Мраморные статуи-канделябры - работы русских скульпторов XVIII в.
Фонарь с хрустальными подвесками в форме дубовых листьев - середины XVIII в.
Прихожая гостиная
Первая комната налево от вестибюля открывает ряд парадных зал, завершающихся большим зеркалом. В зеркале отражается окно противоположного конца анфилады, что зрительно увеличивает протяженность ряда зал и делает его как бы сквозным, раскрытым по обе стороны в окружающую дворец природу.
Назначение комнаты - прием гостей. В XVIII веке здесь находились ширмы, за которыми на столе стоял умывальный прибор.
Шелковые обитья прихожей гостиной (ткань - «голубая брокатель») восстановлены музеем в 1949 г. по образцам XVIII в. в соответствии
со старыми описями дворца.
Парадные портреты призваны были подчеркивать знатность и родовитость хозяина дворца, его предков, их близость к царствующим особам.
В портрете Петра I (слева от двери) неизвестный художник стремился раскрыть всесторонне образ государя-преобразователя и полководца. Однако обилие пояснительных деталей не в состоянии восполнить основной недостаток картины - застылость и маловыразительность лица и фигуры Петра.
Значительно удачней справляется с подобной задачей крепостной живописец Шереметевых Иван Петрович Аргунов (1727 - 1802 гг.).
В его портрете фельдмаршала Б. П. Шереметева образ военачальника выразителен и жизненно убедителен, а изображенная вдали картина битвы удачно дополняет этот образ.
Справа - портрет сына фельдмаршала графа П. Б. Шереметева, по повелению которого строился кусковский «увеселительный дом». Портрет написан Г. Гроотом - немецким художником, работавшим в России в середине XVIII в. «Крез старший» - как называли современники П. Б. Шереметева за его огромные богатства - своим внешним обликом холеного утонченного аристократа-царедворца резко отличается от образа энергичного и деятельного боевого фельдмаршала. Это отличие наглядно иллюстрирует изменения характера жизни дворянства и его роли в жизни русского общества, происшедшие от начала к середине столетия.
На противоположной стене помещена копия с работы И. П. Аргунова - портрет императрицы Елизаветы Петровны (оригинал находится в подмосковном музее-усадьбе «Архангельское»).
Часы - по преданию, подарок австрийского императора фельдмаршалу Б. П. Шереметеву - работы бреславльских мастеров конца XVII века.
Декоративная живопись над дверьми и камином (десюдепорты) во всех залах дворца - работы крепостных живоцисцев. Сюжеты большинства этих картин - мифологические и аллегоричские. Реже встречаются пейзаж и жанровые сцены.
Зеркала прихожей гостиной,' как и всюду во дворце, служат украшением комнат и средством усиления света свечей. Этим же целям служат хрустальные подвески и зеркальные вставки осветительных приборов.
С большим совершенством выполнена золоченая резьба, составляющая один из основных элементов декоративного украшения зал. В этой работе крепостных мастеров с особенной яркостью сказалась преемственность навыков и традиций русской народной резьбы - богатство форм, изобретательность и высокое мастерство исполнения.
Музыкальная гостиная
Комната для концертов камерной музыки.
Посредине - стол с 8-ю выдвижными пюпитрами, вокруг которого размещались музыканты.
Стены обиты ткаными коврами ручной работы фламандских мастеров конца XVII - начала XVIII в.в. («шпалеры»). Пейзажи, вытканные на них, удачно сочетаются с видами пруда и канала, открывающимися из окон.
Слева от двери находится нотный столик, на крышке которого изображена усадьба Кусково в 80-е гг. XVIII в. Рисунок с большим мастерством и вкусом набран из мельчайших кусочков дерева различных пород, подобранных по их естественному цвету. Работу выполнял крепостной мастер Ники-фор Васильев, посвятивший этому замечательному произведению много лет кропотливого и усидчивого труда. Существует предание, что Н. Васильев, работавший в тяжелых условиях бесправия и лишений крепостного режима, по окончании этой работы ослеп.
По сторонам противоположной двери помещены мраморные бюсты П. Б. и В. А. Шереметевых работы гениального скульптора Федота Ивановича Шубина (1740: - 1805 гг.). В этих скульптурах сказывается с большой силой устремленность к реалистической, правдивой передаче образа, характерная для этого крупнейшего мастера скульптурного портрета. Большой интерес представляет бюст П. Б. Шереметева, в котором скульптор сумел за представительностью внешнего облика раскрыть характер самодовольного, напыщенного вельможи. В следующей комнате находятся еще две работы Ф. И. Шубина - бюсты фельдмаршала Б. П. Шереметева и его супруги Анны Петровны.
Малиновая гостиная
Этой «наугольной» комнатой завершается южная анфилада и начинается западная.
Обитья - «малиновый штоф» - восстановлены в 1950 г. Мебель работы крепостных мастеров.
В углу между окон стоит заводной механический орган, репертуар которого составляют арии, танцы и увертюры к операм XVIII в., в частности увертюра к опере «Беглый солдат» (муз. Монсиньи), шедшей на сцене Кусковского театра.
Тонкая и изящная резьба футляра выполнена по дереву русскими резчиками, работавшими в мастерской Споля в Москве.