Г. Хензельман и др. Дом учителя в Берлине. Закончен в 1964 г. - илл. 216 б
В 1964 г. ЦК СЕПГ и Президиум Совета министров ГДР приняли постановление о дальнейшей застройке центра Берлина. Его центральной осью являются Бранденбургские ворота улица Унтер-ден-Линден Маркс-Энгельс-плац Рат-хаусштрассе и Либкнехтштрассе Александерплац Карл-Маркс-Алле. Окончание реконструкции центра Берлина предусматривается в 1970 г. В 1964 1965 гг. на Унтер-ден-Линден закончено строительство зданий ЭКСПОРТНОГО общества, Министерства народного образования, Венгерского посольства, Гостиничного комплекса (главный проект Народное предприятие УЕВ Берлин-проект); Государственного совета на Маркс-Энгельс-плац, Дома учителя на Александерплац (проект Г. Хензель-мана и других) с концертным залом, библиотекой, читальным залом, рестораном, кафе, помещениями для кружков и собраний.
Закончена реконструкция ряда станций городской железной дороги, как Александерплац и Фридрихштрассе. Центром Берлина явится площадь Маркс-Энгельс-плац с важнейшими государственными и партийными учреждениями. Ее ядром будет здание парламента место совещаний народных представителей, с памятником, почетной трибуной. Большая роль как торговому и общественному центру отводится главной площади Александерплац (проект 1964 г. И. Нетера, П. Швайцера и других).
В целом для новой планировки центра характерны простор, разнообразная взаимосвязь между новыми и старыми архитектурными сооружениями, обширными площадями и магистралями, водными бассейнами и общественными парками.
Широкое применение в архитектуре ГДР находит монументально-декоративное искусство мозаичные панно, росписи, витражи на темы из современной жизни немецкого народа и его истории. В этой области искусства выступают Б. Хеллер, А. Мор, К. Э. Мюллер, В. Вомака, В. Шмид, В. Тюбке. Известную роль в архитектуре имеет также применение «оформленной стали» как элемента современного строительства. В этом случае она выходит за пределы только целесообразности. Крупным представителем этого вида искусства является Фриц Кюн (р. 1910).
В жилищном строительстве крупных городов наблюдается стремление к много-этажности и к более обширным, открытым площадям. Квартиры имеют все виды современного инженерного благоустройства. Широко используется прием изоляции жилых домов от оживленных улиц.
В своем творчестве архитекторы ГДР исходят из того положения, что типовой проект, являясь основой социалистической архитектуры, в высокой степени обязан давать не только полное решение функциональных, технических, технологических, экономических, но и художественных задач.
В промышленном строительстве на основе использования опыта функционализма и современных достижений широкое применение нашла разработка новых конструкций, и прежде всего легких и прочных безопорных покрытий параболических железобетонных оболочек, тонкостенных волнистых и скорлупчатых сводов. Крупнейшие сооружения, как углеобогатительный комбинат «Шварце пумпе» в Хойерсверде (1956 1958; инженер Г. Шмидт и другие), машиностроительный завод «Германия» (1952; инженер Р. Моргенштерн и другие) в Карл-Маркс-Штадте, характеризуются высоким уровнем функциональных, конструктивно-технических решений и удачным архитектурным обликом.
В сельской архитектуре в связи с переходом к коллективному ведению сельского хозяйства идет широкое строительство жилых домов, клубов, машинно-тракторных станций, ферм, складских помещений. Архитекторы создают по преимуществу одноэтажные индивидуальные или спаренные жилые дома в три-четыре комнаты на семью, с мансардой. В крупных хозяйствах строятся и двух-трехэтажные дома. Сельскую архитектуру отличают свобода планировки, мастерство увязывания с природным окружением, тщательность выполнения и отделки.
Искусство Польши
Л. Уразова (изобразительное искусство); О. Швидковский, С. Хан-Магомедов (архитектура)
Рубеж 19 20 вв. в искусстве Польши это время возникновения новых веяний, связанных с идеологией народа, боровшегося за свою национальную свободу и политическую независимость. В польской литературе, в архитектуре, живописи, графике и скульптуре основной лейтмотив создание народного стиля. Эта идея впервые была высказана как программа Яном Матейкой. Поиски прославленного художника были продолжены его учеником Станиславом Выспянским. Поэт, художник, драматург, режиссер весь свой многогранный талант он отдал делу создания народного стиля. Теоретическое обоснование этот новый стиль в искусстве получил в трудах художника и критика Станислава Виткевича.
К. Дуниковский. Дуновение. Кованая медь. 1900 г - илл. 232 б
В конце 19 начале 20 в. появляется целый ряд молодых талантливых мастеров, которые ищут новых путей в скульптуре (Г. Куна, А. ЗамоЁский, Э. Виттиг, Я. Щепковский). К этому поколению принадлежал и
Ксаверий Дуниковский (1875 1964). С его именем связано формирование современной польской скульптуры. Начав как мастер психологических портретов, Дуниковский создает целый ряд символических скульптур, в том числе «Материнство» (позолоченное дерево, 1900), скульптуры «Дуновение» (кованая медь, 1901) и «Фатум» (1901). В них впервые выявились новые черты: тяготение к большим, широким плоскостям, к геометрическим формам, к обобщенным, весомым и монолитным массам, к четкому ритму скованного внутренним напряжением силуэта. Так формируется принцип противопоставления объема плоскости, силуэта тяжелой массе, принцип соподчинения всех частей скульптуры единому архитектоническому началу. В 10-е гг. 20 в. в творчестве Дуниковского появляются декоративность, стилизация, пришедшие на смену ранним импрессионистическим и символическим скульптурам и воплотившиеся в цикле «Вавельских голов» (1925 1929).