Ученическая, робкая, хотя и искренняя, но протокольная работа есть только азбука искусства. Лишь тогда, когда живописец в результате долгих исканий доходит до двух- трех решительных ударов кисти, просто и четко разрешающих проблему формы и цвета, появляется необходимая степень убедительности. Лаконизм в живописи, как и в речи, часто желателен как кратчайший путь к исчерпывающей ясности: он изгоняет на прямолинейном пути своем все сомнительное, запутывающее и перегружающее.
Живое, одухотворенное движение должно оживить всю картину. Только так можно будет избежать жесткости и безжизненности.
Когда рисуешь растение, начинать нужно со стебля, учитывая разницу между древесными растениями и теми, что относятся к травам. Древесные растения подобны старцам, травянистые же все тонкие и грациозные.
Так как в живописи трав воспроизводится их нежная грация, их структура может быть передана в трех позициях (ши): движение вверх, ниспадание вниз и горизонтальное положение.
Стебель по отношению к цветам то же, что конечности человека по отношению к его лицу. Лицо может быть прекрасным, но без конечностей разве можно представить законченным облик человека?!
прикреплена к ветви. Для цветов сердцевина и чашечка то же, что для людей усы и брови.
Некоторые цветы обращены к земле, некоторые повернуты вверх, но их не должно быть слишком много. Некоторые листья закрыты цветками, другие перед ними нет здесь беспорядка. Если преуспеешь в этом, то и всего достигнешь. В общем, в каждой веточке, каждом цветке, бутоне раскрыта во всей полноте их сущность чжи.
Гармония, ритм прежде всего.
Тушь должна быть прекрасного качества.
Как же сделать живыми нарисованные на бумаге цветы?
Нужно, чтобы листья помогали им. Тогда цветы подобны ласточкам, грациозным и легким, которые как будто вот-вот улетят. Но ведь росу на листьях и движение ветра можно передать только с помощью различных положений листьев.
Если пишешь одной тушью, лицевая сторона листьев должна быть темной, а их обратная сторона светлой. Если же пишешь цветом, лицевую сторону делай темно-зеленой, а обратную сторону светлой.
Литература
Алехин А. Д. Когда начинается художник.- М., 1993.
Алехин А. Д. О языке изобразительного искусства.- М., 1973.
Беда Г. В.; Основы изобразительной грамоты.- М., 1989.
Виппер Б. Р. Статьи об искусстве.- М., 1970.
Волков Н. Н. Цвет в живописи.- М., 1965.
Волков Ю. А. Работа над живописными этюдами.- М., 1984.
Герчук Ю. А. Язык и смысл изобразительного искусства.- М., 1994.
Гренберг Ю. И. Технология живописи.- М., 1982.
Дмитриева Н. А. Краткая история искусств. Вып. 1-3.- М., 1969, 1989, 1992.
Живопись: Учеб. пособие для вузов / Н. П. Бес- частнов и др.- М., 1993.
Иогансон Б. В. О живописи.- М., 1960.
Искусство. Живопись. Скульптура. Архитектура. Графика: В 3 ч. / Сост. М. В. Алпатов и др.- М., 1987-1989.
Кальнинг А. К. Акварельная живопись.- М., 1986.
Каменева Е. А. Какого цвета радуга.- М., 1971.
Кирцер Ю. М. Рисунок
и живопись.- М., 1992.
Кузин В. С. Психология.- М., 1982.
Любимов Л. Д. Искусство Древней Руси.- М., 1981.
Маелов Н. Я. Пленэр.- М., 1984.
Неклюдова М. Г. Традиции и новаторство в русском искусстве конца XIX начала XX веков.- М., 1991.
Одноралов Н. В. Материалы, инструменты и оборудование в изобразительном искусстве.- М., 1983.
Очерки истории искусства / Под ред. Г. Г. Поспелова.- М., 1987.
Паррамон X. М. Как писать маслом.- СПб, 1992.
Паррамон X. М. Основы живописи.- М., 1994.
Популярная художественная энциклопедия. Кн. 1,2/ Гл. ред. В. М. Полевой.- М., 1986.
Претте М. К. Творчество и выражение. Т. 1, 2.- М., 1981, 1985.
Прилуцкая Т. И. Живопись итальянского Возрождения.- М., 1994.
Рисунок. Живопись. Композиция: Хрестоматия / Сост. Н. Н. Ростовцев, С. Е. Игнатьев, Е. В. Шорохов.- М., 1989.
Рожкова Е. Е., Херсонская Е. А. Рисование. 5 класс.- М., 1964.
Рожкова Е. Е., Макоед Л. Л. Изобразительное искусство. 6 класс.-М., 1968.
Советы мастеров: Сборник.- Л., 1973.
Тяжелов В. Н. Искусство Германии, Нидерландов, Фландрии, Голландии XV-XVII вв.- М., 1995.
Тяжелов В. Н. Искусство средних веков.- М., 1993.
Унковский А. А. Живопись. Вопросы колорита.- М., 1980.
Унковский А. А. Цвет в живописи.- М., 1983.
Холлингсворт М. Искусство в истории человека.- М., 1993.
Цвет в нашей жизни / Хрестоматия по психологии.- Курск, 1993.
Шмаркова Г. И. Художественное наследие древнего мира.- М., 1993.
Шмаркова Г. И. Искусство античного мира.- М., 1993.
Шорохов Е. В. Композиция.- М., 1986.
Щипанов А. С. Юным любителям кисти и резца.- М., 1981.
Энциклопедический словарь юного художника.- М., 1983.
Юный художник: Журнал.
Яшу хин А. П. Живопись.- М., 1985.
В соответствии со статьей 19 пунктом 2 Закона об авторском праве в данном издании в качестве иллюстраций использованы произведения следующих авторов: Кауксу Хелен (Декоративное искусство СССР: Журнал.- 1985.- 2(327); Звирбуле М. (Декоративное искусство: Журнал.- 1984.-(314)); Кандинского В. (Лакост М. Кандинский.- М., 1995); Моранди Д. (500 шедевров.- М., 1995); Матисса А. (Альбом-каталог. Живопись, рисунок, декупажи.- М., 1993); Цзяня Шилуня (Юный художник: Журнал); Andreas Gericke, Lothar Gericke. Erlebnis Farbe.- Verlag Gesundheit.