Сигареты маленькое пекло.
Тонкий дым разбился об окно.
Сумерки прокручивают бегло
Кроткое вечернее кино.
С улицы вливается в квартиру
Чистая голландская картина
Воздух пресноводный и сырой,
Зимнее свеченье ниоткуда,
Конькобежцы накануне чуда
Заняты подробною игрой.
Кактусы величественно чахнут.
Время запираться и зевать.
Время чаепития и шахмат,
Кошек из окошек зазывать.
К ночи глуше, к ночи горше звуки
Лифт гудит, парадное стучит.
Твердая горошина разлуки
В простынях незримая лежит.
Милая, мне больше длиться нечем.
Потому с надеждой, потому
Всем лицом печальным человечьим
В матовой подушке утону.
Лунатическим током пронизан,
По холодным снастям проводов,
Громкой кровельной жести, карнизам
Выхожу на отчетливый зов.
Синий снег под ногами босыми.
От мороза в груди колотье.
Продвигаюсь на женское имя
Наилучшее слово мое.
Узнаю сквозь прозрачные веки,
Узнаю тебя, с чем ни сравни.
Есть в долинах великие реки
Ты проточным просторам сродни.
Огибая за кровлею кровлю,
Я тебя воссоздам из ночей
Вороною бездомною кровью
От улыбки до лунок ногтей.
Тихо. Половицы воровато
Полоснула лунная фольга.
Вскорости янтарные квадраты
Рухнут на пятнистые снега.
Электричество включат и снова
Сутолока, город впереди.
Чье-то недослышанное слово
Бродит, не проклюнется в груди.
Зеркало проточное померкло.
Тусклое бессмысленное зеркало,
Что, скажи, хоронишь от меня?
Съежилась ночная паутина.
Так на черной крышке пианино
Тает голубая пятерня.
1973
Обратите внимание как тонко, деликатно и тщательно Гандлевский созадет зрительные образы городской пейзаж, видимый из окна комнаты:
Сигареты маленькое пекло.
Тонкий дым разбился об окно.
Сумерки прокручивают бегло
Кроткое вечернее кино.
С улицы вливается в квартиру
Чистая голландская картина
Воздух пресноводный и сырой,
Зимнее свеченье ниоткуда,
Конькобежцы накануне чуда
Заняты подробною игрой.
Конечно, требуется немного фантазии, чтобы это представить, а также некая осведомленность в живописи (опыт жизни должен включать созерцание голландских натюрмортов)
Далее действие переноситься внутрь помещения и мы видим дом изнутри
Кактусы величественно чахнут.
К ночи глуше, к ночи горше звуки
Лифт гудит, парадное стучит.
и тогдалее)))
Рассмотрим еще одно стихотворение и роль деталей (и обрисовки обстановки, места) в нем:
«Любовь» Иосифа Бродского:
Бродский автор сложный, продолжатель английских метафизиков, он иногда очень заковыристо выражается, пишет афоризмами, оперирует сложными понятиями, и если бы не было в его стихах двух-трех точных подробностей, конкретных предметов, его поэтику было бы крайне тяжело воспринимать. Но художник на то и художник, что умеет писать просто о сложном.
В самом начале, чтобы создать образ, картинку места Б. пишет так
Я дважды пробуждался этой ночью
и брел к окну, и фонари в окне,
обрывок фразы, сказанной во сне,
сводя на нет, подобно многоточью
не приносили утешенья мне.
окно, фонарь. лирический герой бродит по комнате, смотрит в окно. там фонари, похожие на многоточье. Время ночь. Здесь содан а) пейзаж б) задано время и место действия в) показано внутреннее состояние героя
первое дело сделано, можно продолжать
Ты снилась мне беременной, и вот,
проживши столько лет с тобой в разлуке,
я чувствовал вину свою, и руки,
ощупывая с радостью живот,
на практике нашаривали брюки
и выключатель. И бредя к окну,
я знал, что оставлял тебя одну
там,
в темноте, во сне, где терпеливо
ждала ты, и не ставила в вину,
когда я возвращался, перерыва
герой пишет о своих чувствах, и нам, как читателям интересно именно это, но чтобы не терять связь с реальностью, автор вынужден подбрасывать пару конкретных подробностей. Нам они не особо нужны и неинтересны, но нашему сознанию, воображению они необходимы.
руки, живот, брюки, выключатель, окно все эти прозаические вещи создают образ, они нужны.
упражнение: Описать какое нибудь место, так чтобы создавался образ. Городской пейзаж, природный пейзаж, любимый двор, комнату, квартиру, дом, улицу и т. п.
короткий итог: образы создаются предметами и деталями, для восприятия читателем текста они необходимы.
_______________________
Теперь следующее упражнение
Упражнение на эмоцию (также можно в прозе): описать эмоцию, не называя ее, но так, чтобы читатель понял, какая эмоция здесь заложена. Это может быть короткий рассказ или описание чего то (дома, улицы, человека) и т. п.
Если не понятно о чем речь, читайте следующую главу.
ЭМОЦИИ
радость (за героя), обида, злость страх и т. п. Разумеется это происходило не потому, что автор писал в каждой строчке: радость, радость, радость, или обида обида, обида. Но потому, что умел создавать эмоцию, не называя ее.
Один из моих учеников очень хорошо справился с этим заданием, написав целый веер эмоций:
страх
Увидев что произошло с напарником, руки задрожали, ноги подкосились, отказываясь слушаться, спину покрыл холодный пот.
стыд
Во рту все пересохло, он старательно избегал прямого взгляда собеседника. При попытке как то объясниться, смог выдавить из себя только невнятное бормотание. Лицо залила краска, будто оно само было большим помидором, решившим резко созреть.