Как правило, практически сразу появляется первый подозреваемый. Обычно он стоит прямо над трупом, держа в одной руке окровавленный нож, а в другой только что написанное убитым завещание в пользу данного подозреваемого.
То есть это всегда очень очевидный, нарочито очевидный подозреваемый. Это подозреваемый для всех, кроме детектива. Детектив тут же находит какое-то несоответствие в вещдоках или показаниях свидетелей и начинает поиски настоящего подозреваемого. Первый акт длится от момента обнаружения первого подозреваемого до появления второго подозреваемого уже настоящего, потому что первый подозреваемый для детектива подозреваемым не является, он сразу был уверен в его невиновности.
Идея здесь преступник будет наказан. Когда арестован невиновный, эта идея терпит поражение. Мы видим, что арестован невиновный, а значит, настоящий преступник может остаться безнаказанным. Когда детектив находит настоящего подозреваемого его идея берет верх. Мы видим, что преступление все-таки будет раскрыто и преступник будет наказан.
Во втором
акте детектив ищет доказательства вины второго подозреваемого, убеждается в его невиновности и находит улики или свидетеля, который приводит его к третьему подозреваемому. И опять мы видим движение управляющей идеи в одну и другую сторону.
В третьем акте этот фокус повторяется еще раз еще один подозреваемый, который снова оказывается невиновным, и новые вещественные доказательства, которые приводят детектива к новому подозреваемому, четвертому по счету.
Как правило, к концу третьего акта детектив уже знает, кто на самом деле убийца. Здесь есть варианты:
1) детектив пытается задержать убийцу, тот сбегает, и четвертый акт посвящен поимке убийцы;
2) детектив сообщает зрителям, кто убийца, и четвертый акт посвящен изобличению убийцы;
3) детектив пускает зрителя по ложному следу, объявляя во всеуслышание, что убийца такой-то, а в это время он расставляет ловушку, в которую попадает настоящий убийца, потерявший бдительность.
История заканчивается наказанием преступника он либо задержан и помещен в тюрьму, либо убит при задержании, либо сам кончает с собой.
Разумеется, это лишь один из вариантов построения сюжета, хотя очень распространенный. Есть, например, истории, в которых убийца сразу известен зрителям, и они следят за поединком преступника и детектива, как, например, в британском сериале «Падение», или «Крах» (The Fall).
Но общее в таких сериалах одно движение управляющей идеи, похожее на движение маятника.
Для детективного сериала стандартом являются четыре акта и четыре сюжетных линии:
линия А это, как правило, линия расследования;
линия Б это обычно линия еще одного расследования какого-то менее страшного преступления, либо какая-то личная история;
линия В это может быть линия напарника либо какой-то горизонтальный сюжет, который тянется из серии в серию;
линия Г может быть комической или мистической.
Сабплоты, второстепенные сюжетные линии, должны поддерживать основную сюжетную линию, но ни в коем случае не дублировать ее. Например, если в основной сюжетной линии расследуется дело о наследстве, то во второстепенной линии может быть какая-то комическая линия, связанная с жуликами, которые выдают себя за адвокатов и разводят якобы наследников на деньги.
Как правило, второстепенные сюжетные линии начинаются после того, как запущена основная линия, и заканчиваются до ее окончания. Понятно, что зрителя прежде всего интересует основная линия, и, если она закончена, интерес резко падает.
Для сравнения как это работает в ситкоме. В ситкоме очень редко используются длинные сюжетные построения, поскольку там нет задачи удерживать зрителя сюжетом. Там задача чтобы было смешно. Для этого используются очень короткие и простые сюжетные построения: подготовка смешной ситуации разрешение смешной ситуации. Сетап и панч. И так несколько раз.
Многие комедийные ситуации в ситкомах основываются на лжи героя или сокрытии правды.
Герою нужно:
ликвидировать последствия своего или чьего-то плохого поведения;
защитить близких и друзей от плохих новостей;
«исправить» ошибку, пока ее не заметили;
скрыть трещину в отношениях;
сохранить реальное или мнимое преимущество;
заставить кого-то сделать то, что он не хочет делать;
вернуть случайно украденное имущество, пока никто не узнал о краже;
спрятать уничтоженную вещь, пока никто не узнал;
игнорировать кого-то;
восстановить утраченные воспоминания;
избежать конфликта.
Достаточно часто в ситкоме используются некоторые стандартные сюжетные ходы:
один или несколько героев переходят в другое окружение с целью «вернуться туда, откуда они пришли»;
герой решает изменить свое тело, свои привычки или что-то еще для того, «чтобы чувствовать себя нормально»;
герой принимает участие в конкурсе или гонке; герой получает ответственную должность на работе и не может с ней справиться;
появляются новоприбывшие или незнакомцы, что меняет отношения между главными героями;
праздничный эпизод, например Хэллоуин или Рождество;
герой думает, что другой персонаж собирается умереть, и пытается всячески угодить ему, на что второй думает, что у него есть преимущество;