Сесилия. И она ничего не понимает до самого последнего момента.
Глория. Признаюсь, я тоже не совсем понимаю
Габо. Герой просит жену о некоторой услуге, и она соглашается. Услуга заключается в том, чтобы доставить посылку в определенное место. В посылке бомба; он подготовил ее таким образом, чтобы она взорвалась, когда будет в руках героини. Все устроено так, будто она принимает участие в операции. Переодетый герой затаился, сидит в машине, наблюдает, словно для страховки. Жена выходит из машины и быстрым шагом идет к условленному месту. Бомба взрывается. Он спокойно снимает парик, нажимает на газ и уезжает.
Глория. Вернемся ненадолго в супермаркет. Он сделал там кое-какие покупки, не так ли? Прежде чем оставить портфель на полу Так жена его и вычисляет по пакету из супермаркета. Там крупными буквами написано название и адрес.
Габо. В супермаркете установлена электронная система наблюдения камера, которая записывает все, что происходит в магазине. Запись сохраняется, ее показывают по телевидению, чтобы обнаружить подозреваемого; но его не узнать из-за маскировки. На следующий день в сумке жена находит парик, усы, очки
Рейнальдо. Она видит подозреваемого на экране и догадывается: это ее муж. Внешность изменена до неузнаваемости, но есть что-то походка, жесты, манера движения головой, что его выдает.
Глория. Хорошее предложение, но все еще не очень убедительное.
Габо. Это зависит от ситуации, Глория. Человек может так хорошо замаскироваться, что его не узнает даже собственная мать. Я имею в виду спереди, потому что со спины его узнает любой. Жена это осознает или, по крайней мере, у нее закрадывается подозрение, но ничего не говорит; запоминает и начинает подмечать
Глория. Вот теперь мне кажется, что мы на правильном пути.
Габо. Признаюсь, сначала я думал, что будет совершенно невозможно направить историю туда, куда ты хочешь. Меня все очень смущало. Как решить проблемы, возникшие в результате покушения? Как сделать правдоподобным поведение жены и мужа, когда она выхватывает у него футляр? Как объяснить его поведение, когда он видит, что она приближается к сцене с бомбой в руке? Однако сейчас история вырисовывается. Меня не интересует, каким образом он собирается убить свою жену. В конечном счете это техническая проблема, которую мы неизбежно решим. Важен предыдущий сегмент, когда жена разоблачает мужа, и тот отрезок, когда он расставляет сети, чтобы она попалась, сама того не сознавая. Этот парень безжалостен, совершенно беспринципен; и в этом наше преимущество: благодаря этому мы уложимся в полчаса.
Глория. Единственное, о чем я жалею, утерян невербальный характер истории. Я задумывала фильм без диалогов.
Габо. А почему бы и нет? Давайте сделаем немое кино.
Глория. Пусть говорят только по телевизору. Ведущий новостей.
Рейнальдо. И он говорит, что все, кто фигурирует на записи с видеокамер, уже добровольно явились в полицию или найдены кроме конкретного человека, изображение которого показано в замедленной съемке. И этот мужчина именно тот, кого, как ей кажется, она узнаёт.
Габо. Не усложняйте себе жизнь слишком сильно. В новостях сообщается, что человека разыскивает полиция. Этого достаточно.
Роберто. Глория, теперь я вспомнил, что в оригинале были диалоги: тот, где женщина разговаривала по телефону с парнем из театра: «Нет, сеньора, по пятницам первая скрипка»
Глория. Это единственная фраза, которая должна быть сказана во всем фильме.
Роберто. Если использовать мало диалогов коротких и сильных, у зрителя сложится впечатление, что это немой фильм.
Габо. И правда: делать его вообще без звука совершенно излишне.
Роберто. Когда героиня видит изображение подозреваемого по телевизору, она не должна быть уверена, что это ее муж. Она сомневается. Это и создает напряжение.
Габо. Напряжение возникает, когда она начинает рыскать по дому, и усиливается, когда зритель чувствует, что муж готовит ей ловушку.
Роберто. Почему бы не развивать обе линии одновременно?
Габо. Потому что это технически сложнее и не оправдывает затраченных усилий.
Роберто. Но интрига закручивается сильнее.
Глория.
Мы видим, как муж готовит очередное нападение на этот раз с помощью жены, но еще не догадываемся, что жертвой является она.
Габо. Жена гибнет, полиция опознает тело и, естественно, идет сообщить мужу о произошедшем. Полиция еще не подозревает его, но есть что-то
Глория. Деталь, которая его выдает. Может быть, что-то связанное со скрипкой.
Габо. В фильме рассказывается о подготовке идеального преступления. Но, судя по всему, речь идет о подготовке теракта, в котором жена станет центром операции. Конечно, муж не может сказать: «Отнеси, пожалуйста, эту одежду в химчистку». Надо попросить ее о чем-то важном, чтобы она почувствовала мотивацию. Я думаю о лидере профсоюза. Почему бы мужу не попросить жену помочь в этой операции?
Рейнальдо. Мне нравится, что мы эксплуатируем жестокую и абсурдную идею бытового терроризма. В эту пятницу парень взрывает супермаркет, а в следующую убивает героиню, как музыканты (в нашем случае скрипач) сегодня играют Шуберта, а завтра Бетховена: буднично. Мне интересно подчеркнуть связь, существующую между рутиной и аморальностью.