Воздушное сообщение. Высокие темпы роста международных воздушных перевозок заставляют и Германию повышать требования к аэропортам и обеспечению безопасности полетов. Крупнейший аэропорт – Франкфурт-на-Майне.
ФРГ обладает довольно развитой сетью средств информации, занимая по этому показателю одно из ведущих мест в мире. На 1 тыс. жителей в среднем приходится по 500 экземпляров газет и 600 телевизоров. Крупнейшие ежедневные газеты (тираж в тыс. экземпляров): "Бильд Цайтунг" – 4500, "Зюддойче Цайтунг" – 403, "Франкфуртер Альгемайне" – 391. Крупнейшие еженедельные журналы (тираж в млн экземпляров): "Штерн" – 1,3, "Шпигель" – 1,0, "Фокус" – 0,75.
Телевизионная сеть ФРГ включает в себя общенациональные программы наземного вещания АРД и ЦДР, программы региональных телестудий, значительное число спутниковых каналов. Свыше 1/3 жилищ ФРГ имеют подключение к системам кабельного вещания. Радиовещание ФРГ складывается из программ земельных телерадиокомпаний, общенациональной радиостанции "Дойчланд-функ", радиостанция "Дойче Велле" (вещание на зарубежные страны) и частных станций, ведущих вещание на региональном уровне. Национальное информационное агентство – "Дойче Пресс Агентур" (ДПА) – акционерное общество.
Туризм
Германия привлекательна для туристов. Она предлагает редкостное многообразие прекрасных городов и ландшафтов, приглашает вас познакомиться со своей древней и богатой историей и со всеми аспектами современной жизни. Желающие найдут здесь как оазисы тишины и покоя, так и места, в которых жизнь бьет ключом. Этим пользуются и многие немцы: более половины из них проводят отпуск в Германии. В 1997 г. здесь провели свой отпуск 11,7 млн иностранных туристов, истратив при этом около 28,6 млрд марок. Имея оборот примерно в 230 млрд марок, туризм стал существенным фактором германской экономики. По своему экономическому значению он опережает химическую промышленность и может тягаться с машиностроением и автомобильной промышленностью. В настоящее время в сфере туризма (напрямую и косвенно) заняты почти 2,4 млн человек, включая тех, кто работает неполный рабочий день или только сезон. Число ночевок в 1997 г. составило почти 287 млн.
Историко-культурная характеристика страны
Литература
После Второй мировой войны немецкая литература сделала попытку начать все заново. В то же время она никогда не останавливалась в своем развитии, хотя бы потому, что многие авторы, такие, как Томас Манн, Готфрид Бенн и Бертольд Брехт – наиболее значительные фигуры первой половины прошлого столетия – продолжали жить и работать. Новое начало знаменовало для многих писателей попытку описать шокирующий, нигилистский в прямом смысле этого слова опыт войны и разрухи. Часто за образец брались произведения иностранных авторов или же использовались философские позиции экзистенциализма и христианства. При этом писатели часто опирались на традиции литературы модерна, которая в течение 12 лет подвергалась гонениям.
В литературе пятидесятых и шестидесятых годов складывается направление, которое делает литературной темой сам способ рассмотрения недавнего прошлого. Во многих произведениях тех лет критика послевоенного "экономического чуда" сочетается со стремлением к преодолению прошлого. Фиксация на теме быстрого роста нового материального благополучия часто интерпретируется как бегство от ответственности за то, что происходило во времена нацистов.
В середине 60-х гг. происходят глубокие изменения в обществе. Тенденции к эстетизму в литературе клеймятся, как попытка завуалировать социальные и экономические основы системы, которая воспринимается как несправедливая. Многие писатели стремятся к общественной и политической активности, отказываясь одновременно от полного ухода в политику. Радикальным выражением новых взглядов может служить тезис Ханса Магнуса Энцесбергера о "гибели литературы" или "Эстетика сопротивления" Петера Вайса. Конец политического и идеологического раскола Европы и Германии наступил совсем недавно. Поэтому трудно даже ответить на вопрос о том, как он повлиял на немецкую литературу. Ясно, однако, одно: на сегодняшний день нет ни одного художественного произведения, которое бы убедительным образом отразило этот важный процесс в литературной форме.
Изобразительное искусство
"Освоение целины" в искусстве – после периода изоляции, навязанной режимом национал-социалистов – происходило быстрыми темпами. Молодое поколение художников и скульпторов, часть которых была призвана в армию и успела побывать на фронте, жадно вбирало в себя все, чего его лишили гитлеровская диктатура и война. Василий Кандинский, Оскар Кокошка, Макс Бекман, Эмиль Нольде, экспрессионисты Эрих Хеккель, Карл Шмидт-Ротлуф, Эрнст Людвиг Кирхнер, Макс Пехштейн стали выдающимися представителями заново формировавшейся художественной сцены. Пабло Пикассо с его многослойной живописью был для большинства молодых художников великим примером для подражания. Важное значение имела и "встреча" с сюрреализмом (Макс Эрнст, Сальвадор Дали) и с американским "абстрактным экспрессионизмом", особенно с "all over" Джексона Поллока.
Параллельно французскому тахизму в Федеративной Республике сразу же после войны – под влиянием сюрреализма, "парижской школы", американского абстракционизма – стал складываться художественный стиль, который, находясь далеко в стороне от образной живописи и даже абстракционизма, обладал большим характерным признаком: предпочтение отдавалось беспредметной, импульсивной, полуавтоматической арене живописи, которая не была полностью бесконтрольной, а следовала принципу "управляемой случайности". Многообразие "информели" доказано творчеством художников, чьи произведения давно признаны во всем мире: Гетцем, Шульцем, Тилером, Хеме, Даменом, Шумахером, Брюнингом, Зондерборгом.
Почти все художники этого направления в начале 50-х гг. пытались освободиться от догм предметной станковой живописи. Обращение к "информели" или соответственно к абстракции означало в то время демонстрацию невиданного количества творческих возможностей. Так складывались и другие направления, обогащавшие творческий спектр послевоенной живописи в ФРГ. К ним следует отнести "цветовую живопись", которая занималась самим цветом, конкретным и бесстрастным, как это видно в работах Георга Карла Пфалера, Гюнтера Фрунтрунка и Лотара Квинте. Сюда следует отнести также акционистское искусство "человека дела" X. Шульта с упором на охрану окружающей среды, динамику Вольфа Фостелля, выразившуюся в "хэппингах" и "флаксэсе", на который он оказал значительное влияние. Для обоих видов искусства главное – это событие, в котором важную роль играет сама публика, особенно во время "хэппингов". Что касается "флаксэса", то для него больше характерны элементы театра, представления, самопрезентации художника-актера.
Архитектура
В первые 30 лет ХХ столетия германская архитектура задавала тон. Мощнейшие импульсы исходили от Веймара и Дессау, где в двадцатых годах была разработана теория "Баухауза", а позднее под тем же названием сформировалось одно из направлений в архитектуре. Благодаря таким ведущим теоретикам, как Вальтер Гропиус и Людвиг Мисс Ван дер Роэ это направление широко распространились по всему миру. Шедевры, созданные на основе синтеза архитектуры, техники и функционализма, можно встретить сегодня во всех уголках земли.
Германская архитектура долгое время не могла оправиться после 1945 года. Необходимо было быстро восстановить разрушенные города. Миллионы людей нуждались в недорогом жилье. Собственно архитектура уходила при этом часто на второй план. Сегодня в Германии можно увидеть все больше образцов современной, новаторской и в то же время обращенной к нуждам человека архитектуры. Некоторые удачные сооружения по-прежнему обязаны своим рождением стилю и теории "Баухауза".
Однако и новые направления в архитектуре привели к созданию примечательных сооружений, например "высокотехнологичных" зданий, в которых важные функциональные элементы – лифты, эскалаторы, коммуникации, часто выкрашенные в различные цвета – вынесены наружу и поэтому служат одновременно архитектурной декорацией. Другие виды украшений, например капители, карнизы, орнаменты в стиле Art deco, призванные, согласно искусству архитектуры, привлечь взор, во многих случаях разрушают постулат о своем чисто функциональном предназначении. Такая архитектура постмодерна – после многолетних дискуссий, разгоревшихся, в частности, вокруг зданий новой Государственной галереи в Штутгарте – обрела сегодня всемирное признание.
Кино
После Второй мировой войны когда-то прославленный немецкий кинематограф скатился до уровня простой развлекательности. И лишь 60-е и 70-е гг. стали периодом нового расцвета немецкого кино на западе Германии. В 1966 г. "молодое немецкое кино" вышло на арену под лозунгом "Кино наших пап умерло".
В последующие годы новое течение подарило зрителям целый ряд замечательных фильмов, удивительное множество жанров и тем.
В прошедшие годы германские кинематографисты все больше и больше пробовали себя в жанре комедии и сатиры и добивались у публики большого успеха. Наиболее популярным жанром немецкого кино на сегодняшний день является комедия, тема которой – отношения между мужчиной и женщиной.
Зачинателем этого жанра стала Дорис Дери, снявшая фривольную картину о любовном треугольнике под названием "Мужчины" (1985). Драматический жанр, который часто считали художественной вотчиной германского кинематографа, в последние годы отошел скорее на задний план. В то же время и здесь есть выдающиеся работы и большие удачи: например, новая экранизация истории о найденыше Каспаре Хаузере, предпринятая Петером Зера, боевик Доминика Графа "Победители" или триллер Роланда Сузо Рихтера о тюремной жизни "Пожизненно на 14 дней".
Музыка