Габо. Ты же не думаешь, что она спускается, потому что влюбилась в парня? В лучшем случае она влюбится в него после того, как они переспят, но теперь ей просто хочется пофлиртовать.
Элид. Аргентинец стал заменой музыканту.
Роберто. Я не думаю, что они должны переспать по крайней мере, не в этом фильме. Во-первых, мы толком не знаем этого парня и, во-вторых, именно поэтому не описали их первую встречу.
Габо. Почему бы нам не оставить новые предложения до тех пор, пока не будет готова структура? В противном случае мы разрушим то, на чем сошлись минуту назад, а этого допустить никак нельзя. Сначала сгруппировать зверушек, а затем отправить в загон.
Сесилия. У меня все записано. Здесь в пункте тринадцать сказано: «Героиня возвращается в номер, затем приезжает тележка с едой, она смотрится в зеркало и, наконец, сдается».
Габо. Спускается на вечеринку, знакомится с парнем и танцует танго.
Роберто. В роскошном бело-голубом платье в цветах флага.
Сесилия. Пункт четырнадцать: «Мы видим ее появление глазами аргентинца».
Рейнальдо. Она обретает себя. Теперь она может назвать себя Либертад Ламарке . Или, еще лучше, Империо Архентиной .
Габо. А фильм можем назвать «Последнее танго на Карибах».
Рейнальдо. Танец это отсылка к Рудольфу Валентино , как и вертолет к «Сладкой жизни» Я имею в виду сцену, когда Валентино танцует, его показывают в профиль, крупным планом, и вдруг он подходит к камере и Эта сцена была эпохальной.
Габо. Сначала танцуют все, но в конце герои остаются вдвоем. Что ты думаешь, Маркос? Есть ли что-то в этой истории, что тебе не нравится?
Такой страшный ад
Маркос.Рейнальдо. Мне кажется, мы допустили ошибку. Настоящий кризис происходит, когда она видит разделанного быка, а не раньше. Комедия становится слишком серьезной.
Сесилия. Аккуратнее с интонацией. Комедия и правда становится слишком серьезной.
Габо. Маркос, действительно ли в той
последовательности, о которой ты говоришь, есть начало, середина и конец?
Элид. Звено, которого, кажется, не хватает, это зеркало. Мы не осознавали, что это достаточная мотивировка.
Габо. Но осознает ли это героиня? Как психоаналитик она обладает гораздо большей способностью к самоанализу, чем мы. Если она не способна к глубокому размышлению в такой кризисный момент, то у нас паршивый персонаж.
Маноло. Тележка с ужином своего рода «троянский конь». Именно здесь она чувствует, что ее оборона прорвана
Виктория. Аргентинская Республика подавляет и унижает бедного аргентинского психоаналитика.
Глория. Пока героиня выходит из кухни, возвращается в свою комнату и борется с кризисом, внизу жарят быка. Она успевает успокоиться и начать свой воображаемый диалог с пациентом.
Габо. Мы еще не работали над этим диалогом и ничего о нем не знаем.
Сокорро. Он до или после тележки?
Рейнальдо. После. Появление тележки момент ее эмоционального сближения: с Аргентиной в целом и с нашим парнем в частности. Этот жест примиряет ее с остальным миром. И именно поэтому теперь она поднимает крышку, смотрит на бифштекс и находит его аппетитным. Ну, пока не попробовала, по крайней мере. Размышления начинаются потом
Сокорро. Она попробует то самое мясо, из-за которого ее пару минут назад вырвало?
Рейнальдо. Тогда оно было сырое, окровавленное; а теперь вкуснейший аргентинский бифштекс.
Маркос. По-моему, здесь проблема со временем. Надо дать ей возможность поразмыслить. Она может в ужасе покинуть кухню, отель и пойти гулять по пляжу. Там мы попадаем опять к визуальным стереотипам сумеркам, пальмам на фоне неба Как будто она возвращается к первоначальному плану. И тут раздается голос пациентки.
Рейнальдо. На мой взгляд, уходить из отеля ошибка.
Габо. Согласен. Уйти из отеля уйти от проблемы.
Маркос. Но этот перелом, после которого она смиряется с судьбой, все еще неубедителен.
Габо. Если бы у меня было предложение получше, я бы высказался. Но идей нет. Похоже, мы, сами того не понимая, идем разными путями. Не получается ли так, что ты, Маркос, ищешь драматического конфликта, а мы разрабатываем комедийную историю?
Роберто. Еще нужно добавить качественного черного юмора.
Габо. Есть аргентинские мясники. Они наслаждаются жизнью. Разделывают быка и шутят без умолку.
Сокорро. Кстати, а мне вот не нравится, что героиню рвет.
Габо. Чувствую я, когда дело дойдет до съемок, от рвоты откажутся. Режиссеры осмеливаются показывать тошноту, а вот рвоту жалуют не особо. А если и снимают, то потом вырезают на монтаже.
Маркос. Эта деталь меня мало волнует.
Габо. Понимаю. Тебя волнует сила факторов, которые заставили героиню пойти на вечеринку.
Маркос. Именно. Когда мы доходим до этого момента и говорим: «Всё!» я этого просто не чувствую, не верю.