Минимальная выдержка, при которой кадровое окно еще успевает открыться, между тем
как первая шторка закончила свое движение, а вторая еще не начала, называется
выдержкой Х-синхронизации. При съемке на выдержке Х-синхронизации лампа вспышки
загорается в тот момент, когда кадровое окно полностью открыто.
Как правило, на современных фотоаппаратах самая короткая возможная выдержка это
1/250 сек. При более длинных выдержках получается вот так
FP-синхронизация. Это высокоскоростная синхронизация, для съемки на выдержках, короче выдержки Х-синхронизации. При работе в таком режиме лампа излучает
множество маломощных импульсов, что позволяет засветить всю площадь
светочувствительного элемента последовательно.
Медленная синхронизация (Slow sync). Это синхронизация вспышки на длительных
выдержках, обычно используется при съемке ночью.
Синхронизация по первой шторке затвора. Это синхронизация вспышки при
выдержках, длиннее выдержки X-синхронизации в тот момент, когда первая шторка
полностью открыла кадровое окно.
Синхронизация по второй шторке затвора. Это синхронизация вспышки при
выдержках, длиннее выдержки Х-синхронизации в тот момент, когда кадровое окно еще
полностью открыто, но вторая шторка уже начала свое движение. Синхронизация по
второй шторке часто используется для съемки движущихся объектов».
Урок фотографии 10. Вспышки. Часть
вторая. Работа с репортерской вспышкой
В этой главе нашей фотошколы вы узнаете, как снимать репортерской
фотовспышкой. Общие моменты работы со вспышкой.
В предыдущей части мы с вами решили, что бывают в жизни случаи, когда без вспышки
нам не обойтись. Соответственно, раз уж нам без неё не обойтись, давайте решим, как с
ней «обходиться» лучше всего.
Итак, что же мы МОЖЕМ делать с репортерской вспышкой (в этой части нашего
повествования мы будем говорить только о репортерской вспышке и её возможностях).
1. Светить. А также менять мощность освещения. Об этом упоминалось в первой
части повествования.
2. Светить и указывать направление света.
За счёт поворотной головки мы можем направить вспышку наверх или (правда, не у всех
моделей) повернуть ее направо или налево. «Зачем, - спросите вы, - ведь объект съёмки -
вот он, перед объективом фотоаппарата, а мы будем светить вспышкой куда-то налево или
направо?». Для того чтобы отразить свет либо от потолка, либо от стены.
Ведь солнце светит на нас откуда? Сверху. И лампы, как правило, светят сверху. Поэтому
отражённый сверху свет даёт более естественное освещение, привычное глазу. При этом
«отклонения» вбок тоже частенько приветствуются, потому что тогда получается более
ярковыраженный светотеневой рисунок. Помимо этого, после отражения получается
более мягкий свет.
Вспышка, направленная в лицо
Вспышка, отраженная от потолка
Вспышка, отраженная сбоку (от стены)
IMPORTANTE. Когда вы отражаете свет от чего-либо (потолка, холодильника, стенки, автобуса) учтите: КАКОГО ЦВЕТА СТЕНКА - ТАКОГО ЖЕ ЦВЕТА БУДЕТ
ОТРАЖЕННЫЙ СВЕТ! То есть, если потолок имеет выдающийся синий цвет, то и лицо
модели будет иметь не менее выдающийся синий цвет (этого можно избежать, если
внести необходимые поправки в баланс белого).
3. Направить вспышку в потолок, но часть света «отразить» на модель с помощью
белой карты.
Вспышка отражена от потолка + отраженный свет от белой карты
«Зачем?», - снова спросит наш пытливый читатель, и будет прав. Потому что бездумно
совершать никаких действий не нужно.
Например, если вы снимаете портрет со вспышкой, используя отраженный от потолка
свет, то под глазами у модели могут образоваться характерные тени, да и вообще при
таком режиме освещения, как раз глаза могут быть недостаточно освещены. А если
использовать белую карту, то отражённый, пусть и не очень большой поток света, сгладит
получившиеся тени.
Так происходит, когда свет падает сверху
А так, когда сбоку
4. Заставить вспышку сработать в определённый момент времени.
То есть, выбрать режим синхронизации. Дело в том, что время работы вспышки, как
правило, ощутимо меньше, чем время открытия затвора (1-5 мс против сотых долей
секунды). Соответственно, выбор момента, в который сработает вспышка, оказывает
заметное влияние на полученный результат. Вот случаи, которые нас интересуют.
1) Синхронизация по первой шторке.
Что происходит. Открылся затвор, сразу сработала вспышка. Через некоторое время
затвор закрылся.
Что получается на снимке. Вспышка дает яркую экспозицию движущегося объекта. При
этом движущийся объект образует слабый смазанный след. Задний фон (имеющий хоть
какое-то освещение) при достаточно длинных выдержках тоже вполне может
«получиться».
2) Синхронизация по второй (последней, я бы сказал) шторке.
Что происходит. Открывается затвор. Экспонируется кард. Перед закрытием затвора
срабатывает вспышка и сразу же закрывается затвор.
Что получается на снимке. Вначале слабо экспонируется движение (света вспышки ещё
нет), а потом объект полностью освещается. На снимке получается движение объекта, оставляющего позади себя след. Задний план вполне может проэкспонироваться при