Н. Й.: Они естественны.
Д. П.: Верно. Вы пишете серию и вдруг видите темы, которые были в тексте. Они начинают выходить на поверхность.
Н. Й.: Вы даже можете усилить и откорректировать их.
Д. П.: Но мы никогда не сходим со своей дороги, чтобы ввести тему, никогда. Хотя бы потому, что аудитории безразлична тема. Сценаристам не безразлична тема потому, что мы все хотим чувствовать, что мы такие литературные и блистательные. Но для аудитории темы, которые воздействуют на них, это темы, которые работают на подсознательном уровне.
Н. Й.: Когда мы работали в «Богатых» с Дмитрием Липкиным, мы закончили первый сезон сценой, в которой кого-то убивают и хоронят. Потом весь второй сезон, который остановился всего лишь на семи сериях, стоял вопрос: «Как они собираются выпутаться?» И я думаю, этот вопрос повлиял на все серии, но это не была тема.
Н. Л.: Я заметил, например, в «Скандале», что линия A, или проблема, которую Оливия Поуп и её команда должны решить, почти всегда состыкована с личной линией B; и обе линии, A и B, заканчиваются чем-то вроде бракосочетания в конце серии. Что-то вроде бракосочетания линий A и B то, к чему вы сознательно стремитесь?
Д. П.: В процессе разработки истории вы пытаетесь найти способ, как заставить все линии резонировать друг с другом. Почему-то боссы телесетей ищут темы, и это заставляет их всех лучше относиться к серии.
Н. Й.: Я вспомнил «Карнавал» и секс-серию, когда все персонажи имели дело с какой-то проблемой, касающейся секса.
Д. П.: Так много людей писали о тематике у Шекспира, но я не особо верю, что Шекспир сидел с темами в голове. Я думаю, что когда он писал, и поскольку он так хорошо знал своих персонажей и их классические взаимоотношения, все его подсознательные темы то, что сейчас видят читатели. Если вы знаете ваших персонажей и пишете жизненные ситуации, тема уже в тексте.
Н. Л.: Назовите ваши любимые тизеры, которые особенно хороши, по вашему мнению?
Н. Й.: Один из моих любимых тизеров был, когда мы писали музыкальную серию в «Надежде Чикаго», прежде чем кто-либо ещё начал делать музыкальные серии. И этот тизер был о персонаже Адама Аркина с его аневризмой мозга.
Д. П.: Мы должны были определить, что происходило в его голове, прежде чем к концу тизера аневризма нанесла ему удар и он по сути дела опустился.
Н. Й.: Верно. И в начале тизера он вступает в большую схватку с Гектором Элизондо, своим боссом. Он в гневе уходит. Он совершенно взбешён. Идёт заправлять машину бензином и слышит эту сводящую с ума музыку, которую кто-то играет на одном из этих механических пианино. И в конце концов теряет рассудок, слетает с катушек под эту музыку и просто падает.
Д. П.: Но мы везде использовали все эти образы и детали.
Н. Й.: Эта музыка превратилась в то, что играл позже Мэнди Патинкин и что стало главным музыкальным компонентом сериала. Это была одна из самых забавных вещей, которые мы когда-либо делали.
Д. П.: Я бы сказала, что это одна из самых креативных вещей, которые мы когда-либо делали, и это было на телевидении.
Интервью: Дон Роос и Дэн Букатински (глава 21)
«Веб-терапия» (исполнительный продюсер/автор идеи/сценарист/режиссёр), 20082012;
«Родословная семьи» (исполнительный продюсер), 2010;
«Любовь и прочие обстоятельства» (кинофильм) (сценарист/режиссёр), 2009;
«Марли и я» (кинофильм) (сценарист), 2008;
«Правила секса 2: Хэппи-энд» (кинофильм) (сценарист/режиссёр), 2005;
«Противоположность секса» (кинофильм) (сценарист/режиссёр),
1998;
Номинация на премию WGA за лучший киносценарий, 1999;
«Парни побоку» (кинофильм) (исполнительный продюсер/сценарист), 1995;
«Династия 2: Семья Колби» (сценарист), 19861987;
«Супруги Харт» (сценарист), 19811984.
Самые известные работы Дэна Букатински:
«Анатомия страсти» (консультирующий продюсер), 2012;
«Веб-терапия» (исполнительный продюсер/автор идеи/сценарист/режиссёр), 20082012;
Премия «Эмми» за лучшее короткометражное реалити-шоу, 2012;
Номинация на «Эмми» за лучшее короткометражное реалити-шоу сериал, 2012;
«Родословная семьи» (исполнительный продюсер), 20102012;
Номинация на «Эмми» за лучшее реалити-шоу, 2012;
«Любовь и прочие обстоятельства» (кинофильм) (исполнительный продюсер), 2009;
«Помадные джунгли» (исполнительный сопродюсер/консультирующий продюсер/сценарист), 20082009;
«Возвращение» (исполнительный продюсер), 2005.
Н. Л.: Как появилась «Веб-терапия»?
Д. Б.: Лайза [Кудроу] и я вместе продюсировали телепроекты с этой производящей компанией. После «Возвращения» мы начали получать вопросы от нашего агента, нет ли у нас интереса в создании веб-сериала. На самом деле именно тогда на сайтах Funny or Die и YouTube появились штучные скетчи и видео с котятами на лотке. Для нас не было никакого смысла создавать веб-сериал, который разработан специально для интернета. Но Лайза не расставалась с этой идеей. Она считала, что будет гораздо более интересно придумать нечто, в прямом смысле разработанное для сети, что живёт непосредственно в интернете, вместо ситкома, разрезанного на куски. И всего за год до этого мы сами отсняли презентацию комедии и думали о том, чтобы разрезать её на три кусочка для интернета. Лайза однажды проснулась с мыслью, не будет ли это забавно... если человек на кофе-брейке за работой получит три минуты терапии? Какой терапевт мог бы этим заняться? Это стало той самой игрой «А что, если?» И, к счастью, в те дни нам позвонил некто, делавший широкомасштабный сайт для Lexus, и они сосредоточили внимание на Лайзе как на типичной представительнице их аудитории.