Я.Л.Махлевич
«И Эльборус на юге...»
Москва
«Советская Россия»
1991
83.3. Р1-8 Лермонтов М. Ю.
М36
Рецензент кандидат филологических наук И. С. Чистова, Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР
Художник Б. А. Валит
Махлевич Я. Л.
М36 «И Эльборус на юге...» М.: Сов. Россия, 1991. 184 с., ил.
Изыскательские очерки посвящены жизни и творчеству великого русского поэта М. Ю. Лермонтова. Материал разнообразен в тематическом и жанровом отношении. История «дома княжны Мери» в Кисловодске, поиски скалы, где стрелялись Грушницкий и Печорин, расшифровка сокращений в «Герое нашего времени» соседствуют с почти детективным сюжетом: устанавливается автор кавказской акварели, которую долго приписывали Лермонтову. Ряд находок историко-бытового и историко-культурного характера восполняет пробелы в биографии поэта, расширяет представление о его друзьях, о прообразах литературных героев. Вряд ли кого оставит равнодушным рассказ об уникальном портрете Лермонтова последнем прижизненном из фондов Орловской галереи.
Обилие неизвестных и малоизвестных рисунков позволяет лучше представить себе описываемую эпоху.
Адресовано широкому кругу читателей.
ISBN 5268009133
© Яков Львович Махлевич, 1991 г.
1. Расшифровать прошлое
МЕЗОНИН У НАРЗАНА
Но и сегодня, входя в тенистый парк у кисловодского Нарзана, мы вспоминаем знакомые строки «Героя нашего времени» и мысленно расставляем на сценической площадке старинные декорации.
Реальность противится. Молоденькие липки стали вековым парком. Над источником возникла длинная галерея. Ресторация снесена. Кирпичные дома, остекленные террасы, гранитные парапеты. Суета у магазинных витрин. Значки, открытки, сувениры...
Слышим объяснение: единственное, что дошло до нас из века минувшего, «большой дом близ источника»; именно в нем автор романа «поселил» Веру и княжну Мери. И тогда возникает мысль: ну, а где находился другой дом дом, где «жил» главный герой?
Ответа у экскурсоводов не было. Между тем расположение его вполне конкретно и связано прежде всего с большим домом. Из своего окна Печорин видит Веру на балконе. Лишь минута понадобилась Печорину во время ночного переполоха, чтобы, преодолев расстояние, вернуться в свою комнату. Оба дома имеют общий двор, в который ведут одни ворота. Оба стоят на возвышении. Против них отлогость, спускающаяся к источнику и покрытая садом.
Начинаем чертить: источник, большой дом... Но где и как расположить двор, ворота, склон холма, сад? И прежде всего каким был большой дом? Как он стоял? Ведь только зная, куда выходил балкон Веры, мы сможем уточнить направление, в котором помещался дом Печорина...
Напрасно искать глазами окна мезонина, балкон, колонны. Старый дом оброс пристройками, как давняя быль небылицами. И мемориальная доска, повествующая о славном прошлом некогда деревянного строения, прикреплена к... кирпичной стене. Удивительно ли, что даже знатоки теряются в догадках? И дают, наконец, авторитетное заключение: прежде «дом княжны Мери» смотрел фасадом на источник, и лишь коренная перестройка в начале нашего века повернула его боком к Нарзану.
Так ли это?
...Днем репетиции, вечером выступления. Юрий Александрович
Аргамаков солист филармонии, виртуоз игры на гитаре. Но в немногие свободные часы молодой артист берет в руки столярный инструмент. Сотни чертежей и деталей: балясины и стропила, наличники и перила, ступени и колонны. Два года вдумчивого труда. И старый дом перестал быть лишь зыбким воспоминанием Пятигорья. Перед нами уникальный макет высотою полметра, точное соответствие старинным изображениям, бескорыстная дань художника художнику и гражданина своему городу.
Изучив аргамаковский макет, можно было продолжить поиски квартиры Печорина. Но все еще оставался без ответа вопрос: куда был обращен главный фасад большого дома?
И пришлось мне не день и не два перебирать бесконечные каталоги библиотек, перелистывать пухлые томы архивов...
Сокрытое в очевидном
На втором плане ограда, пышная зелень деревьев. За ними треугольник фронтона, верхняя часть колонн, контуры какого-то строения. Тимм поясняет: «Дом... совершенно верен натуре, а в нем очень часто проводит лето наместник кавказский» . В то же время в мемуарной литературе не раз повторяется: летняя резиденция наместника большой дом у источника, описанный в «Княжне Мери» . Вероятно, из сопоставления этих сообщений со словами Тимма и возникло суждение: перед нами парадный фасад «литературного» дома.
А между тем в ленинградском музее есть одноименная литография Вебеля, относимая к 1834 году и гораздо менее известная . Сперва может показаться, что она совершенно идентична работе Тимма. Но, вглядевшись, отмечаем: деревья здесь гораздо ниже, а строения даны с большими подробностями.