Вкусам этого времени отвечает и мебель салона. Шкаф-секретер розового дерева выполнен немецкими мастерами в середине XVIII века. Вычурной формы дверцы покрыты бронзовыми накладками в виде кудрявых завитков.
У окон столики-бобики русской работы второй половины XVIII века. Это необычное название они получили по форме верхней доски, выполненной в виде боба. Верхняя доска стола украшена цветочным орнаментом наборного дерева. Столики-бобики имели очень широкое распространение.
Проходная комната
Основное украшение комнаты - черные шкафы, богато орнаментированные золоченой бронзой, работы французских мастеров XIX века. В шкафах яркие фарфоровые фигурки Мейсенского завода и матовый фарфор (бисквит) французской Севрской мануфактуры. На стенах картины художников итальянской школы XVII - XVIII веков.
Кабинет князя
Мягким золотистым цветом отливает мебель карельской березы, выполненная крепостными мастерами, - один из лучших гарнитуров в коллекции музея.
Интересен по своей конструкции и художественному оформлению письменный стол в центре комнаты. Верхняя крышка затянута зеленым сафьяном с золотым тиснением. Тонкая золоченая резьба и фигура сфинкса завершают отделку стола.
Зеркала кабинета, как и всюду во дворце, служили украшением и усиливали освещение. Этим же целям служили хрустальные подвески жирондолей и люстры.
Тишину кабинета нарушал мелодичный звон старинных французских часов, которому вторили многочисленные часы других залов, оживлявшие дом своим разноголосым боем.
На стенах портреты владельцев усадьбы. Кисти замечательного русского портретиста второй половины XVIII века Ф. С. Рокотова, по-видимому, принадлежит портрет И. М. Юсуповой, матери старого князя.
Исторический интерес представляет работа австрийского художника Г. К. Преннера (1720 - 1766), изображающая будущего вельможу ребенком в офицерском мундире. По обычаю того времени детей знатных дворян записывали в полки с рождения, и князь семи лет уже получил звание корнета.
«Портрет Н. Б. Юсупова» - копия с Лампи (1751 - 1830). В углу гипсовый бюст князя: скульптор И. П. Витали (1794 - 1855) правдиво передал облик пресыщенного утонченного аристократа в последний год его жизни.
Особое место в экспозиции этого зала занимают две картины русской школы начала XIX века. Известный художник А. О. Орловский создал вымышленный портрет хана Юсуфа, предка владельцев дворца. Здесь же единственная в собрании работа основоположника жанра городского пейзажа в русской живописи Ф. Я. Алексеева (175-3 - 1824) «Вид Петербурга». Полотно передает поэтичный образ Петербурга конца XVIII века.
ВТОРОЙ ЭТАЖ
служила и украшением дворца.
Два марша деревянных, выкрашенных под белый мрамор ступеней подводят к площадкам, по обеим сторонам которых стоят кариатиды, как бы поддерживая свод. Его опорой являются и круглые столбы, расписанные в виде парковых беседок, увитых букетами сирени. В нишах алебастровые фигуры амуров - широко распространенные в то время копии с работы известного французского скульптора Э. Фальконе. Они были настолько популярны, что один из современников писал: «Чаще всего попадаешь на фальконетова мальчишку, - где его не встретишь».
Дальше лестница, огибая «беседку», идет наверх. Она отличается простотой отделки и как бы подготавливает переход к более скромным помещениям второго этажа, где отсутствуют росписи, а вместо паркета - полы, выстланные широкими сосновыми досками. Раньше здесь находились библиотека и жилые комнаты. Обстановка последних не сохранилась, и в настоящее время они используются для постоянных выставок.
Выставка творчества крепостных мастеров
К сожалению, сохранилось немного сведений о тех, кому Архангельское обязано своим великолепием. В документах упоминаются имена позолотчика мебели Сергея Филиппова, резчика по дереву Куликова, лепщика Копылова. С 1811 года известно о первых живописцах - Михаиле Полтеве, Федоре Ткачеве и Федоре Сотникове, которые впоследствии составили ядро живописной школы в Архангельском.
Среди крепостных Юсупова были целые семьи талантливых людей: архитектор Василий Стрижаков и его сын Василий - живописец, архитектор Иван Бору-нов и его сестра Анна - лучшая актриса крепостного театра, художники братья Григорий и Петр Новиковы. Это была своего рода крепостная интеллигенция, но, как и все дворовые у Юсупова, они состояли в селе Архангельском под номерами (Егор Шебанин - 17, Петр Новиков - 18 и т. д.), оставались такими же бесправными, как и тысячи других крепостных. Так, Ф. Сотников получал от барина за работу 25 рублей в год, в то время как известному московскому художнику только за его обучение платили в шесть раз больше.
Об одном из эпизодов из жизни крепостных красноречиво рассказывает лубочная картина «Продажа крепостной». Очень наивно и искренне безвестный народный мастер показал трагизм совершаемой сделки.
В судьбе крепостных живописцев было много общего: они рано начинали учиться и, пройдя обучение у одного из московских художников, почти все возвращались в Архангельское. Князь использовал их на самых различных работах. Живописцы красили и расписывали стены дворца, реставрировали картины, делали копии с работ известных художников, писали портреты, расписывали фарфор.