Виктория. И так находит женщину.
Габо. Извините, мне нужно выйти. Когда я вернусь, история должна быть готова.
Триумф жизни
Роберто.Сокорро. Ты хочешь создать метафору, провести параллель?..
Роберто. Почему нет? Это место могло бы стать символом освобождения.
Маноло. В Боготе рассказывали историю про жителя Анд, оказавшегося на побережье: «А где тут море?» Это история человека, который никогда не покидал гор.
Маркос. Да, и он решает отправиться в путешествие, потому что видит, что компания называется «Viajes Marazul» .
Роберто. Море может подойти, да. Оно связано с эмоциями, с чувствами.
Маркос. Вот бы еще соединить морскую тему с открыткой.
Сокорро. Проще простого. На станции он видит картинку, на которой изображено море. Он вглядывается в нее, изучает а потом мы видим, как он едет в автобусе.
Маркос. Да, он смотрит на открытку, хватает ее, переворачивает, а потом склейка и мы видим его в поезде. Потому что я за поезд.
Маноло. А мне больше нравится автобус. Всего будет три мизансцены: салон автобуса, с горным пейзажем за окном; дорога по склону к пустыне и, наконец, берег, волны бьются о скалы. Герой выходит в небольшом прибрежном городке.
Сокорро. На нем пиджак, галстук, шляпа и вдруг он снимает туфли и подходит к самому берегу Но куда подевалась девушка? Когда ее выход?
Роберто. Вот и мне интересно: когда мы доберемся до двери?
Глория. Герой идет обедать в ресторан, в пансионат, и там встречает девушку та работает официанткой. Она ссорится с начальником, бьет посуду и уходит. Герой теряет дар речи от увиденного.
Роберто. Нужно решить две вещи: во-первых, как засунуть его в деревню, и во-вторых, как увязать девушку с морем.
Рейнальдо. Открытка должна работать на контрасте. Он выходит на побережье, глядит на море и разочаровывается. На открытке море совсем другое. «И вот я здесь, думает он, а что теперь?» Он выбрасывает открытку, и тогда появляется женщина.
Роберто. Он может любоваться морем, но как долго? Рано или поздно ему придется задаться вопросом: а что теперь? Он отправляется в путь и тогда начинает кое-что понимать
Сокорро. Действия совсем мало. А ведь мы собираемся снимать коммерческий фильм.
Роберто. Есть внутренние действия. Во-первых, героя мотивирует открытка; мы узнаем, что его цель море. Во-вторых, он сравнивает придуманный образ и реальность; это тоже действие. И в-третьих, он чувствует разочарование, выбрасывает картинку и отправляется в путь. Это можно показать так: герой приходит, впечатляется, снимает обувь, мочит ноги, достает открытку. Любуется закатом, стоя в воде. Снова смотрит на картинку, бросает ее в море и уходит.
Маркос. Он голоден. Ему нужно поесть.
Сокорро. И тогда он встречает женщину.
Роберто. Которая тонет в воде.
Маркос. Может, русалку?
Сокорро. Он не умеет плавать.
Роберто. Море не может быть просто фоном. Надо его задействовать. Поэтому женщина должна быть связана с морем.
Виктория. Пусть они встретятся на берегу.
Глория. Он идет в пляжное кафе, а она работает официанткой.
Маркос. Или это дочь рыбака.
Сокорро. А конфликт? Должно же быть напряжение.
Глория. Может быть, в кафе будет ссора? В запале героиня разобьет посуду.
Маноло. К берегу причаливает маленькая лодка с женщиной. У нее зонтик и платье в цветочек. Красивая дама с побережья.
Роберто. Дама? Разве мы не договорились, что она еще молода?
Глория. Да, и ее не устраивает собственная жизнь.
Виктория. Он может сначала увидеть ее в море, а затем снова заметить в кафе. Когда они встретятся, между ними уже будет зрительный контакт.
Глория. А почему он ее запомнил?
Роберто. Ты же сама сказала: она яркая, красивая, чувственная
Маркос. Похожа на Сонию Брагу .
Виктория. Не будем забывать, что она смерть. И кто кого замечает: он ее или она его?
Роберто. Она. Герой идет по пляжу в странной одежде, а она, рыбачка, идет навстречу и, увидев его, не может сдержать усмешки: «Что вы забыли на пляже в таком костюме?»
Глория. Завязывается разговор, и она спрашивает, где он остановился.
Роберто. Если задуматься, ей не обязательно нападать на него. Она может прийти с подругой, с другим человеком, чтобы не создавать двусмысленную ситуацию.
Дениз. Ему придется сделать что-то, чтобы привлечь ее внимание.
Роберто. Об этом позаботится море. Он пришел к морю, а оно в ответ дарует ему встречу с женщиной.
Сокорро. Значит, мы опять сидим на символах!
Маркос. Это будет только подразумеваться, как некое ощущение.
Сесилия. Ее действие в момент встречи должно намекать на то, что в итоге она сделает с героем. Если героиня воплощенная смерть, то у зрителя должно возникнуть ощущение, что встреча неслучайна, что она всегда его ждала.
Роберто. И она соблазняет его.
Сокорро. Не в сексуальном плане. Она манит его и уводит.
Роберто. Он чувствует притяжение, потому что сейчас смерть выглядит как жизнь.
Рейнальдо. Герой спрашивает девушку: «Где здесь можно переночевать?»
Сокорро. Нужно выжать больше из его одежды; он же так причудливо выглядит.
Виктория. Он заходит в кафе, чтобы поесть. К нему подходит официантка. И, не в силах оторвать взгляд, спрашивает: «Где вы откопали такой наряд?»