Насколько можно судить, ни один американский издатель не рискнул публиковать этот горячечный бред метиса, что делает им честь. Мы вынуждены с горечью признать, что во Франции нашлись-таки переводчик и фирма, решившие обнародовать эту непотребную галиматью.Если уж плевать, то на книгу. (Депеш де Пари , 21 ноября 1946 г.)
О Борисе Виане как о литераторе не имеет смысла долго рассказывать, потому что всем и каждому он теперь известен как переводчик Я приду плюнуть на ваши могилы, ошеломляющего романа, подписанного Верноном Салливеном, о котором мы знаем только то, что он негр. Определенная схожесть стиля и ряд совпадений уже давно наводят на мысль, что переводчик и автор одно и то же лицо. Борис Виан отпирается, не желая признавать за собой авторство столь компрометирующей книги. У него со своими-то произведениями хлопот по горло. Возьмите, например, его роман о вечеринках, озаглавленный Сколопендр и планктон. За сим туманным названием скрывается подтвержденное документально исследование (поскольку Борис Виан сам был организатором немалого количества вечеринок) своеобразных обычаев, принятых на такого рода увеселениях. Книгу эту можно давать в руки не каждому и меньше всего родителям, которые, если бы знали, что на самом деле происходит на праздниках у их отпрысков, запретили бы им там появляться и отправились бы туда сами. (Пуэн де вю, 8 мая 1947 г.)
В феврале 1947 года Картель Даниэля Паркера подает в суд на автора романа Я приду плюнуть на ваши могилы, обвиняя его в нанесении ущерба общественной морали и нарушении закона о семье и браке. Виан пытается убедить читателей в реальном существовании Салливена и пишет новый роман о белокожем метисе Мертвые все одного цвета. Главный герой (ну как тут не удержаться от мести?) Дэн Паркер. Кроме того, Виан переводит Я приду плюнуть на английский. Все напрасно: он уже разбудил фурий. Имя Виана становится одиозным. 29 апреля происходит событие, в котором косвенно опять оказывается замешан Виан: в одной из парижских гостиниц мужчина убивает свою любовницу, а потом скрывается, чтобы покончить с собой. Все бы ничего, но молодая женщина задушена, а рядом на кровати лежит роман Салливена, раскрытый на сцене аналогичного убийства. Парижане мгновенно забыли про Миллера и бросились читать ужасную книгу. Скорпион затеял переиздание. Картель Паркера возобновил судебное преследование, сумев привлечь на свою сторону Ассоциацию ветеранов войны 1914 года. В невиновность Бориса не верит даже его адвокат. Не действует и написанная Вианом статья Я не убийца, в которой он, подкрепляя свои доводы примерами из литературы, доказывает, что всякий писатель имеет право на вымысел и не в ответе за возможную реакцию читателей.
Скандальная слава, похоже, пришлась Борису по вкусу. Ни на какое разумное поведение он, вероятно, способен не был. Поэтому, продолжая дразнить Паркера, в 1948 году он пишет трехактную пьесу Я приду плюнуть на ваши могилы и подписывает ее своим именем. Пьеса оживает на сцене в апреле того же года. Акценты в спектакле смещены от эротики в сторону бесправного положения негров в Америке, но ярлык порнографии настолько прочно прирос к названию, что в афишах название пьесы стыдливо опускается, указаны только автор и тема.
Если верить газетам, постановка спектакля тоже не обошлась без курьезов. Самди суар от 16 марта 1948 г. пишет следующее:
В третьем акте Я приду плюнуть на ваши могилы, как известно, речь идет о сексуальной мести чернокожего. Так вот, этот третий акт пропал бесследно. Сожалеть приходится не только об исчезновении текста, но и об исчезновении машинистки, которая его печатала. Паскуали (режиссер) вызвал автора. Борис Виан прибежал на зов в полной растерянности.Финал пьесы пропал! посетовал он. Я передал рукопись третьего акта знакомой. Она должна была его перепечатать. И все никак не отдавала. Тогда я пришел к ней сам, и ее муж рассказал мне, что она сбежала с негром. А мой текст исчез.
Осень в Пекине была опубликована Скорпионом в 1947-м, но отклика никакого не вызвала: на фоне Салливена она выглядела пресной.
Артистическая судьба Виана складывалась куда счастливей писательской. Во-первых, литературные скандалы привлекли к нему внимание и симпатию публики и у него появилось большое количество поклонников и поклонниц. Во-вторых, в Сен-Жермен-де-Пре обнаружились подвалы обыкновенные подвалы, в которых когда-то хранили вино или старую мебель и про которые давно все забыли. Не желая участвовать в претенциозных и скучных развлечениях взрослого общества, молодежь облюбовала эти погребки, чтобы развлекаться по-своему.
История сен-жерменских подвалов 45 50-х годов, читаем мы во французском путеводителе по кварталу, это история нескольких десятков заведений, неотделимая от легенды целого поколения. Завсегдатаи кафе, баров и ресторанов в те годы находили джаз слишком шумным, и молодым музыкантам пришлось спрятаться в подвалы. Собственно говоря, подвалов как таковых было совсем немного: Табу, Клуб Сен-Жермен, Квод либет, Клуб Вьё Коломбье, Красная роза и еще несколько. История одного из них, Табу, особенно замечательна и богата событиями.