Добролюбов, IV, с. 395.
РЕВ. - 1913. 10. - С. 378.
26/1. Введенская церковь
26/2. План церкви
26. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ, деревянная с тесовой обшивкой, сооружена по образцовому проекту Н.А. Шохина. В 1872 г. демонстрировалась на Политехнической выставке в Москве, затем была поставлена в подмосковном имении Люблино и освящена во имя Петра и Павла. В Рыжево перевезена в 1927 г. При сборке сруба к нему пристроены закрытые крыльца; звонница на столбах, стоявшая над западным притвором, снята; новая поставлена возле церкви.
Яркий образец русского стиля, памятник имеет сложную объемно-пространственную структуру. В основе ярусной
пирамидальной композиции лежит бесстолпный двусветный четверик храма, увенчанный невысоким, открытым внутрь шатром. Его окружают, образуя внешний квадрат плана, пониженные помещения разной высоты под собственными, в частности бочкообразными кровлями. Поставленные на углах здания и повторенные на люкарнах шатра бочки определяют яркий индивидуальный облик и силуэт постройки; их выразительные формы зрительно поддерживают килевидные кокошники в основании барабана луковичной главы. Наряду с игрой разнообразных объемов в декоративном убранстве здания широко применяется накладная и пропильная резьба, покрывающая наличники и подзоры.
Развитое внутреннее пространство храма с хорами в западной части имеет ступенчатый крестообразный характер. Стены оштукатурены и окрашены, росписей нет. Белый с золочеными деталями плоский иконостас в четыре яруса, без ордерных членений XIX в. с позднейшими переделками.
Стоящая рядом с церковью звонница на четырех деревянных столбах устроена по образцу прежней.
Сорок сороков: В 4 т. /Автор-составитель П.Г. Паламарчук. М., 1995. Т. 4. С. 248 -251.
ЦИАМ, ф. 203, on. 445, д. 26. 1871 г.
27. МОНАСТЫРЬ НИКОЛО-РАДОВИЦКИЙ документально известен с 1580 г. Каменное строительство началось в нем сооружением в 16381651 гг. собора Рождества Богородицы, простоявшим до 1868.г., когда он был разобран за ветхостью. Остальные постройки, за исключением поварни и башен ограды, еще долгое время оставались деревянными. Архитектурный облик монастыря практически сформировался во второй половине XVIII первой четверти XIX в., когда все деревянные строения сменились кирпичными. В 18161825 гг. был выстроен по проекту И.Ф.Русско второй, Никольский, собор, границы монастыря расширены в южном и восточном направлениях. Эта часть комплекса утрачена в 1930-х гг. В настоящее время монастырский ансамбль составляют собор 1860-х гг., Святые ворота с надвратной церковью и колокольней, три жилых корпуса, три башни ограды, хозяйственные постройки и конный двор. Архитектура зданий отражает с известным запозданием, свойственным провинциальному зодчеству, постепенную смену художественных направлений, начиная от московского барокко и кончая стилизаторством второй половины XIX в.
27/1. Николо-Радовицкий монастырь. Генплан 1 собор Рождества Богородицы; 2 Святые ворота с надвратной церковью и колокольней; 3 Братский корпус; 4 Старый настоятельский корпус; 5 Новый настоятельский корпус; 6 Кладовый корпус; 7 конный двор; 8 ограда конного двора; 9 башни монастырской ограды
27/2. Собор Рождества Богородицы
27/3. План собора
Композиционный центр ансамбля собор Рождества Богородицы сооружен по проекту Н.М.Чистосердова в 1868-1869 гг. на месте собора XVII в. с частичным использованием кладки его алтарных стен. Здание псевдорусского стиля сложено из кирпича и побелено по обмазке, детали убранства белокаменные. Согласно условиям заказа, старый двустолпный пятиглавый храм на подклете с трехчастной апсидой и трапезной с подвалом превращен в двусветный, без столбов, расширенный вдвое против прежнего путем пристройки равновеликого объема с северной стороны. Внутренние стены заменены крупными арками и центральным пилоном, отчего сводчатое пространство приобрело единство, величественность и грандиозность. Двухпрестольный собор получил традиционное тесно поставленное пятиглавие на квадратном постаменте. Ныне утраченное, оно было выполнено в дереве с обшивкой каркаса листовым железом. Структура и убранство фасадов памятника, видимо, следуют прототипу. Межъярусный пояс напоминает о прежнем делении здания на этажи, кокошники в парапете о его завершении. Воздействие форм XVII в. ощутимо в рисунке оконных наличников с треугольным и фигурным очельем, но проработка деталей суха и графична. Своеобразна западная паперть с тремя порталами, образующими аркаду с пощипцовым покрытием.
Штукатурная отделка интерьера почти утрачена, иконостасы отсутствуют.
Святые ворота с Петропавловской надвратной церковью и колокольней над ней образуют многоярусную вертикальную композицию, которая сформировалась в два этапа. Первый этап ограничивается 17571763 гг., когда над трехпролетным основанием здания, на его верхней террасе был поставлен небольшой храм. Колокольня в два яруса, со шпилем, строилась в последней трети XVIII в., окончена в 1787 г. Длительность строительства сказалась на стилистике памятника, отразившей этапы развития русского барокко. В художественной обработке нижних ярусов еще широко применяются запоздалые мотивы московского барокко, в деталях используется белый камень. Кирпичное, пластически не развитое убранство колокольни с помощью пилястр, ниш и накладных фронтонов характеризует угасание стиля и переход к строгим формам классицизма. Церковь перекрыта коробовыми сводами, колокольня восьмидольными сомкнутыми, из которых нижний на ступенчатых тромпах. К колоколам ведет внутристенная лестница, берущая начало в толще западной стены церкви.