Глория. Но скрипач не знает, что она собирается бросить ее на землю. И даже если он думает, что жена вот-вот швырнет ее а она это сделает, остается вероятность, что бомба не взорвется.
Сесилия. Ты слишком многое оставляешь на волю случая: скрипка или бомба, взорвется или нет.
Сокорро. Нужно лучше обрисовать персонаж. Он не скрипач, вернее, не просто скрипач, а еще и террорист. Он способен хладнокровно убить министра. А в таком случае почему бы ему не отделаться от жены, если она встала на его пути? Ему на нее плевать.
Рейнальдо. Может ли такой профессионал, как он в смысле, профессиональный террорист, просто взять и оставить жене футляр с бомбой?
Глория. А что, если эта бомба предназначалась именно для того, чтобы убить жену?
Сесилия. Сначала он убивает человека на митинге, а потом сразу же берется за жену?
Маркос. Отмотаем чуть назад, еще до нападения. А что, если на этом мероприятии будет выступать оркестр? А спикер лидер профсоюза. Оркестр придаст событию живости.
Габо. Что делать, если скрипач опоздал на мероприятие, а оратор уже убит?
Виктория. Глория, сколько лет скрипачу?
Глория. Сорок сорок пять.
Виктория. Я думаю, он все еще неплохо выглядит, а жена до сих пор очень его любит. Обратите внимание, она готовит ему завтрак, провожает до двери, ревнует И конечно, чувствует себя несчастной, потому что он на нее даже не смотрит.
Рейнальдо. Мне не нравится эта буффонада в финале, когда оркестр взлетает на воздух.
Габо. Глория, что ты хочешь сказать этим фильмом?
Глория. Я хочу рассказать о браке пары, в которой ни одна из сторон не знает абсолютно ничего о другой. Муж не знает жену, потому что она ему неинтересна, а жена мужа, потому что тот ведет двойную жизнь и скрывает самое важное.
Роберто. Это его ахиллесова пята: он не следит за отношениями с женой
Рейнальдо. И жена рушит все предприятие. Вот откуда исходит опасность.
Роберто. А когда он это замечает, уже поздно.
Габо. Есть серьезный прокол в детективной части. Я хочу задать несколько неизбежных простых вопросов: на чье имя забронирован номер в отеле? Или владелец отеля сообщник террористов?
Глория. Например, на имя руководителя оркестра. Эти двое мужчин скрипачи, которые собираются репетировать там, в тихом месте.
Габо. Нельзя написать сценарий, в котором убивают важного персонажа, и не знать, что будет дальше. Простыми похоронами дело не ограничится; начнется расследование, судебное разбирательство Выстрел раздался из окна номера конкретной гостиницы, а номер сдавался определенному человеку
Глория. Выстрел был произведен из винтовки с оптическим прицелом с большого расстояния. Сложно определить
Габо. Очень даже просто. При помощи баллистического анализа можно точно определить, откуда совершен выстрел.
Глория. В первой версии за скрипачом следила не жена, а полицейские. Они видели, как он выходил из музыкального магазина с футляром от скрипки под мышкой, и когда они остановили машину, чтобы обыскать его полагая, что у него при себе только этот футляр, парень уверенно показал другой, с настоящей скрипкой. В смысле, он так думал, но, поскольку футляры неотличимы,
он ошибся, открыл его и раздался взрыв. Конец фильма.
Габо. На первом плане в твоем фильме история преступления, теракта, и ее нельзя оставлять без четкого финала. Он должен быть связан с полицейским расследованием.
Глория. Но герой неуловим.
Габо. Тогда придется рассказать почему.
Глория. Это был бы другой фильм.
Габо. Дело в том, что теракт без всего остального это тоже другой фильм. А еще подумай о заглавии, которое может намекнуть на будущее алиби. В день, когда герой приедет в театр, теракт уже произойдет и весть разнесется по всему городу; в оркестре, естественно, тоже будут это обсуждать. Потом это выяснит полиция, они находят отель, номер и, наконец, нападают на след скрипача. Какой смысл задумывать как алиби репетицию или концерт, если в этот день он еще и опоздает?
Глория. Алиби обеспечивает жена. Она говорит, что в тот день муж поздно вышел из дома, потому что машина долго не заводилась и пришлось ее толкать.
Габо. Тогда еще одна неувязка, потому что жена знает, что это неправда. И она знает, что он знает. И что еще хуже: она знает, что он знает, что она знает. Все понятно?
Глория. Да, возможно, это та история, которую я хотела рассказать.
Габо. Но ты сначала убиваешь президента, а потом хочешь, чтобы зритель заинтересовался историей героя и его жены
Сокорро. Не президента. Мы сказали, что это лидер профсоюза.
Рейнальдо. В любом случае это политическое преступление, вокруг которого поднимется много шума.
Габо. Знаешь, во что я верю? Что герой убивает жену. И не потому, что надоела, а поскольку она его раскрыла, поняла, что он убийца. Сдаст ли она его полиции? Нет. Это оружие, которое она приберегает для эмоционального шантажа.
Сокорро. Она покрывает его, чтобы подчинить?
Габо. Строго говоря, дело вот в чем: скрипач, принадлежащий к террористической организации, совершает нападение. Он готовил его тщательно, шаг за шагом. И не собирается оставлять никаких улик, у него идеальное алиби. Он не только виртуозный скрипач, но и виртуозный преступник. Просчет его лишь в том, что жена все поняла. А когда пришло время, она заявляет полиции обратное: «Да, я сама отвезла его на машине в то утро, до самых дверей театра». То есть внезапно, без предварительного предупреждения, жена становится сообщницей. Постфактум. И вот тогда муж понимает, что она все знает.