В июле все вновь записанные композиции проходили стадию микширования, а Джимми стоял перед нелегкой задачей - что из материала оставить, а что отбраковать. Тут его голову и посетила светлая мысль - а может, выпустить двойной альбом? Этой идеей он поделился с Плантом и Джонсом, и они выразили горячее одобрение. Однако после непродолжительного анализа выяснилось, что на двойную пластинку материала теперь не хватает. Вот тут Пейдж достал из своих архивов песни, которые в свое время не попали на третий, четвертый и пятый альбомы. Таких вещей набралось шесть - вместе с девятью новыми их стало пятнадцать. Однако неугомонный Джимми решил, что старые заготовки не совсем соответствуют духу времени, и предложил их основательно переработать, дабы адаптировать под общее звучание и настроение альбома. Этим и занялись, но в итоге работа была окончена только в ноябре, так как в сентябре и октябре параллельно занимались съемками фильма.
Перед тем как перейти к съемкам своих персональных фрагментов фильма, Зеппелинам предстояло провести селекцию уже отснятых кадров. Для этого на весь август засели в "Shepperton Studios", куда были свезены отснятые пленки. Эта деятельность была настолько засекречена, что ни одно из ведущих музыкальных изданий не смогло четко ответить, где в последний месяц лета находились Зеппелины и что они делали. Тем временем в рядах создателей фильма произошли изменения: Грант волевым решением отстранил от работы Джо Массота, с формулировкой "за утрату творческого вдохновения и потерю общей концепции". На его место взяли австралийского режиссера Питера Клифтона (Peter Clifton), который в свое время достаточно успешно работал над фильмами о Джими Хендриксе, Чаке Берри и "Rolling Stones". Естественно, что новому руководителю требовалось какое-то время на то, чтобы войти в курс дела. Кроме того, он предложил музыкантам вновь окунуться в атмосферу тех нью-йоркских концертов, и с этой целью в павильоне соорудил подобие сцены в "Мэдисон". В процессе работы возникли жаркие споры по поводу того, что включать, а что не включать в фильм. Так как конструктивности в этих баталиях было не много, то ничего толком сделать так и не смогли.
В ноябре вновь вернулись к альбому, и вскоре все мастер-ленты новых песен были готовы, и художники смогли приступить к работе над обложкой. Приблизительно тогда же появилось название шестого диска - "Physical Graffiti". Пейдж предложил изобразить на обложке один нью-йоркский дом, в котором он как-то побывал. Автором идеи окошек с меняющимися картинками тоже был Джимми.
Несмотря на общие заботы и проблемы, каждый из музыкантов вел какую-то собственную жизнь вне команды. "Тихушник" Джон Пол Джонс, в компании с Дэвидом Гилмором (David Gilmour) из "Pink Floyd", выступил в августе на концерте Роя Харпера в Гайд-Парке, а в сентябре Джонси приобрел в собственность большой дом в Крэнборо, графство Сассекс.
Джон Бонэм при помощи своего отца закончил строительство своего семейного очага и пополнил свою коллекцию автомобилей новыми приобретениями.
Роберт Плант проводил время в кругу семьи, периодически нанося визиты Бонзо или Джонсу.
Лишь Пейдж, деятельная натура, не сидел спокойно. Он вылетел в Штаты, и на одном из концертов (1 сентября) присоединился к "Bad Company", которые находились в своем первом и очень успешном американском турне, несколько позже его можно было видеть уже в Лос-Анджелесе на концерте "Crosby, Stills, Nash & Young".
4 сентября "Bad Company" выступали на фестивале "Schaefer Music Festival". Пейдж появился вновь - на этот раз в компании (простите за тавтологию) с Питером Грантом. После первой игры на бис Пол Роджерс обратился к зрителям: "Еще?", после чего представил публике своего близкого друга - Джимми Пейджа! Под рев толпы, перекрывшей звук пролетавшего рядом самолета, Пейдж поднялся на сцену.
14 сентября Зеппелины появились на стадионе Уэмбли, где завершали свое английское турне "Crosby, Stills, Nash & Young". Пейдж и Бонзо решили отыграть пару номеров с группой, что и было проделано в течение почти получаса.
31 октября Зеппелины закатили в Лондоне грандиозную вечеринку, на которой отметили первый релиз их собственного лейбла. Мероприятие оказалось скандальным, так как в прессу проникли слухи об участии обнаженных стриптизерш, употреблении наркотиков, роскошных угощениях и т. д. Дело в том, что Англия в этот момент переживала нелегкие времена - энергетический кризис достиг своего пика не только в Британии, но и в Европе. Поэтому столь расточительный "пир во время чумы" был расценен массами неодобрительно.
В конце ноября группа собралась для репетиций и записи в одном из старых лондонских театров. Результатом этих мероприятий стало решение Пейджа внести изменения в конечный вариант сразу четырех композиций нового альбома - "Trampled Underfoot", "In My Time Of Dying", "Sick Again" и "Custard Pie". Подобные действия гитариста повергли в шок административную команду, занимающуюся выпуском альбома. Кроме того, Пейдж усиленно настаивал на репетициях композиции "When The Levee Breaks" с четвертого альбома. Эта вещь прежде "живьем" не исполнялась, и Джимми захотелось устранить этот пробел. К чему это приведет, мы вскоре узнаем.
Казалось, что год так и пройдет без ярких событий, но в ноябре в интервью журналу "Times" Питер Грант объявил о предстоящем в январе следующего года десятом американском концертном турне. Одновременно он заявил, что новый альбом поступит в продажу одновременно во всем мире в начале марта. На этот раз Питер был абсолютно точен - так все и получилось.
1975
Уже 5 января Зеппелины собрались в студии, и после нескольких репетиций отправились на традиционную разминку в Бельгию и Голландию. Два концерта, 11-го числа в Роттердаме и 12-го в Брюсселе, являлись подготовительным этапом к юбилейному - десятому американскому турне.
Вскоре подробности надвигающегося тура стали достоянием общественности. В турне предполагалось дать 37 концертов. Вновь, как и два года назад, был запланирован перерыв. На этот раз короткий - всего одиннадцать дней. Группа, путешествуя по Америке, будет пользоваться уже хорошо знакомым ей самолетом "Старшип", а в качестве основных пунктов базирования были избраны три отеля - "Ambassador Hotel" в Чикаго, "New York Plaza" и многострадальный "Continental Hyatt House" в Лос-Анджелесе, где весь персонал был уже привыкшим к зеппелиновским выходкам. Технический персонал группы составил 44 человека, общий вес аппаратуры - около 7 тонн, мощность усилительной системы - 70 тысяч ватт (что обеспечивало прослушивание концерта группы в радиусе 2 километров), а мощность светового оборудования - 310 тысяч ватт. Впервые на сцене предполагалось использование лазерных установок. "Led Zeppelin" оставались новаторами в постановке сценического шоу, и применение лазеров вызвало в течение последующего десятилетия подлинную революцию - многие команды занялись вплотную вопросами светотехнического обеспечения своих выступлений.
Новый альбом был полностью готов, и Грант решил выпустить его даже чуть раньше обещанного срока - 24 февраля вместо 5 марта - как раз после первой части тура. Однако в январе произошло не очень приятное событие. Пейдж сломал палец - на этот раз на рабочей левой руке, и это едва не стало причиной смещения сроков турне, но гитарист проявил изрядную силу духа, и группа вовремя вылетела 17 января в США. Вторым не очень приятным известием стало то, что бостонские власти отменили концерт в "Boston Garden" (один из самых любимых залов у Зеппелинов; ныне разрушен, и на его месте построен жилой массив). Дело в том, что после поступления в продажу 700 тысяч билетов американского турне в Америке возникла подлинная лихорадка, при этом в Бостоне она приобрела крайние формы - на улицах начались драки и погромы. Городские власти вынуждены были применить силу - полицию и слезоточивый газ. Опасаясь, что приезд суперпопулярной группы вызовет еще более непредсказуемые последствия, мэр города официально известил Питера о своем решении - "Led Zeppelin" в городе не принимать. При этом были принесены соответствующие извинения. Музыкантов подобное решение градоначальника Бостона огорчило, но изменить ситуацию было не во власти группы.