Не для насПривратники охраняют вход, потому что это необходимо для спокойствия хозяев. Не старайтесь обойти редактора, чтобы проникнуть к человеку, принимающему решения. Продюсеры, студии и компании нанимают этих людей, потому что доверяют их вкусу. Если редактор раздражен или капризничает, он просто устал. Относитесь к нему с уважением, и он ответит вам тем же.
Можете написать синопсис сами, но я не рекомендую показывать его кому-либо без особой просьбы. Обычно это делается по просьбе рецензента, который находится в цейтноте. Получив ваш синопсис, он просто перепишет его от
себя, не утруждаясь чтением сценария. Я знаю, это не совсем этично, но как приятно получать гонорар!
Заметки на поляхВы идете на питчинг в кинокомпанию. Если они заинтересованы, вас могут спросить, можете ли вы что-нибудь им оставить. Обычно это означает двух-трехстраничный синопсис или заявку на одну страничку. Короли питчинга скажут вам: никогда! Никогда ничего им не оставляйте. Если они не смогли запомнить вашей истории, это ваша проблема.
Сегодня тритмент составляет 1025 страниц. Это считается достаточным для передачи сюжета. Некоторые ответственные лица говорили мне, что если у них не хватает времени, но идея им нравится, они читают тритмент, чтобы понять, стоит ли читать сценарий.
Я советую использовать тритмент как способ упорядочивания сюжета, сцена за сценой. Это очень удобно. Я давно никому не показываю свои тритменты, кроме случаев, если я планирую совместную работу или хочу получить отзыв о сценарии. Когда-то я получал опционы на тритменты, в то время они продавались регулярно. Но потом продюсеры стали часто прогорать, так как авторы, получив деньги за часть работы, расслаблялись и не поставляли продукцию обещанного качества.
Если вы только начинаете карьеру, не пытайтесь продать тритмент или получить заказ на сценарий. Единственное доказательство вашего таланта это законченное произведение. Тритмент используется только как орудие производства.
Концепции и идеи
Сегодня «хай-концепт» используется только, когда автор совмещает в одном проекте несколько хорошо известных сюжетов. Например, фильм о невинной, но не слишком умной афро-американке, которая хипповала в 70-х, а после стала процветающей деловой женщиной и встретила настоящую любовь. «Хай-концепт» звучит так: «Столкновение «Форреста Гампа» и How Stella Got Her Groove Back («Как Стелла обрела красоту»)». Мне попадались и такие странные концепты. Иногда комбинация выглядит вполне естественно, но чаще нет. Поэтому такая практика употребляется все реже. Лучше, если автор может самостоятельно описать свой фильм, не прибегая к сравнениям с классикой. Все равно заинтересованные лица будут в уме сопоставлять вас с известными им сюжетами.
Здесь вступает в игру мой любимый вопрос «что, если?» После шумного успеха «Крепкого орешка» продать Under Siege («В осаде») проще всего как «Крепкий орешек на корабле». Не знаю, что было на самом деле, но именно так рассказывают в Голливуде. Представляю, как автор входит и спрашивает: «Что, если «Крепкий орешек» будет происходить на корабле?». В этот момент в голове администратора щелкают цифры сумасшедших прибылей «Крепкого орешка» и он немедленно реагирует: «Здорово! Расскажите подробности». Автор мог спросить и так: «Что, если «Крепкий орешек» происходит в президентском самолете? А президент главный герой?» Это Air Force One («Президентский самолет») с Гаррисоном Фордом в главной роли.
Не для насНе бойтесь. Самый любимый вопрос начинающего автора: «А вдруг они украдут мою идею?». Постарайтесь как можно тщательнее защититься юридически. Дальше придется довериться Богу, Провидению, карме, называйте это как хотите, и просто рассказать идею слушателям. Идея вообще не стоит выеденного яйца. Если она не гениальная.
Я стараюсь быть как можно менее вторичным в описаниях моих проектов, но иногда приходится прибегать к сравнениям. Руководители наизусть знают все хиты, поэтому вам не нужно ломать голову, подбирая названия для концепта. Они уже все сделали сами.
В качестве упражнения попробуйте следующее:
1. Выпишите несколько сценарных идей.2. По возможности озаглавьте каждую идею. Пусть названия отражают содержание фильма либо интригуют зрителя.
3. Постарайтесь сформулировать «хай-концепт» для каждой идеи.
4. Подберите пару фильмов, которые могли бы точно отразить суть идеи.
5. Проверьте принцип «что, если?» на каждой.
6. Выберите идею (идеи), сформулированные наиболее точно и интересно.
7. Представьте идею другу, которому доверяете, и проверьте его реакцию.
Голливудский размерДжон Гришам один из самых процветающих авторов наших дней, большинство его книг стали фильмами. Однажды в интервью он сказал, что хочет выбрать десяток полновесных идей для романов и отдать их своим агентам в Нью-Йорке, чтобы проверить, какие они сочтут самыми коммерческими. Я знаю сценаристов, которые поступают так же. Они составляют общую сюжетную линию десятка потенциальных сценариев, встречаются с близкими друзьями (голливудскими профессионалами, как правило) и оценивают результат питчинга. Главное, конечно, найти профессионалов. Вот за что я люблю интернет.