Согласование цветов достигается выбором одной определяющей гаммы. Теплая гамма используется для производств без больших тепловыделений и размещенных в северной и средней зонах с ориентацией окон на север. Холодная гамма применяется преимущественно для производств, размещенных в южной зоне или в средней с ориентацией окон на юг. Одно из назначений выбранной гаммы ослабить неблагоприятные температурные ощущения. Опыты зарубежных специалистов показывают, что применение зелено-синей гаммы по сравнению с охристой окраской создает впечатление понижения температуры на 34°.
Улучшение температурных условий один из простейших факторов использования цвета, создания с его помощью более благоприятных условий труда и ощущения уюта в промышленном интерьере. Тем не менее этот фактор или не используется вообще, или применяется с противоположным эффектом: холодные помещения окрашивают в цвета холодных тонов, теплые в цвета теплых.
В качестве примера можно привести окраску одного из цехов пермского химического завода им. Орджоникидзе. Рабочая температура в цехе достигает 30° тепла. Главные поверхности помещения (в данном случае стены) здесь окрасили в желтый, довольно насыщенный цвет. Ощущение жары еще более усилено.
Выбор цветовой гаммы и сочетания составляющих ее цветов во многом зависит также от характера выполняемого труда.
Труд, требующий сосредоточенности, зрительного напряжения (точная сборка, контроль, лекальные и т. п. работы) нуждается в спокойных, не отвлекающих внимания сочетаниях цветов холодной гаммы. Введение контрастных цветов в случае необходимости должно быть очень сдержанным.
Однообразные, монотонные приемы труда (сборка несложных деталей на конвейере, формовка), наоборот, требуют встряски. Для нее хороши цветовые контрасты, т. е. цвета, дополнительные к цветам принятой гаммы.
Использование цветов одной гаммы не означает отказа от других цветов. Речь идет о преобладании цветов какого-либо участка спектра для окраски основных по величине поверхностей. Но вместе с тем могут быть введены и цвета других, в том числе противоположных, участков. Однако яркие контрастные цвета должны представлять лишь небольшие пятна и не вступать в противоречие с основным цветом. Морис Дерибере говорит:
«Яркий тон в малых количествах подобен соли в пище: соль в большом количестве портит вкус, а цвет нарушает гармонию».
Приведем пример, показывающий, как французы соблюдают это правило в практике. Возьмем окраску упоминавшегося уже интерьера цеха сборки телевизоров. Сборка телевизоров требует повышенного внимания, поэтому в интерьере принята соответствующая условиям холодная гамма. Преобладают зеленые и синие оттенки, но халаты работниц и ящики для деталей, образующие небольшие поверхности, окрашены в яркие теплые цвета, контрастные к цветам холодной гаммы. «Соль» использована в нужном количестве.
В меру примененные контрастные цвета не нарушают цельности цветовой среды. Выполняя свою физиологическую функцию (выравнивая возбуждение цветоощущающих приемников глаза), они выполняют в общей цветовой гармонии и эстетическую нагрузку.
«Расстановка» цветов с целью получения гармоничных сочетаний, уравновешивания цветовых впечатлений должна производиться исходя из конкретных условий. Цвета «привязываются» к предметам, и эти предметы должны быть правильно определены. Мы имеем в виду окраску не только станков, кранов. В каждом цехе имеются свои «свободные» предметы тумбочки, ящики, экраны, ограждения. О них нельзя забывать при разработке цветовой среды. Необходимо учитывать размеры их поверхностей, размещение (видимость из разных точек), возможные перемещения и т. д. Нужно также иметь в виду, что выделенные благодаря яркой окраске предметы эти могут создать новые композиционные центры, нарушить гармоничное сочетание цветов и, соответственно, психологический порядок интерьера.
Рассмотрим в качестве иллюстрации возможную схему цветовой разработки машиностроительного интерьера. Условно возьмем для этой цели главный корпус завода, выпускающего электрические машины.
Главный корпус размещен неподалеку от проходных. Он первым попадает в поле зрения и кажется (отчасти от смены впечатлений после проходных, но в большей мере от правильных пропорций и крупного масштаба здания) довольно величественным.