Кроме школьных спектаклей, мне приходилось участвовать в спектаклях, устраивавшихся в то время во дворце великой княгини Елены Павловны (где теперь помещается Русский музей), в Гатчинском и других дворцах. Репертуар их был приблизительно тот же, что и в школьных спектаклях. Но давались и модные в то время живые картины, ставившиеся обыкновенно знаменитым декоратором Роллером. В этих картинах участвовали великая княгиня Елена Павловна и великие князья, а мы, маленькие воспитанницы, служили как бы «живой бутафорией».
Из таких живых картин, поставленных во дворце Елены Павловны, у меня осталась в памяти одна: была представлена лунная тропическая ночь, причем луну изображали наши детские головки. Великий князь Николай Николаевич, в костюме рыцаря, спал на траве и видел во сне какую-то богиню, которую изображала хозяйка дворца.
Часто также ездили мы в Гатчину, где во дворце давались спектакли, в общем сходные с вечерами Елены Павловны.
Бывали еще спектакли во дворце принца Петра Георгиевича Ольденбургского, устраивавшиеся для развлечения его больного сына.
С именем принца Ольденбургского у меня связано воспоминание о его
Александрова, Надежда Александровна артистка пб. балета в 18671887 гг.
Михаил Николаевич, вел. кн. (18321909) брат Александра II, генерал-фельдцейхмейстер, в 18631881 гг. наместник царя на Кавказе, после русско-турецкой войны 18771878 гг. генерал-фельдмаршал.
Ольденбургский, принц Петр Георгиевич (18121881) двоюродный брат Александра II, главноуправляющий IV отделением Собственной его величества канцелярии, которому были подведомственны женские институты, приюты, и другие учебные заведения; бездарный композитор-дилетант.
«Фиаметта» балет в 2 действиях А. Мельяка, Л. Галеви и А. Сен-Леона, с музыкой Л. Минкуса, был впервые поставлен, под названием «Пламя любви, или Саламандра», в Москве, в Большом театре, 12 ноября 1863 г.; в пб. Большом театре шел в первый раз 13 февраля 1864 г.
«Мечта художника, или Одушевленный портрет» (Illusion d'un peintre) балет в1 действии и 2 картинах Ж. Перро, с музыкой Ц. Пуни, поставлен впервые в Милане в театре Ля Скаля («La Scala») в 1844 г.; в пб. Большом театре шел в первый раз 19 октября 1848 г.
Елена Павловна, вел кн. (18061873) вдова брата Николая I, Михаила Павловича.
Роллер, Андрей Адамович (18Э51891) главный машинист и декоратор пб. императорских театров в 18341879 гг., автор большого числа декораций к операм и балетам, поставленным за, это время в пб. Большом театре, профессор перспективной живописи в Академии художеств. См. о нем в гл. VIII.
«балладах», в которых мне приходилось участвовать как маленькой, так и взрослой воспитанницей. Эти «баллады» представляли собой своеобразные представления, состоявшие из пения и танцев с одновременным участием оперных и балетных артистов. Стихи были положительно Убийственные. Исполнялись они под музыку также сочинения принца Ольденбургского. Недостатки поэзии принца объясняли тем, что он писал стихи на родном ему немецком языке и отдавал другим переводить и подгонять к музыке. Про последнюю же говорили, что настоящим автором ее является известный пианист и композитор Гензельт, которому принц передавал свои музыкальные композиции для «исправления». Баллады эти исполнялись во дворце Елены Павловны и в училищном театре. Ставили их балетмейстер М. И. Петипа и сам автор.
Мне пришлось участвовать в одной из таких баллад вместе с балериной М. С. Петипа. Баллада эта называлась «Эвтерпа и Терпсихора» и исполнялась певицей Михайловской и Петипа. Впоследствии, в качестве старшей воспитанницы, мне пришлось в школьном театре танцовать в этой балладе Терпсихору. Перед репетициями баллады принц Ольденбургский заставил всех участвовавших выучить наизусть ее содержание, чтобы все его знали на зубок, причем сам экзаменовал участвующих. Не помню, кто пел Эвтерпу, кажется, та же Михайловская, но отрывки текста припоминаю:
Я лиру, лиру посвящаю
Двум сестрам гениям
И благосклонно к вам взываю,
Благим явлениям.
Таинственные лица,
О, где ваш край родной?
Щедра у нас десница,
Вам дар венец живой.
«Приди, приди сестрица,
Эвтерпа говорит:
Моя звучит цевница,
Пусть дар твой нас пленит».
И Терпсихора живо,
С улыбкой на лице,
Летит, парит игриво
Через цветы к сестре.
Проворна, как газели
Бегут на вышине,
Как плещутся форели
В прозрачном ручейке.
Как все легки движенья,
Ведь птичкою летит,
И ног прикосновенье
Земли не тяготит
Труба на бой кровавый
Сзывает витязей,
Манит под сень дубравы
Весной нас соловей.
Героев описание
Поэзья свято чтит,
И древних стран предание
В элегии грустит
Эклога ей отрада,
Цветущий свежий луг,
Лесов, ключей прохлада,
Невинных плясок круг.
Певцу вы крылья дайте
Блажен его полет,
Мольбе его внимайте,
С ним дивный лик поет
Гензельт, Адольф Львович (18141889) известный в свое время в Петербурге пианист-виртуоз и композитор.
Петипа, Мариус Иванович (18181910) французский балетмейстер. Работал на разных заграничных сценах, а в 18471910 г. в Петербурге, где сначала совмещал функции танцовщика и балетмейстера, а потом отдался всецело работе по постановке балетов. В течение полувека был единственным художественным руководителем пб. балета, поставив за это время свыше 60 разных оригинальных хореграфических спектаклей. Как балетмейстер соединял в своих постановках достижения всех выдающихся хореграфов своего времени и обнаруживал склонность к дивертисментности. Лучшими из его балетов считаются: «Дочь фараона», «Дон-Кихот», «Трильби», «Камарго», «Баядерка», «Роксана», «Зорайя», «Весталка», «Спящая красавица», «Раймонда» и «Арлекинада». Ввиду долголетнего заполнения пб. балетного репертуара произведениями Петипа, «балет Петипа» стал синонимом русского императорского балета. См. о нем в гл. IV.