Письмо подписало человек девяносто. Теперь, как писали на открытках в былые времена наши мамы: "Жду ответа, как соловей лета" (Ха-ха ничего себе "соловьи"). Ну ладно. Из любопытных моментов в «Вертикали» был показ куска фильма "из жизни наркоманов". Не узнать Славу Задерия из НАТЕ! было невозможно, тем более, зная историю, с «фильмом» этим связанную Впрочем, это предмет отдельной статьи.
Ура! Бум Бум.
Юрий Наумов в г. Ростове-на-Дону. 1990.
НЕ ХОЧУ РАБОТАТЬ НА ЭТУ БЛЯДСКУЮ МИФОЛОГИЮ
Но о том, что Юра Наумов уезжает на жительство в Соединенные Штаты мы условились в интервью не писать. Вернее, не зацикливаться на этом. Хотя говорили об этом много.
И еще было условлено: сексуально-аграрные поэмы, которые Юра начитал на диктофон, тоже пойдут в "Иллюзии Независимого Радио" не раньше того времени, когда воздухоплавающая птица пересечет океан.
Условия оговорены. Теперь интервью.
Почему ты говоришь, что твоя школа доморощенная?
Ты думаешь, я ногу подыскать ей более точное определение? Я самоучка в чистом виде. Моя любимая фигура в роке Пейдж, но на одном из последних мест в моем сознании котируется то обстоятельство, что Пейдж великий гитарист, потому что прежде всего Пейдж фигура! Человек, создающий вокруг себя громадный энергетический клубок, композитор, умница! Получилась такая штука: я выбрал в качестве любимого артиста великого гитариста мира не за то, что он великий гитарист, или скажем так: и за то, что он великий гитарист, но это в последнюю очередь.
Я никогда не пестовал этого в себе. Ну была у меня мечта стать композитором,
музыкальное всегда во мне превалировало над текстовым. Понимаешь, в конечном итоге общий рисунок ковра мне был интереснее способности скоро и качественно вышивать. То есть я отталкивался от общей картинки И мой путь в гитаристы это путь обломов. Я хотел стать хорошим роковым барабанщиком, но выяснил, что мой вестибулярный аппарат к этому не приспособлен: я могу оторвать руки одну от другой, но не могу руки оторвать от ног! То есть это какой нужно иметь отвязанный вестибулятор, чтобы разъединить в ритмической взаимозависимости свои четыре конечности и заставить их работать независимо в пространстве и во времени! Я на такое не способен. Это одно. И я взял элементы барабана и перенес их на гитару. Второе я мечтал создать группу ни хуя не вышло. Я был неплохим бас-гитаристом в течение четырех лет, если бы я прогрессировал, то был бы очень приличным бас-гитаристом на теперешнем уровне себя, как гитариста, или даже лучше я чувствовал к этому вкус. Но бас-гитара имеет предел звуковых возможностей каким бы клевым не был сам гитарист. Я тогда пошел по такому пути я придумывал какие-то гитарные риффы и учил их играть другого гитариста, чтобы самому под свою музыку играть на бас-гитаре!
Этот проект лопнул ладно, блядь, хорошо я стал привносить в манеру как барабанные форшлаги, так и басовые элементы. Во многом я отталкивался от звука, который достигли на "Физикл граффити", это было уже очень близко к моему идеалу в роке. Вот ты представь ощущения поваренка, который попал на кухню: ты смотришь не взглядом гурмана, потребляющего блюда, а взгя-дом человека, у которого есть такое чувство: ты врубаешься во все эти специи и ты перепробовал все эти охуительные торты, мясные и диетические блюда то есть тебе дано от природы во всем этом рубить. На мировой кухне есть несколько дядек, умеющих готовить и тебе дано понимать, что вот этот всегда корицы не докладывает, а вот у того слишком много лаврового листа Но есть люди, на 95 процентов сделавшие все как надо по твоему вкусу, как в альбоме "Физикл граффити". Но есть одно «но» как достигается давление?
С барабанами все великолепно дальше Бонэма ехать некуда это конечный пункт; плантовский голос все клево, но давление достигается пейджевской вязкой гитарой и тут я понимаю вот где мне чуть-чуть не хватает, вот где я хочу чуть-чуть переиначить. Давление по силе, по энергетической массе должно быть таким же, но оно должно достигаться прозрачным способом должен давить не металл, а громадная, совершенно прозрачная глыба стекла. Должна навалиться льдина тяжеленная, многотонная, но она должна просвечиваться, вся ее четкая кристальная структура просматривается насквозь. Вот та корица, которой мне в них не хватало. Вот тот маленький шаг, который мне нужно было проэволюционировать самому, чтобы уже близкий к идеалу цепеллиновский звук, чтобы из 95 процентов к ста, чтобы из девятки в десятку Примерно это я сделал в "Азиатской мессе". Для меня это на таком же уровне не ниже. Я понимаю, что это нагло звучит приехал мальчик из Москвы в Ростов и начинает гнать такие штуки, ЛЕД ЗЕППЕПИН где-то там, а ты щегол! Но мы говорим сейчас не об этом, а о технологии, о кухонных делах.
В идеале студийная, кропотливая, на совесть сделанная "Азиатская месса" по тяжести делает энергетику, сопоставимую с тем же "Kashmir'ом", имеет структуральнопрозрачную, совершенно иную гитару. Тоннаж такой же, но прозрачный.
Ряд обломов, ряд недовольств, ряд чего-то вымечтанного, но недополученного из мира вне тебя и привел меня в конечном итоге к моему стилю. Конечно, Галка, он доморощенный, а какой он может быть еще?