15. Деисус. Миниатюра Дарственной грамоты князя Олега Ивановича Ольгову монастырю. XIV в. Рязань, Краеведческий музей
16. План-схема северо-восточной части города Рязани:
1 кремль; 2 церковь Спаса на Яру; 3 гауптвахта; 4 бывш. Семинария; 5 церковь Борисо-Глебская; 6 Дом трудолюбия; 7 губернская больница; 8 Редутный дом; 9 дом Павлова; 10 тюрьма; 11 торговые (хлебные) ряды; 12 бывш. Дворянское собрание; 13 гимназия; 14 жилой дом; 15 жилой дом (дом Салтыкова-Щедрина); 16 церковь Николы Дворянского; 17- церковь Входо-Иерусалимская; 18 церковь Благовещенская; 19 Пропилеи; 20 корпус торговых рядов; 21 дом Рюмина; 22 дом Пансиона; 23-28 жллыз дома; 29 Матьпшнская богадельня
Внутри собор имел хоры над нартексом. Стены были оштукатурены и покрыты фресковой росписью, орнаментальной и тематической. Использовалась и облицовка мрамором. Полы были из керамических поливных плиток желтого и зеленого цветов. У западной пары столбов средокрестия располагались каменные подиумы для почетных мест. В алтаре полукругом возвышались места для священников.
Строительство Успенского собора в Старой Рязани утверждало права Олега Святославича на Поочье и как бы делало
Старую Рязань стольным городом Муромо-Рязанского княжества в противовес Мурому, который был столицей при первом известном князе Поочья Глебе (начало XI в.), а с конца XI в. все больше тяготел к Ростову и Мономаховичам.
Олег Святославич не ограничился строительством только в Чернигове и Старой Рязани. Опередив Владимира Мономаха, он возвел в 1111 г. ив Вышгороде церковь в честь святых Бориса и Глеба взамен построенной еще его отцом, но обрушившейся. В Вышгороде, где были похоронены эти святые, в то время начал слагаться их культ, вызвавший соперничество князей. Для сооружения нового храма Олег Святославич привез своего зодчего: приведъ зъдателя, . . . вьдовь им вьсе по обилу, яже на потребу". Выстроенная им церковь была достаточно величественной, так как в нее, не без ссоры с Владимиром Мономахом, были перенесены из более ранней церкви мощи святых. Этот зъдатель" был, надо полагать, тот же, что строил собор в Рязани.
Признанный успех храма в Вышгороде, выразившийся в перенесении в него мощей святых, побудил Олега Святославича, вероятно, еще раз воспользоваться услугами того же зодчего и возвести (очевидно, в 1112-15 гг.) собор Бориса и Глеба также и в Старой Рязани (последними исследованиями Г. К. Вагнера подчеркивается относительно ранняя дата постройки). Это строительство окончательно утверждало преемственные права Олега и его брата Ярослава на Поочье и отчасти послужило основанием называть позднее рязанскую епархию Борисо-Глебской. Старая Рязань стала настоящей столицей княжества, хотя летописные сведения об этом встречаются только с середины XII в.
17. Кремль. Схематический план;
1 мост; 2 колокольня; 3 Успенский собор; 4 Христорождественский собор (старый Успенский собор); 5 Архангельский собор; 6 архиерейский дом; 7 Певческий корпус; 8 Консисторский корпус; 9 конюшня XVII в.; 10 конюшня XVII в., XIX в.; 11 гостиница черни; 12 церковь святого Духа; 13 оборонительный вал; 14 ограда Спасского монастыря; 15 Богоявленская церковь; 16 Спасо-Преображенский собор; 17 гостиница знати
Борисо-Глебский собор настолько сходен с Успенским и по технике кладки и по своим общим архитектурным особенностям, а отчасти и по плану, что мысль о том, что оба собора строил один и тот же зодчий, напрашивается сама собой.
По плановому решению он относится, как и Успенский собор, к типу крупных, шестистолпных, крестовокупольных, с тремя апсидами. Его нартекс, отделенный от основного помещения, несколько расширен по сравнению с Успенским, однако крещальни и притворов этот собор не имел. Общая же длина собора на одну тмутараканскую сажень длиннее Успенского и соответственно шире; патрональный собор и должен был быть несколько больше. Борисо-Глебский собор членился на фасадах такими же пилястрами с полуколоннами, как и Успенский собор, и также имел резные из камня детали и украшения. Венчался он, вероятно, одной главой, а боковые апсиды были доведены до высоты средней.
Мастер, построивший в течение 20 лет четыре выдающихся, грандиозных по тому времени здания, был бесспорно великим зодчим. Его место в истории древнерусской архитектуры тем более значительно, что он совершил своеобразную революцию как в русской строительной технике начала XII в., так и во внешнем облике, в самом стиле древнерусских церквей, заменив господствовавшую тогда кладку стен со скрытыми рядами порядовой кладкой, затем широко распространившейся в русском строительстве, и введя в отделку построек резные из камня детали и скульптурные элементы. Это были первые образцы уже не византийского, а как бы романского стиля к востоку от Днепра. Роспись кирпичных стен под белокаменные квадры вызывала еще более близкие ассоциации с романским стилем зодчества. Его творения явились, таким образом, предшественниками замечательных древнерусских сооружений второй половины XII в., украсивших Владимир, Суздаль и другие города северо-восточной Руси.