и слуг?
• Что собой представляет мужской костюм в эпоху Древнего царства?
• Что собой представляет женский костюм в эпоху Древнего царства?
• Что такое "резервные головы"?
• Какие материалы использовались для получения красного, желтого, черного, белого цветов?
• Какие материалы использовались для получения зеленого и синего цветов?
• Какие виды рельефа вы знаете?
• Какие виды рельефа использовались в Египте?
• Что изображалось в рельефах и росписях на стенах погребальных комплексов 5 и 6 династий?
• Каковы способы передачи пространства в рельефах и росписях эпохи Древнего царства?
• Каковы особенности изображения фигур в рельефах и росписях эпохи Древнего царства?
Карты: • Карта Египта эпохи Древнего царства – уметь показать Мемфис и Медум
Термины
• Барельеф
• Углубленный рельеф
• Канон
Персоналии
• Хефрен
• Микерин
• Хемиун
• Рахотеп
• Нофрет
• Сенеб
• Каапер
• Каи
Тема 6 Архитектура и изобразительное искусство Среднего царства (XXI–XVIII вв. до н. э.), 11–12 династии
Распад Египта, первый переходный период, расцвет провинциальных художественных центров. Новое объединение Египта под властью фараонов с юга и новой столицей в Фивах, ориентация на подражание Древнему царству. Особенности развития заупокойной архитектуры при 11 и 12 династиях в Фивах и провинциальных центрах. Комплекс Ментухотепа I и его роль в развитии архитектуры Среднего и Нового царств, декларативный характер постройки, роль колонн во внешнем и внутреннем убранстве храма, появление перистиля и гипостиля. Переснос столицы из Фив в эль-Лишт и возобновление строительства пирамид при 12 династии, постройки Сенусерта III и Аменемхета III, особенности конструкции и стройматериалов пирамид Среднего царства по сравнению с Древним царством. Жилое и храмовое строительство, город Кахун и специфика "пирамидных городов". Особенности скульптуры, рельефов и росписей из столичных мастерских и местных центров. Официальные статуи фараонов – новые функции: статуя-декларация, статуя-знак на границе и т. п. Образ фараона в литературе эпохи Среднего царства. Изменение внешнего облика статуй в связи с изменением функций. Статуи Ментухотепа, Аменемхета III и Сенусерта III, сравнительная характеристика. Новые настроения в литературе и их влияние на нарастание индивидуального начала в изобразительном искусстве ("Песнь арфиста", "Беседа разочарованного со своим духом"). Расцвет мелкой пластики в первый переходный период и эпохн Среднего царства – многофигурные композиции из дерева, модели мастерских, лодок и т. п. Рельефы и росписи эпохи Среднего царства – расцвет настенной живописи, изменения канона (композиция, пропорции, цвет, сюжеты) в росписях гробниц вельмож в Бени-Гасане. Расцвет декоративно-прикладного искусства.
Литература по теме:
• История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 45–49