За все в ответе
Н. ПотаповПО ВЕЛЕНИЮ ДОЛГА И СОВЕСТИ
Вскоре после победы революции В. И. Ленин писал в статье «Как организовать соревнование?»:
«Рабочие и крестьяне еще «робеют», еще не освоились с тем, что о н и теперь г о с п о д с т в у ю щ и й класс, еще недостаточно решительны. Этих качеств в миллионах и миллионах людей, всю жизнь вынужденных голодом и нуждой работать из-под палки, не мог создать переворот с р а з у. Но в том-то и сила, в том-то и жизненность, в том-то и непобедимость Октябрьской революции 1917 года, что она б у д и т эти качества, ломает все старые препоны, рвет обветшалые путы, выводит трудящихся на дорогу с а м о с т о я т е л ь н о г о творчества новой жизни» .
Пьеса М. Шатрова «Синие кони на красной траве» («Революционный этюд») самой своей структурой как бы перебрасывает мост между прошлым и настоящим, помогает лучше увидеть историческую
перспективу, острее ощутить огромность пути, пройденного страной под знаменем Октября. Драматург делает нас свидетелями диалога молодых граждан только что родившейся Республики Советов с Лениным, диалога, в ходе которого собеседники вождя приобщаются к началам науки о путях коммунистического строительства, о методах и принципах управления первым в мире государством рабочих и крестьян. Все, что говорит Ленин в пьесе, продиктовано его желанием видеть в комсомольцах и молодежи сознательных, убежденных творцов нового общества, а не «поддакивающих», не бездумных исполнителей, усвоивших науку коммунизма книжно.
Более шести десятилетий отделяет нас от того дня, о котором рассказывает публицистическая драма М. Шатрова. Но диалог с Лениным продолжается. В него вступают все новые и новые поколения. Уроки, которые они берут у Ильича, это уроки борьбы за новые высоты коммунистического созидания, революционного преобразования мира. По Ленину они выверяют свою жизнь, в его наследии ищут и находят ключ к решению острых вопросов современности.
В центре почти каждой из пьес сборника деловой человек в разных его психологических вариациях. Драматическое действие подчас замкнуто в пределах конкретной ситуации, а иные герои показаны лишь со стороны их общественных связей, трудовых взаимоотношений. При всем этом мы многое успеваем узнать о свойствах характеров этих людей, их духовном облике, мотивах поведения.
Пьесы эти порождены авторской убежденностью в том, что именно в сложной системе производственных, деловых отношений человек раскрывается с наибольшей полнотой, в единстве профессиональных психологических и нравственных качеств своей личности.
Работа, общественно-производительный труд, это та сфера, где сплавлено личное и социальное, где человеку открывается возможность для самоутверждения, для реализации своих интеллектуальных и духовных потенций.
Конфликт этих пьес не укладывается в давно знакомую схему противостояния «новаторов» и «консерваторов», людей хороших и заведомо плохих. Привычны ситуации, когда правда одного героя спорит с правдой другого. Водораздел между ними возникает не из-за различия классовых устремлений или мировоззрений. Тут приобретает значение высота точки зрения. Чаще всего зрителю приходится быть свидетелем столкновения разных подходов к делу, к насущным проблемам государственного и ведомственного, творческого и формального; забота об общенародном интересе сталкивается с проявлениями местничества, равнодушие человека к общественному смыслу своей деятельности с осознанной гражданственностью и активностью жизненной позиции.
Научно-техническая революция, непрерывный рост масштабов экономики страны, взаимозависимость ее различных сфер со всей остротой поставили на повестку дня вопрос о качестве работы производственных коллективов и каждого отдельного труженика как категории не только экономической, но и этической. Прорыв в одном из звеньев современного хозяйственного механизма способен парализовать всю его цепь. Безответственность или некомпетентность решений отдельного человека оборачивается уроном для коллектива, отрасли, народного хозяйства в целом. Некачественная работа, каковы бы ни были ее истоки, это акт антиобщественный, а тем самым и безнравственный.
Среди главных действующих лиц этих пьес мы непременно встречаем коммунистов, людей, привыкших соотносить свои конкретные действия и решения и генеральной линией партии, с актуальными задачами ее экономической политики, с требованиями ее Устава. Обращение драматургов к образам партийных работников, стремление показать многотрудность их забот, высокую меру ответственности за ход дел в обществе явление не только отрадное, но и закономерное. Л. И. Брежнев отмечал, что руководящая, мобилизующая роль партии это не отвлеченное понятие. Это сама жизнь, вся наша повседневная практика. Искусство утрачивает свою действенность, если не стремится черпать сюжеты и темы там, где «сама жизнь».
Следует по справедливости оцепить значительность того вклада, который внес в разработку темы партийного руководства драматург А. Гельман. Его пьеса «Протокол одного заседания» и появившаяся вслед за ней пьеса «Обратная связь» обращены к острейшим проблемам развития нашего общества, они вскрывают нравственный и политический смысл тех конфликтов, которые возникают в сфере управления производственной деятельностью в эпоху научно-технической революции.