Скип Пресс - Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения стр 24.

Советы Скипа

Если вы собираетесь писать сценарий малобюджетного (микробюджетного) «инди» фильма, напишите сначала пьесу. Найти актеров на читку несложно. Попробуйте инсценировать ваше произведение, и вам в голову придут совершенно новые и неожиданные идеи, мимо которых вы могли бы пройти, работая над сценарием.

Я подавал пьесу на несколько национальных конкурсов. На двух она вышла в финал и еще на двух в полуфинал. Все, кто ее читал, говорили, что лучше сделать из этого сюжета кино. Тогда я написал киносценарий, озаглавив его Walking After Midnight («Прогулка после полуночи»). Это название подсказала мне одна песня кантри-хит. На главную роль претендовал великий Бен Джонсон. Он рассказывал о сценарии всем другим выдающимся актерам, кого знал. Один начинающий продюсер выкупил опцион, заплатив значительную сумму, но потом у него начались семейные неприятности, и он отказался от проекта. Поэтому вы так и не услышали моего названия.

Не для нас

Чеховское правило стреляющего ружья (все объекты на сцене должны выполнять свои функции) не всегда подходит для киносценария. Часто бывает достаточно ремарки: «Семейная комната, как в «Симпсонах». Конечно, если вы не имеете в виду нечто специфическое.

Перед вами первая сцена пьесы. Это стандартный формат, рекомендованный Гильдией сценаристов.

АКТ I

Небольшая закусочная в стиле вагона-ресторана в Нью-Мексико. Барная стойка, возле нее высокие табуреты с виниловыми сиденьями. Справа несколько кабинок со столиками, покрытыми жаростойким пластиком, и красными виниловыми креслами. Тридцать лет назад это место знало лучшие времена, но и сейчас оно ухожено и функционально.

На стене висят часы с простыми большими стрелками. Они показывают 12.30. Между кабинками, слева от стойки находится дверь с надписью «Туалет». В стене окно заказов, за ним кухня.

Вход в закусочную находится слева, над дверью висит колокольчик. Рядом со стойкой, возле двери находится старинная вешалка для пальто. На полке, позади стойки, выставлены индийские ювелирные изделия из бирюзы и серебра. Сбоку от ювелирных изделий стоит крошечный хрустальный единорог.

Закусочная имеет все необходимое оборудование: шейкер, миксер, стаканы, меню, телефон-автомат возле двери в туалет, там, где стойка крепится к стене. Иногда посетители разговаривают по телефону, сидя за стойкой. Высоко на стене висят два современных динамика, которые одновременно подключены к радио и к старинному музыкальному автомату в углу.

Занавес

Музыка выключена. В кабинке с чашкой кофе сидит пожилой афро-американец, ДЖЕЙК ПАРСОНС. Джейк пытается читать газету.

За стойкой МИРАБЕЛЬ ФЛАУЭРС, которую все друзья и посетители зовут МИРА. Она получила закусочную по наследству от матери. Сегодня она работает в ночную смену и пытается осознать свою жизнь. Сегодня ее тридцатый день рождения. Она не выглядит на 30, но возраст ощущает.

Мира открывает пудреницу, глядя в зеркальце, подкрашивает губы, напевая про себя. Бросает последний взгляд в зеркало, смачно чмокает губами и поворачивается к Джейку, который пьяно ухмыляется ей.

МИРА

(С надеждой)

Как я выгляжу, Джейк?

ДЖЕЙК

(Медленно и пьяно)

Совсем не плохо для тридцати.

МИРА

Нетрудно найти мудака с собственным мнением, Джейк.

ДЖЕЙК

Не приставай, Мирабель, ты знаешь, у меня сейчас сложный духовный период.

Мира с пудреницей и губной помадой и Джейк с кофе и газетой. Зритель слушает диалог. Все займет в общей сложности 20 секунд.

Не для нас

Лучше опускать ремарку «Переход на», которая обозначает перемену места действия, конец эпизода и т. д. Профессионалу и так все ясно из вашего текста.

ИЗ ЗТМ (Из Затемнения)

НАТУРА, закусочная ночь.

МУЗЫКА СТИХАЕТ, пустынное шоссе, Нью-Мексико. Легкий ветерок поднимает пыль и обрывок бумаги, плавно, под музыку подлетающий к закусочной.

ПЕСНЯ (Патси Клайн, кантри)

Я выхожу погулять после полуночи

В лунный свет

Как мы гуляли с тобой

Я всегда гуляю после полуночи

Ищу тебя

ИНТЕРЬЕР. ЗАКУСОЧНАЯ НОЧЬ

КАМЕРА ПАНОРАМИРУЕТ слева направо. Помещение знало лучшие времена тридцать лет назад, но и сейчас оно ухожено и чисто. Около двери стоит старинная вешалка для пальто. Высокие табуреты с красными виниловыми сиденьями возле стойки, кабинки с аналогичными креслами и столиками с жаростойким покрытием возле стены. Часы показывают 12.01. За стойкой в стене окно для заказов, заказов нет. На полке сзади выставка индийских ювелирных изделий из бирюзы и серебра. Рядом крохотный хрустальный единорог, возле двери в туалет висит телефон-автомат. Наверху, под самым потолком два динамика, подключенных одновременно к радиоприемнику и музыкальному автомату.

В кабинке с чашкой кофе в руках сидит пожилой черный мужчина, ДЖЕЙК ПАРСОНС, его глаза закрыты, напевает.

НА ДВЕРИ колокольчик ЗВЯКАЕТ, мы видим хозяйку заведения, МИРАБЕЛЬ ФЛАУЭРС, известную друзьям и посетителям как МИРА. Она прислонилась к дверному косяку, выглядывает наружу. Когда клочок бумаги пролетает мимо, она хватает его.

ВСТАВКА: крупный план листка.

МИРА (за кадром,читает)

«Вы обладаете уникальной внутренней красотой».

НАЕЗД НА МИРУ

МИРА (продолжение)

Ты веришь в судьбу, Джейк?

ДЖЕЙК

(В подпитии)

Не знаю, Мира. У меня никогда не было судьбы.