Особая благодарность моей жене Дебби, которая не выкидывает меня на улицу и выдерживает постоянное напряжение крайних сроков сдачи работы, а также нашим детям, Харли и Холли, которые мужественно переносят мою занятость и постоянное отсутствие. Ребята, это последний раз.
Я признателен всем тем, кто был убежден, что из меня не получится писателя или сценариста. Почти 30 книг и множество проданных сценариев список я знаю наизусть, даже если они о чем-то не подозревают.
Именно поэтому я хотел бы отметить каждого писателя, подающего надежды, которому я могу помочь. Я рад сделать это. Так я отблагодарю тех, кто поддержал меня в начале моего пути. Пишите все эти великолепные истории и никогда не сдавайтесь.
Артур Тауссиг общепризнанный международный авторитет в области психологии и социологии кино, преподает кинематографию в Южной Калифорнии. Он создатель сайта, получившего множество наград и призов, FilmValues.com, который содержит обзоры фильмов для внимательных родителей. Вот уже 20 лет он является профессором кинематографии в Орандж Коаст Колледж и куратором Музея искусств графства Орандж.
Часть 1. История драмы и кино
Глава 1. Уроки истории формируют настоящих сценаристов
> Тысячеликий герой
> Что нам дали греки
> Аристотель правит бал
> Дайте мне ваших римлян, христиан и итальянцев
> Классические сюжеты живут в веках
> Наши сюжеты и наши мысли
> Наставники
> Влияние Юнга
> Мифы Джозефа Кемпбелла
Лучшие сценарии основаны на подлинных исторических событиях. Наверное, вы знаете историю Адама и Евы из Книги Бытия, но как насчет версии зарождения жизни, которую можно прочесть в Упанишадах? Созданное в 700-х годах до н. э., это произведение повествует о том, как безличный Абсолют разделился надвое, потому что «не испытывал наслаждения». С появлением женской половины началась настоящая жизнь! Вот уже 26 веков люди восточной и западной цивилизаций придумывают сюжеты. Одного этого факта достаточно, чтобы рассмотреть историю возникновения и развития драматургии.
Не пропустите мифологию: «Тысячеликий герой»
против зла, новое против старого. Это и есть двойственная природа Вселенной. Помните: «злодей» любого фильма «герой» собственного кино.
Известный антрополог Джозеф Кемпбелл, посвятивший всю жизнь сравнительному изучению мифов Земли, выделил единую модель мифологического конфликта. Он убедился, что самые великие истории человечества имеют строго определенную структуру, которую он назвал «структурой мифа». Эту теорию Кемпбелл преподавал в Sarah Lawrence College в Бронксвилле, Нью Йорк, а затем систематизировал в книге «Тысячеликий герой» , опубликованной в 1949 году. Голливуд открыл его идеи только тридцать лет спустя.
Книга Кемпбелла оказала серьезное влияние на сценариста и режиссера Джорджа Лукаса, который признался: «Не натолкнись я на книгу Кемпбелла, до сих пор писал бы свои Звездные войны».
Заметки на поляхВ сценарии конфликт не обязательно означает насилие.Конфликт (коллизия художественная); противоборство, противоречие между изображенными в произведении действующими силами: персонажами, персонажем и обстоятельствами, разными сторонами характера. Непосредственно раскрывается в сюжете, а также в композиции. Некоторые продюсеры, однако, требуют, чтобы в их фильмах что-то взрывалось каждые десять минут.
Правила установили греки
Подумайте: более 26 веков драматурги западной цивилизации создают свои произведения. Один этот факт служит достаточным основанием для поиска сценарных идей в истории человечества.
Голливудский размерВ 1924 году Джозеф Кемпбелл по пути в Европу встретил индийского философа Кришнамурти и увлекся индуизмом и буддизмом. Позже он работал со Свами Нихилананда над переводом индийских священных текстов. Он также много времени провел с Джоном Стейнбеком. Кемпбелл не был лабораторным ученым, он писал только о том, что знал из собственного опыта.
Аристотель и трехактная структура
«...фабула, так же как и в трагедиях, должна быть драматична по своему составу и группироваться вокруг одного цельного и законченного действия, имеющего начало, середину и конец».
Аристотель был убежден, что «начало и как бы душа трагедии это фабула, а второе характеры». «Подобное бывает и в живописи, писал он. Если кто размажет самые лучшие краски в беспорядке, тот не может достичь даже такого удовольствия, как набросавший рисунок мелом».
Не для насОракул предсказывает, что царь убьет отца и женится на своей матери. Брошенный в лесу мальчик выживает, вырастает, убивает царя и женится на его вдове. Позже он выясняет, что жена его мать! Она кончает жизнь самоубийством, царь выкалывает себе глаза. Это «Царь Эдип» Софокла, трагедия, которую Аристотель считал образцовой.
Присмотритесь к герою Брюса Уиллиса в фильме Die Hard («Крепкий орешек»), и вы увидите сплошные узнавания и перипетии. То же самое относится и к классической «Касабланке» Хамфри Богарта.
Заметки на поляхАристотель определял характер как «то, в чем проявляются решения людей что человек предпочитает, а чего избегает». Более того, «не выражают характера те речи, в которых неясно, что известное лицо предпочитает или чего избегает; или такие, в которых совершенно не указывается, что предпочитает или чего избегает говорящий».