Элид. Секундочку, а тележка заменяет личный визит аргентинца? Мне кажется, нужно, чтобы он своими глазами увидел ее огорчение.
Глория. Он мог узнать и другими способами.
Элид. Но в личном разговоре ей было бы проще отвергнуть приглашение.
Габо. Парень стучится в дверь. Героиня отнекивается. Но скоро она понимает, что деваться некуда. Аргентинцы повсюду. Она снова натыкается на нашего парня в баре. Боясь сойти с ума, запирается в номере. Затем приезжает тележка. Она смотрит на бифштекс, смотрится в зеркало, падает на кровать и тут вступает закадровый голос.
Роберто. Достаточно ли тележки и диалога, чтобы такая решительная женщина сдалась?
Габо. Если она не капитулирует в течение получаса, придется сделать это за час, а если нет, то за полтора. Иначе фильм не получится.
Рейнальдо. Все работает именно на это: воображаемый диалог, галантность парня, враждебность окружения.
Габо. Героиня в осаде. Более того, она сдается не ради него, а ради себя. Осознает глупость, которую совершает. Невозможно же убегать бесконечно!
Элид. Еще один вопрос. Интервью парня на телевидении остается в силе? Потому что в таком случае он не сможет прийти и пригласить ее лично
Глория. Интервью могло быть записано заранее.
Габо. Главное, не упустить нить повествования; нужно создать структуру, подсчитать, сколько времени осталось, и заполнить лакуны. В какой момент он приносит приглашение? Во второй половине дня. Он больше не вернется в свою комнату. И приходит на мероприятие в смокинге.
Виктория. А что, у нас уже вечер?
Габо. Возможно, здесь лексическая проблема, как в случае с купанием. «Поесть» в Колумбии означает ужинать. Вечером едят, а днем обедают.
Маркос. Я хотел бы вернуться к довольно любопытной идее, которую мы затоптали. Женщина, разочаровавшаяся в своих тропических фантазиях, запирается в номере. С этим мы все согласны. Что можно изменить, так это характер решения: что, если она решит покинуть отель и просто пойти прогуляться по пляжу? Она еще не видела пляжа. В конце концов, это еще одна причина, по которой она приехала на Карибы. Покидая номер, вся в пляжной одежде, немного нелепая, она сталкивается в коридоре с парнем. Он замечает, что у нее глаза на мокром месте. «Что-то случилось Но что?» И тогда он приглашает ее на вечеринку.
Рейнальдо. Эта женщина не может выйти из отеля. Она в осаде.
Роберто. Но должна же попробовать.
Глория. Ну, она уже пыталась сменить отель, не так ли? Пыталась сбежать, но не смогла.
Габо. Она спускается, видит приближающуюся группу аргентинцев, пытается ускользнуть и по ошибке толкает дверь, ведущую на кухню. А в этот момент там режут быка. Ужасное зрелище.
Сокорро. История потеряла комедийный характер.
Габо. Это зависит от интонации. Немного гадости посреди комедии не повредит.
Рейнальдо. Немного черного юмора.
Габо. Когда работаешь над структурой, можно на мгновение забыть о жанре. Интонация корректируется позже.
Маноло. Ее побег меня не убедил.
Габо. Продумаем следующий шаг. Когда попытка побега пресечена, она смиряется с судьбой. Но что правда, то правда: неудача должна иметь вескую драматическую причину; в противном случае все бессмысленно.
Дениз. Сцена на кухне ужасна. Бык приобрел значение, которого у него не было.
Габо. Сначала мы видим, как он прилетает на вертолете, затем дефилирует по залу с цветочным ожерельем на шее и, наконец, его разделывают на кухне.
Маркос. Мы не уложимся в хронометраж.
Габо. Я пытаюсь дойти до конца, посмотреть, сможем ли мы создать хорошую структуру. Теперь продолжительность не имеет значения. Когда есть хорошая композиция с завязкой и финалом, хронометраж всегда можно скорректировать.
Маркос. Как думаете, не вставить ли в фильм Пеле?
Габо. Если он окажется там во время съемок, я попробую все устроить. Знаете, что я могу ему предложить? Пусть он будет торжественно встречать сборную Аргентины. Уверен, Пеле с радостью согласится.
Маркос. Пока героиня остается в номере, не решаясь спуститься, вечеринка начинается. Пеле произносит приветственную речь. И надо подчеркнуть значимость матча: Аргентина против остального мира.
Роберто. Бразильцы ему этого не простят.
Маноло. Только сборная Бразилии может тягаться со сборной мира. Я имею в виду, с шансом на успех.
Габо. Приберегите иронию и шуточки для фильма.
Маркос. Тогда я воздержусь и не скажу то, что собирался: вечеринка должна быть зрелищнее карнавала в Рио.
Габо. Эта вечеринка настоящий кладезь, над ней можно работать как над отдельным мини-фильмом и делать все, что хочешь: речи, воздушные шары, флаги, свистки, дефиле нашего быка Вечеринка заканчивается на рассвете. Все танцуют танго, затем поют национальный гимн. И все одеты в парадную одежду кроме
футболистов: они, естественно, в форме.
Маркос. Вечеринка начинается с государственного гимна. А тем временем на кухне режут быка.
Габо. Но показать это нужно с точки зрения героини.
Маркос. А почему бы и нет? Можно сделать так: вечеринка начинается с государственного гимна и заканчивается танго. В начале вечера героини еще нет, а в финале она танцует.